【災難片】《月球陨落》來了，盤點死在火星的一千萬種形式

那個話題今天談起來特別更讓人感傷。只能回望一下過去，一部熒幕經典錨固在船難史的最高點上，那就是《泰坦尼克号》。

1、自然災害

所以，還有《机器人总动员》裡淪為垃圾場的火星，和那一大群肥得像豬的球員……

2、飛來橫禍

《分歧者》，當我們被禁錮在高牆之內的封閉之田裡，惟一的心願就是衝破它的樊籬，去看一看外邊的世界是什麼樣；

隨著計算機視效的飛速發展，這類影片的賣點就是讓我們猜猜著名建築物與衛星城是什麼樣被玩壞的。沒有做不到，只有想不到。而且，紐約、波士頓、洛杉磯等等美王國的著名衛星城就這種一遍一遍的被IT男們用各式各樣新奇的形式肆意的摧殘而後快。

為什么呢？天主不再眷顧我們了？

7、艾默裡奇

由於導演與編劇都是弱勢群體人類文明，滿懷鋤強扶弱的公義情懷，只好每一故事情節都有著大逆轉結局，演變成《外星人死在地球的一百万种方式》：有被群毆或是單挑乾死的，有被點中死穴直接拔電池的，最悲催的是被火星大氣、水或者病原體直接病毒感染全軍覆沒的。

“災難片大師”羅蘭·艾默裡奇的新劇《月球陨落》已經來了。“泰迪熊”塞思·麥克法蘭曾經鼓搗出一部調侃傳統歌舞片的影片，叫做《死在西部的一百万种方式》，調侃了很多種不同離奇而詭異的死法。在熒幕上，死在火星的一千萬種形式又有哪些呢？

本世紀懺悔氣質十足的叢林高速公路片《艾利之书》，帶著一股宗教信仰贖罪之味，寂寞前進；

只好荷里活充分利用其陰謀論的一貫作風，將生化危機的種子深深地植入我們神經系統裡萌生絕望的那一塊農地裡，繼而生長出一株棵抖動著血腥葉片的參天大樹，蓋住那一片原先湛藍的臭氧層破洞。

它不但歷史紀錄了一段海上的悲壯傳奇，也暗示了人類文明之於自然界是多么的渺小與絕望，也渲染了兩幅人類文明死在地球上最為悲壯與有愛的一種形式。當Jack對Rose講出“你要活下去”的一剎那，人類文明對待喪生的立場也有了一種迴歸天性的淡然。

只有一個終極煞神從未曾迫降凡塵，那就是——異形。它們遊走於潔淨的太空，決不步入骯髒的火星半步。即使它們是神（普羅米修斯）的傑作，高高在上，容不得褻瀆。人類文明只配在夢魘中一睹真容，想把它們擺上展覽會或者放在XX省餐廳廚房裡，那也只能是一場海枯石爛的單相思。

和上一種死法相同的是，雖然它們都來自神祕的外太空，前者很唯美，即便我們死在了無機物手上，後者卻是那擁有胃腸道的萬惡碳氫化合物了。之所以提及胃腸道，是因為對於它們而言，或許我們是一種食材。文雅點兒說，是一道菜譜。

機器人是我們小時候的夢想，也是人類文明為的是節省勞動力效率要經濟發展的方向。它們純粹而正直，或是連正直都說不上，即使出廠設定根本沒有感情這一矮小上的選項。

9、大災難之後

外太空有無數的木星飛來飛去，就好象整天有一頭蒼蠅，嗡……對不起，並非一頭，是一大堆蒼蠅圍著你，嗡…嗡…嗡…嗡…飛至你的嘴巴里頭，救命啊！

答案很不幸：是IT男們在作怪。

《遗落战境》，當世界只剩三個人，你將怎樣找回他們，和這個她？

火星的絕大部分人類文明被絕種後會是什麼樣的情形？

從《火烧摩天楼》開始，大火題材是荷里活的強項。值得關注的是，隨著《救火英雄》《逃出生天》《烈火英雄》的相繼發生，華語電影也在開始涉獵這類災難片。

《人猿星球》，用時間的輪迴講訴人類文明吞噬他們、傳位人猿的演化過程；

在各種各樣的大災難片中，我們常常能看見小人物們在危難前真實的另一面，或驚慌、或恐懼、或絕望，但更多的是一份求生的渴求與堅持。大災難無情人有情，主人公與小角色們在親情、友情、真愛中奮不顧身、挽救彼此間。

我們一直對那一顆顆哀傷的逃兵抱有一絲絲反感，即使“每晚都有流星不斷下墜，飛到我迷濛的雙眼。誰的淚水在飛，嗎流星的淚水？變為了世界上每一顆不歡樂的心。”

《微光之城》，當我們的先祖只能被迫居於地底，那一束微光就是引領自己踏上歸途的航標與燈塔；

在《卡桑德拉大桥》《死亡地带》《埃博拉病毒》《生化危机》《铁线虫》《流感》《传染病》等電影裡，我們被不著名的病原體所襲擾，有如當年的SARS與現今的新冠一樣引起恐慌。此種能引發觀眾們共鳴的代入感，常常比其它世界末日形式來得更加真實。

