史上最狠凶犯，來自整部社會派推理劇｜國劇60講第四季（33）

《无证之罪》的單集成本差不多在300萬，比通常的電視劇要高許多。但財政預算沒有用在很花哨的攝影機上，那個劇追求的就是現實生活層次感。就拿動作戲而言，只有一場戲份用了武術指導來套招，其它的動作戲都是他們順利完成的。整部劇中只不過沒有太多暴力行為、恐怖的攝影機，主要的驚悚片、恐懼感都是靠氣氛來營造。

大家好，熱烈歡迎走進國劇60講第四季，我是主講人李星文。今天這一期，我們聊一聊2017年夏秋之交的另一部爆款網絡劇《无证之罪》。

後來，他就一直跟影片頻道戰略合作，拍了各式各樣題材的片子。有講西北民間傳奇故事情節的《草上飞》，拍在內蒙古抓古建築盜竊犯的《西域铁骑》，還有現實生活題材的抨擊戲劇《蝴蝶有棵树》等等。影片頻道當時的主流受眾是非一線衛星城的女性觀眾們，電視節目影片較為類型化。

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《无证之罪》是一部承前啟後的經典作品，鼓舞了社會派推理製作者的信心，這才有了《隐秘的角落》《沉没的真相》五年後之後的大爆。

有一天，編劇齊康忽然提了一句，說寧理只不過能演李本田。呂行一開始覺得不最合適，後來仔細想了想，覺得有那么點錯位感。選角導演把電影劇本發給寧理之後他也很感興趣，說假如是他，會怎么演那個配角。這就定下來了。

只好，呂行又步入到了電視劇圈中做副編劇、執行編劇。他跟過雷獻禾編劇、郭靖宇編劇，幹過電視劇《封神演义》的執行編劇。當時的總體規劃是，40歲時能拍上一個他們很滿意的戲，就很理想了。

2017年冬天，《白夜追凶》和《无证之罪》的發生，意味著互聯網驚悚罪案劇真正步入了精品化的時代。之後，愛奇藝乘勝追擊，先後開闢了奇驚悚小劇場和迷霧小劇場，將這一類別打造成了小劇場化營運的王牌。

The End

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呂行則表示，“西北與韓國相同，沒有明晰的黑幫人文，也不能統一衣著，回家帶有強烈的殺氣和侵略性。他們更多的是以普通人的形像發生，極為著重自己的衣著外表。他們犯罪行為時也並非表面上的強烈對付，而是用其它形式去暗度陳倉。此種形式既有西北的民間韻味，又有中國人的廣泛個性。”

惡魔通常的李本田，戲裡是警員的宿敵，戲外是觀眾們的噩夢。片中用了很多筆法，刻畫他亡命徒式的殘忍。現實生活中確實存有這種一種人，自己個性孤僻、沉默寡言卻充滿著侵略性，對心靈有一種無知的無視。

在原著中，凶手只在現場留下了一個菸頭。在翻拍中，呂行和寧理從菸頭著手設計了他的身分標識。每當李本田撕掉過濾嘴點菸時，觀眾們的心就跟著一緊，曉得又要死人了。整部劇拍完，寧理也從一個沒抽過煙的人變為了“菸民”。

齊康（左一）與呂行

編劇呂行憑著《无证之罪》閃耀登場，製片方萬年影業一炮打響，成為了懸疑劇生產的重地。女演員秦昊由文藝咖向大眾化轉型，之後更憑藉《隐秘的角落》徹底收紅。寧理飾演的殺人犯李本田，成為了國劇美術館中的典型人物。代旭和鄧家佳也憑藉著心思複雜的棕色人物而提高了名氣。

在呂行認為，製作水準固然關鍵，但他所特別強調的影片感是：一定要讓觀眾們看知道，而並非聽知道。傳統電視劇對白量大、場景相對固定、故事情節表面積較高，觀眾們甚至不必細看，光靠聽也八九不離十。

呂行專科時的帶班同學是謝飛，他說呂行適宜拍劇。工作了一兩年之後，呂行有了同樣的體會。他的個人表達訴求沒有那么強烈，與電視劇此種公共敘事更加匹配。就這幾年時間影視製作創作的經濟發展上看，他覺得劇的表演藝術技術創新空間也遠大於影片。

《无证之罪》原著很精采，但規模並不大，自己制訂的翻拍思路是：保留嚴良、駱聞（姚櫓 飾）雙雄較量的主線，嚴良由文質彬彬的大學校長變成蟄伏的猛獸；將原著中並不起眼的郭羽（代旭 飾）、朱慧如（鄧家佳 飾）做為兩條關鍵線索展開，與觀眾們造成感情共鳴。

