港片為什麼衰敗？女演員“斷代”只是表象，真正的“禍根”已經埋下

後來到了“TVB時期”，的確通過培育了出了諸如劉德華、郭富城這種的寒門新貴，但只不過並沒有發生改變重資本、重門第、重流量的毛病。這不，郭富城、劉德華又成了第三代的狄龍、姜大衛，漂亮一點的港片基本都是自己當主人公，一直到今天還是如此。千萬別說當年內地明星去澳門經濟發展只能演小角色了，就是澳門本地的新人也一樣啊，陳偉霆瞭解一下。只不過，就連郭富城、劉德華自己也是費了好大的勁兒才熬出頭的，自己的辛酸可以寫一兩本書，這兒就不詳細描述了。

只不過上文提及的第一點也能說是很早就埋下的“禍根”，不關注普通人和現實生活，儘想靠著許多花裡胡哨的傳奇人物和離奇故事情節來博收視率，那是很難才思枯竭的。而重資本、重門第、重流量，則必會導致傑出女演員斷代。

或許有人要說了，普通人也有故事情節啊。這是沒錯，但細心的粉絲必鬚髮現了，香港電影極少關注普通人。第一印象中，老港片的主人公基本上都是宿命怪異、身懷絕技的孤膽英雄，即使是以當暗喻看，也很難找出普通人的影子。所以，也有《岁月神偷》、《桃姐》這種的例外，但嗎不多，但是這三部都是10年左右出的，正好是老港片開始衰敗之後。

去年澳門地區選送的衝奧電影《少年的你》倒是爭了一口氣，入選了奧斯卡金像獎最佳國際影片提名。只但整部片子也幾乎沒有老港片的影子，故事情節講訴的是內地的故事，女演員也基本是內地女演員，製作方也是內地，跟《红海行动》一樣只有編劇來自澳門。但，我們也許能從整部電影中看見港片衰敗的幾點其原因。

第三就是澳門的投資者也沒什么錢了。這一點許多人都提及過，就不多說了。還有一點也是許多人都提及過的，港片的女演員青黃不接，已經年過花甲的郭富城、張家輝、甄子丹仍在扛大旗。但只不過女演員青黃不接只是表象，真正的“禍根”早已埋下。

現如今回憶港片的輝煌時期，最先能回溯到六七十年代的邵氏。邵氏影片迄今仍被許多電影迷喜愛。但從“邵氏時期”開始，澳門影壇就有一個毛病，重資本、重門第、重流量。翻譯一下，就是誰有錢就認誰，誰出身好（或有關係）就用誰，誰暢銷就捧誰。

在我們90後還小的這時候，看澳門電影，追澳門明星是一件很時髦的事情。但最近那些年，已經極少再有什么漂亮的港片面世了。已經長大的90後只能靠重溫數十年前的老港片來回味從前了。無論你願不願意宣稱，港片衰敗都已經是一個不爭的事實了。

第二是澳門已經找不到好故事情節了。當年澳門做為迅猛發展的國際化城市，各式各樣富商巨賈、黑白“教父”、我們社會名流都風華正茂，雲集於此，自己頭上上演著很多傳奇故事情節，電影人薰陶，自然是不缺靈感。而現如今，那些傳奇人物已經根基穩固，後裔也不愁吃穿，哪兒還有什么故事情節可言啊。而且，澳門電影人都不得不來內地找故事情節了，或是再翻一下故紙堆，拍個《追龙》。

那時候的港星，往上翻一代，許多都是“演出世家”，比如說姜大衛，生母是上海灘女演員嚴化（姜克琪），祖母是編劇爾光（李翰祥的伯樂）。而一旦某一個或兩個女演員較為暢銷了，就一直用，比如說姜大衛、狄龍，演了邵氏絕大部分的經典影片。自己的唱功固然不差，但也間接引致新人難有出頭機會。

這一兩年，內地影片票房最低的影片中，純正港片連前六十都進不了。像《红海行动》這種的，儘管編劇是澳門人，但只不過跟港片不沾邊。最近這一兩年有名一點的純正港片大概就只有《追龙》、《无双》、《叶问》、《拆弹专家》等寥寥兩部了。

這值得今天借鑑啊。