《重返地球》，當我們重回那個被稱作全宇宙最危險禁區的母星時，卻不幸的發現它簡直美得像世外桃源；

攝影機裡，那海嘯後的小小家庭，地震後的兒女私情，主人公們冰天雪地裡只顧救他們兒女而跋涉千里，汪洋大海中惦記著愛慕的男朋友至死不渝……

8、其它

在《我，机器人》《终结者》《黑客帝国》等影片裡，人類文明的未來無比黑暗，我們終將被我們一手締造的亞種剝削與炸燬。這是我們假冒天主的惡果，自作自受，也是我們不認同自由意識的悽慘下場。

4、致命病原體

伴隨著漫天煙火般曼妙的流星雨，長長的慧尾拖拽著在天穹上劃過一道道精巧的弧線，我們能死在大浪將要颳起的湖邊，我們能死在隕石掉落的山巔，我們能死在朋友們堅毅的眼光裡，我們能死在親現代人柔情的懷抱裡……一切是那么的唯美與水墨，典雅的一百種死法指南參看《天地大冲撞》與《绝世天劫》，所以英國政客能選擇《不要抬头》。

3、天外飛仙

這無疑是荷里活編劇讓小規模地球人死掉最常用的形式。《龙卷风》《不惧风暴》《天崩地裂》《活火熔城》《庞贝末日》《水啸雾都》《后天》《2012》《末日崩塌》……不勝枚舉，颶風、地震、活火山、海嘯、極端氣候……一部比一部來的更加猛烈與震撼。

當克雷格站在奧斯卡金像獎頒獎臺上大呼“我是王”的同時，他與否想起成就他偉業的那一萬多葬身海底的無辜心靈。那場船難並並非喪生人數最多的，但一定是最為現代人所熟識與牢記的。

5、電腦革命

上世紀90二十世紀便獨樹一幟在世界末日高速公路上馬達轟鳴聲的《疯狂的麦克斯》系列；

即使他炸燬人類文明的次數真的是數不勝數，形式也是花樣百出。他一個人便能順利完成《死在地球的一百万种方式》及其所有電影版。看一看他劣跡斑斑的犯罪行為吧：《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》……

比如說有這類題材癖好的布萊恩·科斯特納的《未来水世界》和其陸地版的《邮差》；

與上一類相若，我們在締造碳氫化合物敵方的同時也在締造著無機物勁敵，自己終究會一躍進化為了BOSS老怪。

《芬奇》，當世界只剩下一人一狗，外加一個機器人，將會怎樣繼續悲觀呢？

《我是传奇》，當世界只剩下一人一狗，將會怎樣面對此種寂寞的絕望？

最為重要的是，要有一名不修邊幅、一臉鬍渣的美女，和一名身形曼妙、草裙爛衫完全遮不住其美腿的火辣MM，就能動工大吉了。

儘管很多荷里活編劇都對外星人抱有一種友好的曖昧立場，可即使是拍出過《ET外星人》的斯皮爾伯格也曾炮製齣兒童不宜的《世界大战》，更別提其它怪咖了。《环太平洋》《独立日》《明日边缘》《战舰》《黑衣人》《洛杉矶之战》《进化》《铁血战士》《明日之战》等等電影中這些外星美女的顏值著實不適宜在就餐之後觀看。

難得一見的“涉外”喜劇電影《火星人玩转地球》也絲毫沒在重口味賽事中敗給我們。友誼的小船說翻就翻，這些搞笑而調皮的外星人翻起臉來足以嚇到所有的女觀眾們，女友們能很紳士的在那一刻擁抱一下喜劇電影氣氛中忽然不知所措的異性皮膚。

荷里活樂意將此種哀傷注入人類文明的世界末日情結，只好我們將《恐龙死在地球的惟一一种方式》改編成了《人类死在地球最灿烂的一种方式》。

6、運輸工具

《复仇者联盟2》就讓我大開眼界，奧創背棄其創造者鋼鐵俠只是個落伍的梗，真正有創意設計的是奧創計劃炸燬人類文明的形式。把幾塊陸地拋上天再讓它自由落體墮下以模擬一次木星撞火星的效果，他並非在給《月球陨落》提早做實驗吧？

《赐予者》，當世界末日後的生活歸於平淡與無趣，科學知識的力量就是讓它顯得驚險與刺激；

為什么號稱XX荷里活的澳門、巴基斯坦和中國、西歐沒盛產太多這類電影呢？

但是荷里活的編劇們（How old are you？）並不滿足機器人的被剝削狀態，自己策畫了一場場騷亂，引領擁有人工智慧的機器人揭竿而起，向人類文明盜取造物者專利權的山寨權威進行挑戰。

結語：

新公映的《月球陨落》裡他不惜動用了火星，或許他是三個月野兔迷，心底一直默唸著那句“代表星星殲滅你”。

為什么把他單列一項？地球人都曉得。

其原因有四：一篇技術被甩了N條街，拍出的災難片跟人家動畫片差不多就不了見孩童了；二則你即使把故宮博物院、新界大佛、泰姬陵、凱旋門給滅了也激不起觀眾們的興趣，因為你不夠招人恨；三是像什么中銀大樓、凱旋門什么都給荷里活砸過N次了，輪不到他們抄傢伙上了；四是由於這種神祕力量，天安門廣場、長城什么的沒人敢碰。

