驚悚外衣下的真實目地：訴諸人性

電影賦予伊谷春與辛小豐等人完全矛盾的人物屬性，中產階層出身，受過較好基礎教育，家庭和社會的多重培育下誕生出的管理體制內專業人才。但是，伊谷春的人物性格絕非是個古板的教條主義者，而是一個典型的原則型務實派人物。他的原則彰顯在對法律條文的堅守，這是他一切行為邏輯的基礎和他做為警員身分的準則，但同時他對於法律條文的解讀又十分通透。

伊谷春做為辛、楊、陳三人的矛盾方，其心理活動軌跡主要伴隨與辛小豐的交手拉鋸戰展現出來。如果說，辛小豐是那場貓鼠該遊戲中凶殘的鼠，那么伊谷春就是食物鏈頂部的貓，實戰經驗老道，表情毒辣，在與辛小豐第二次見面時便注意到他手掌抿菸頭的習慣，高速公路上與可疑分子一次表情交手便能揭穿對方的身分，伊谷春具有世界頂級捕食者強大的洞察力和敏銳的嗅覺。

當伊谷春獲知辛小豐為的是籌措四肢醫療費而貪腐賭資後，一邊借對法律條文的闡述倒逼辛小豐講出實情；一邊幫辛小豐隱瞞，墊付贓款。當他講出“我也不能跟你說下不為例，我這么做不代表你也得這么做。此種事兒，只能等你理解。”那個正直的、威嚴的、象徵真理的“偉人”頓時從冷硬的、傳統的倫理衛士變為了一個在世俗社會左右巡禮的境界深奧的智者。

有別於常規的驚悚類電影，本片這一表現手法的採用除了進一步增強驚悚美感，吊足觀眾們胃口，還著重於確保電影能夠更為高效率流暢地敘事，增加因電影耗電量限制而引致的冗長繁瑣；同時，人物之間錯綜複雜的關係得以多方位使出。總的來說，本片的敘事技巧輔助於敘事本身，而非附加在驚悚片上的套路。

驚悚電影做為類型片的一種，以不拘一格的敘事表現手法、快節奏的剪接藝術風格來吸引觀眾們，長期以來形成他們的一套獨有定式。影片《烈日灼心》貫徹落實了曹保平編劇的敘事藝術風格，延用了這類電影的慣常表現手法，使用多線交叉敘事。伊谷春、辛小豐做為上下級亦敵亦友的爭鋒對決居多線，楊自道、伊谷夏註定難以美滿的真愛悲劇和陳比覺、四肢遊離於故事情節以外的父女情為聯絡線，四線相互穿插，通過平行剪接串連。

此種人情和法理在伊谷春頭上的牢固結合利用其自成一派的宗教信仰成為他和辛小豐在矛盾中“惺惺相惜”的必要前提。但是在天台生死一剎那，已經獲知真相的伊谷春在面對腳下的喪生時，內心深處的厚實要塞在瞬間分崩離析，他面對那個與他旗鼓相當的得力干將，那個與他惺惺相惜的好友，對辛小豐說，“你們四個去自首吧，放手，小豐！”這是伊谷春面對宗教信仰崩落時的自我祭獻，他以死成全法律條文，尋求倫理背棄的解脫。可以說，伊谷春的人物弧光是遊走在低位的倫理審判者在瞬間滑落的電勢軌跡。