張豐毅《城南旧事》編劇吳貽弓逝世，老人家度過80歲最後一箇中秋節

說到《城南旧事》這部影片，小編就帶我們回憶一下這部詩歌電影的顛峰。“長亭外，古道邊，芳草碧連天”是那個故事情節的結尾，也是整部影片抒情的基調。較之於現如今商業化的“大片”，吳貽弓編劇曾說《城南旧事》屬於慢熱類別的影片，可能將要隨著時間的推移就可以見證到這部影片的質量，而那些年隨著時間的流逝，《城南旧事》卻是每年都會被我們點開的影片，這才是一個電影的“生命力吧”！而在這背後，不乏女演員與編劇的精心打磨。

那是這時候的張豐毅嗎是很年長，在人人喊打的境況中碰到英子，以英子的心底去讓我們關注到那個張豐毅那個竊賊的大背景。“瘋子秀貞”“保姆”“竊賊”那些人人都躲著走的人，只有英子願意主動去親近自己，去了解自己背後的故事情節。或許孩子的雙眼和大人的雙眼永遠都不一樣，還記得那句話“小孩子才分對錯，大人只看利弊”，可能將這就是成長的殘暴吧！

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

天之涯，地之角，知交半零落。

2019年9月14日7時32分，中國第三代編劇、原中國文聯副主席、中國影片家協會主席吳貽弓於北京逝世，享壽80歲。曾經憑藉著一部《城南旧事》贏得第3屆中國影片金雞獎最佳編劇獎。說到《城南旧事》，能說是中國詩歌影片的顛峰之作，老人家一生都在為中國影片事業努力奮鬥，即便去年5月身處病榻的他依然寫出“北京影片萬歲”的書畫作品，寄託著老人家無窮的情義。

在小編認為，整部電影始終透漏著友情與離別，電影並沒有尤其出彩的美感，但是每一個攝影機卻都真真實實地記錄著每個人物的內心深處表情。以一個小男孩為線索，用她的眼光去展現出當時的社會，在她的心底沒有經過社會的浸染，用最真摯的眼神去搭建與陌生人之間的橋樑。一個神志不清的男人，一個鬧得滿城風雨的竊賊，以那個小男孩英子純粹的眼光去向觀眾們流露感情。

小男孩英子在好奇心的驅使下與那個神志不清的男人創建了深厚的親情，而在這個男人背後有著她神志不清的其原因和她的小孩。或許社會的黑暗帶著現代人更多的是傷痛，吳貽弓編劇巧妙地藉助一個心思純粹小男孩去與當時社會的黑暗做一個對比。在電影中英子與妞之間的生活對比，更為能展現出當時社會的不公。

在電影中搬家後的英子無意間碰到了那個鬧得全城風雨的竊賊，英子與他對話才曉得他並並非想去偷，只是為的是生存，為的是他們哥哥的課業，而這個其原因最終讓他踏上了那條不歸路。令英子生活雪上加霜的是父親的病，那句“媽媽的花落了，我也不再是小孩子了”道出成長的辛酸，或許家人是一個人生活的支柱，而當家人返回的這時候不但是哀傷更是對人靈魂下面的煎熬，那個神志不清的男人對英子最後的囑託是“看見我家小貴子別忘了領他回去”。吳貽弓編劇用了這短短的一句話，就展示出一個母親的愛。堅信凡是看完整部電影的都不能忘掉英子的大眼睛和笑容。

問君此去幾時來，來時莫徘徊。

人生難得是歡聚，惟有別離多。

英子最後也沒有了那段記憶，這或許就是小孩子的世界，隨著時光的推移，記憶會自動過濾掉那些故事情節，我們不可能將永遠去記住那些曾經的記憶，《城南旧事》整部電影就是通過這種的主題讓大家記住這些曾經的記憶，也讓大家找回那孩子般的心性。

現如今80歲的編劇吳貽弓也逝世了，老人家也算是度過了最後一箇中秋節，願他一路走好。