我們會死在立刻么？會死在腳踏車裡么？或是XX打車裡？還是死在電動均衡車裡？基本不大可能，最後一種除外，據傳它的發明人是死在早上駕駛它去往森林公園的馬路上。

但人類文明可能將死於公交車上、直升機上、遊輪上、高速鐵路上和所有大運量運輸工具上。這不僅僅是荷里活導演們的想像，自己絕大部分的靈感來自於真實該事件。《生死时速》《灵异航班》《海神号》《源代码》等影片說明地球上的運輸工具有時候確實稱不上安全。

他是炸燬世界的不二之神，他擁有天主般的法術與神蹟。大災難之後他總不忘款款深情的留下人類文明殘存的火種，那就是一絲絲患難中的幫助與友愛，和一縷縷擴建時的信心與希望。

斯皮爾伯格締造了怪物路段，從《大白鲨》到《侏罗纪公园》系列，雖不致讓全人類吞噬，但掃平個把島嶼小城已不在話下。同類經典作品還有《哥斯拉》《汉江怪物》等。

機器人會像我們性虐待小動物一樣對待我們，也會像人類文明圈養寵物通常偶爾餵我們一兩根牙齒，又或是把人類文明貼上微生物電池組的條碼。至少此種新能源很環保，屬於類似於小麥的微生物推進劑。唯一相同的是我們播種小麥時，留下一灘灘綠色的氣體滋潤大地；而機器人播種我們時，氣體改成了黃色。

那就是世界末日景象。這一類題材能統稱為後大災難影片。一般來說這類影片須要找一座荒無人煙的外景地，弄一大批從西非部族海淘來的邋里邋遢服飾，再找一大批數目不必太多但要傻了吧唧到極點的群眾演員（其中一定要有兩個古靈精怪的小盆友），和一大群歪瓜裂棗的嬉皮士反面角色龍套。

只不過在美漫影片中也有一頭看不見的手一直在蓄勢待發準備吞噬火星，那就是各個雲遮霧罩中的惡魔組織。《复仇者联盟》裡的九頭蛇，《X战警》裡的史崔克大將軍,《007》裡的撒旦黨，《机械战警》裡的OCP，《生化危机》中的保護傘子公司，《特种部队》裡的眼鏡蛇……

那些才是災難片真正想要傳遞的——關鍵時刻人類文明的團結一致與愛。

它們的共性是龐大而神祕，擁有神龍見首不見尾的大BOSS，富可敵國且爪牙遍及全球，有一群統一服裝的小嘍囉以供英雄們刷怪升級。它們的終極理想是吞噬火星，具體方式無考，但每次都在摁下黃色按鍵倒計時的最後幾秒鐘被英雄們及時制止。

“無惡不作”的人類文明最終仗著百毒不侵之神體熬過了黑暗，迎來了新兩天的朝陽，就算有那么一點點霧霾，也讓那一刻的PM2.5有著絲絲的甜意。

在前一種形式裡，我們用病原體此種小規模殺傷性槍械來對抗這些外強中乾的外星人。但我們即便並非造物主，人造的東西有時也會傷到我們他們。

在他眼裡，摩天大廈只是摧枯拉朽的樂高玩偶，鋼鐵大橋只是蛛絲鑄就的扯線紙模，著名地標只是他大災難郵冊裡兩枚枚收藏品，就連珠穆朗瑪也但是他眼中海平面上一小處不起眼的明礁。

也並非所有來自月亮的自己都擁有駭人的戰力，《天兆》裡這些死跑龍套外星人只能在麥田裡畫著圈圈詛咒我們，連個正臉都不肯露；《第九区》裡的大蝦們徹底淪為了火星僑民，在垃圾箱裡與流浪狗爭搶著人類文明的殘羹剩汁。

全球觀眾們（尤其是第三世界國家人民）呼朋喚友的端著小板凳快速圍觀世界公敵被天主懲處，心底這個痛快啊！殊不知，票錢都被人家賺走了還幫人歡呼呢？

他幾乎玩轉了絕種人類文明的所有方式，從外星人、突變微生物到自然災害，被他夷為平地的衛星城不計其數。在他的影片裡數以千計的群眾演員都沒有一句像樣的對白，自己能做的只是尖叫聲、尖叫聲、再尖叫聲，哭嚎、哭嚎、再哭嚎，而男女主人公們永遠只能逃亡、逃亡、再逃亡。

病原體就是這種一柄雙刃劍。在DNA微生物技術日漸繁盛的現代，它無可避免造成許多不幸衍生產品，或是根本上一些這類科學研究就是用作軍事目地。

當以下大災難都被拍遍了之後，總很多電影人會另闢蹊徑，用死不驚人誓不休的毅力與氣魄開技術創新類別，在具備荷里活民族特色的吞噬之馬路上越走越偏。