>>> 第33期<<<

《无证之罪》的發生，發生改變了觀眾們對網劇的第一印象，也提升了觀眾們對網劇的參與度和期盼。某種意義上說，精品網劇把一部分討厭高質量經典作品的觀眾們拉回國產劇市場中了。

還有就是所謂的影片感。曾經有一兩年，說劇有影片感是一種高度讚頌。後來，當很多影片編劇即使過於追求攝影機質感和複雜調度，引致了電視劇集無法如期拍完而爛尾後，業內才醒過味來，所謂影片感要適可而止，敘事始終是首位的。

攝製、剪接｜韓旭靖

整部劇屬於社會派推理。刑事案件固然很多離奇，但也沒到匪夷所思的程度，令人受用的是熱氣騰騰的社會氣氛和正邪之間的人性灰度。

整部劇由愛奇藝出品，影片大佬韓三平編劇，戴瑩任總製片人，新銳導演呂行執導，秦昊、鄧家佳、姚櫓、代旭、王真兒、寧理等主演。改編自紫金陳同名短篇小說，講訴了以嚴良（秦昊 飾）為代表的警員與不法分子之間的博弈。

呂行1986年出生在長春，自小對藝術創作有著濃厚興趣。他2005年考進中央戲劇學院北京電影學院。之後，便在北電一路從專科修讀到教授。儘管一直在修讀學士學位，但呂行並非紙上談兵的“方法論派”。

呂行指出，李本田的個性是狠，而並非武力值有多高。選擇寧理演李本田也是一件因緣際會的事。選角的這時候，副導演把當時國內熒幕上較為出名的悍匪形像，像鄒兆龍、計春華的臉都貼到白板上。最後都不行，即使觀眾們一看就曉得是怎么回事了。

呂行想給觀眾們有新鮮感、陌生感的兩張臉。一開始，選角編劇是推薦寧理演駱聞。但片場覺得他的個性跟駱聞不那么匹配。但曉得他是個好女演員，一直把他的履歷照貼在白板上。

呂行說，“只不過觀眾們在碰到一個好劇之後，常常很難敘述出他心目中好劇的國際標準，只有你給到自己，讓自己感覺既有新鮮感，但又無法太陌生，自己才會欣然接受。怎樣在觀眾們的安全覆蓋範圍和新鮮感之間尋求均衡，是我們要做的功課。”

《无证之罪》並不完全依靠對白順利完成敘事，而是會靠視聽詞彙去表現許多氣氛、衝擊力，去彰顯人物的心理。呂行在劇組讓女演員不停走戲，攝影師不停地用拿著攝影機跟拍。長攝影機的運用，讓觀眾們有身臨其境的感覺。

建議在Wi-Fi環境下觀看！

今天的電視節目就到那兒，謝謝收聽。

齊康是呂行的學院老師，在幼兒園的這時候就一同拍過東西。齊康給他發來紫金陳的短篇小說，呂行立刻被吸引住了，一個早上看完短篇小說，送給齊康推薦了導演馬偽八。

主講人 | 李星文

《无证之罪》原著的故事情節出現在北方，翻拍時把它移到了西北。一方面是因為西北有那種炎熱、白色、危險的香味，另一方面編劇、導演對西北的市井韻味較為了解。片中“兵哥”“火哥”“黃毛”“華姐”那些人，穿貂戴金，指甲油亮，給人感覺但凡一言不合，必然後果嚴重。

呂行去雲南的這時候帶了一個DV，就拍了許多素材，跟影片頻道報了《文化战车》那個選題。自己也覺得很有時效性，同意做那個選題。那個電視節目影片拍得很快，都不必搭景，災後安置點和廢墟等場景都是真實的，也算是對社會重大事件的一種記錄。

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>>> 第四季<<<

情勢比人強，網絡劇的興起給年輕一代編劇提供更多了機會。2016年，呂行就碰到了《无证之罪》，比計劃提早了10年。《无证之罪》製片人齊康、聯合監製何俊逸、攝影指導晁明、藝術指導李佳寧等主創人員，也全數出自於中央戲劇學院。

從2008年的成名作電視節目影片《文化战车》算起，他在《无证之罪》前已經拍了9年戲。其中，前5年給影片頻道拍電視節目影片，後4年是在電視節目劇圈做副編劇、執行編劇，他沒有直接做過院線影片。

>>>國劇60講<<<

2008年汶川地震，呂行學院二年級，去受災地區當義工。他在災民安置點碰到了兩輛流動影片放映車。那是當時二炮政治處下屬的文化站帶去的，給災民放影片，疏導情緒。