“洪興社“鄭伊健險些執導《胭脂扣》，關錦鵬回顧港片黃金歲月

“她不太討厭。她的代理人宋先生告訴我的。”

時光君現將對談內容的精華部份重新整理總結如下：

怎樣與張國榮、張曼玉這種的大牌女演員戰略合作

張愛玲怎么評價《红玫瑰与白玫瑰》：

“我爸爸在我13歲的這時候就逝世了……我媽媽是個很厲害的人，她沒有再嫁，她就是兩天做三份工作，把我們兩個小孩帶大的。而且只不過許多在我影片裡頭男性，就算像《阮玲玉》，面對戀情她選擇了自殺未遂，我個人不覺得她是懦弱而自殺未遂。她在過去非常短的心靈裡頭，無論做為一個女演員，甚至是對男人感情的付出，我覺得風速都蠻高的。而且覺得對男性配角的描繪，除了我他們的選擇之外，我自小看著我媽媽怎么做為一個女人那種柔軟，那種堅毅那種風速，我覺得感觸非常大。”

在第三屆雷州半島國際影展“大師嘉年華”公益活動上，迎來了曾經攝製過《胭脂扣》《阮玲玉》等名作的澳門知名編劇關錦鵬。關導與主播文雋在現場，與內地年長編劇、電影人、媒體人回顧了他創作背後的心路歷程，也分享了澳門電影黃金歲月的先進經驗。

為什么對男性細膩的心理有那么深的瞭解：

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“《致青春》首先要說得益於李檣幫她翻拍的電影劇本……她女演員出身，每一場我都在現場，看見她調女演員，劉雅瑟找不到狀態，就跑到章子怡面前，說編劇怎么抓那種委屈、宣洩的情緒？章子怡就給她一個耳光，回來演，一個耳光，二話不說。”

容祖兒很投入《长恨歌》，但最終效果不太好：

為《致青春》做編劇，章子怡在劇組很有一套：

談《胭脂扣》，是梅豔芳的堅持才有了張學友的轉投：

“我把我他們的實戰經驗告訴她們，生活實戰經驗、許多體會、想法告訴她們的同時，我說張國榮也罷，張曼玉也罷，你們有什么東西能寫個小字條什么的讓我曉得，在拍片以前。”

“在澳門給她試定妝的這時候婉拒我們藝術指導，頭髮不敢剃，她說有人說頭髮一剃有可能長不回去，而且我們就只能用膠水把她頭髮弄得很細。到北京現場還是用膠水，隔天我們看樣片的這時候，我說你上看幹嗎？她說我就看一看我的妝怎么樣。看過她也不出聲就走了。返回賓館我們開會有人敲門，一敲門她是這模樣，她就把頭髮給剃掉了。”

“《胭脂扣》是我簽下嘉禾的首部影片，《胭脂扣》只不過原來並非我編劇的，是澳門除此之外一名新浪潮編劇譚家明。即使搞電影劇本拖了好久，原本原來定的是張國榮、郭富城、鐘楚紅執導，除了張國榮（他們都沒拍），即使已經簽了給嘉禾了，張國榮也尤其討厭如花那個配角，而且她還留著等那個戲，他們的檔期都沒有了，還一直為十四少找人選。最初定的是吳啟華和才剛入行的鄭伊健，有一天幾乎要決定是吳啟華了，張國榮跟我說他說阿關要不這模樣，她去新藝城拍一個影片，換張學友回來拍《胭脂扣》，她跟老闆娘說，我覺得張國榮跟張學友是好朋友是一個事實，但是他有一個判斷，十四少和如花就必須是張學友跟她演。”

“容祖兒以前沒有演過二三十二十世紀，她廣州話也不夠好，後來我覺得我還是堅持，後來她還是堅持他們補配對白，你怎么補配口音就在那兒，搞得他們憂鬱症什么的。”

張曼玉對《阮玲玉》投入很深，但一開始不肯剃頭髮：