荷里活大片怎么不“香”了？

兩部影片的投資不菲，特技和製作可說是精良，《新蝙蝠侠》投資1萬美元，片長三半小時，以文藝片的表現手法來講訴蜘蛛人和哥譚陷於的困苦，超英電影變為了暗色調的偵探片，有人覺得“高級”，有人覺得乏味、壓抑；《神秘海域》投資為1.2萬美元，依照電腦遊戲翻拍的爆米花電影，輕鬆悅目，“瑞典弟”領銜，但故事情節偏弱；《月球陨落》投資1.46萬美元，是《后天》《2012》大災難大片的編劇羅蘭艾默裡奇主演的續集，場面宏偉，但故事情節前期鋪墊太多拖累了節拍。

荷里活的套路已經讓中國觀眾們深感疲勞，儘管是成熟的工業體系下的產品，但是卻千篇一律，缺乏心靈，無非是主打特技場面，加上個人英雄主義敘事，再加上無盡的電影版或是著名IP的不斷研發，中國觀眾們已經無法被打動。相反，《你好，李焕英》《我不是药神》等本土化的現實生活題材卻能夠讓中國觀眾們造成強烈共鳴。

除此之外，中國電影的重工業水平也在極速提高，像《长津湖》等已經完全不輸於荷里活。觀眾們傾向於選擇能夠感同身受的中國故事情節，荷里活也就變得沒有那么強勢了，這是荷里活不得不面對的現實生活。

《新蝙蝠侠》3月18日公映，內地電影票房1.15億人民幣，北美電影票房3.31億美元；《神秘海域》3月14日公映，內地電影票房8800萬人民幣，北美電影票房1.33億；《月球陨落》公映5天，現階段內地電影票房6875萬，北美電影票房1900萬美元。荷里活大片在內地的破億之旅如此艱困，的確是超乎意料。

3月的電影市場做為新年檔後的價格波動低潮，一直以來都以平靜為主，特別是受到禽流感負面影響，更是持續疲軟。在過去，“引入大片”被電影院副經理們視作“救市”的有效方式，現如今卻已經難以奏效。貓眼數據顯示，在3月21日至3月27日這周，新公映影片8部，電影票房只有1.67億，電影票房比上兩週大幅下滑了16%。而兩部公映的荷里活影片在英國本土電影票房十分不錯，到了中國卻愈來愈“水土不服”，無法起到提振促進作用。

兩部電影都未能改寫荷里活在中國的遇冷境遇，和今年的《沙丘》《007无暇赴死》一樣，迴響平靜，難起波瀾。這與禽流感相關，但更與中國觀眾們的審美觀口味出現發生改變有非常大關係——“中國敘事”正在成為觀眾們觀影的“核心主題”，2021年的出口片電影票房在大尾盤比重只有20%，而在2012年，荷里活大片在內地的電影票房比重還高達55%；在2019年，比重為37%。荷里活大片的內地電影票房比重呈現出逐年遞增的大幅下滑態勢。

文/本報記者 肖揚 統籌/何俊仁

觀眾們所以須要看見荷里活的佳作，《肖申克的救赎》《阿甘正传》這種的經典作品迄今仍被許多中國粉絲奉為經典，但是，觀眾們對於太多的商業速食已經沒胃口了。荷里活須要自身突破和技術創新，才能夠不斷擴大在中國的聲望。

3月29日，已經公映了57天的《长津湖之水门桥》還雄踞在當天動態北美票房的第三位，而新近公映的荷里活大片《月球陨落》《新蝙蝠侠》《神秘海域》的表現卻不達市場預期。荷里活大片為什么不“香”了？分析指出，流水線生產的速食影片已經無法對中國觀眾們造成足夠多的潛力。

在接下來的4月，將會有《密室逃生2》《精灵旅社4:变身大冒险》《神奇动物：邓布利多之谜》《亡命救护车》等荷里活商業片公映，與否能夠扭轉荷里活影片的頹勢，只能看它們能否契合中國觀眾們的喜好和自身水平了。

到中國“水土不服”