三雄變雙雄，臥底變明底，《使徒行者2》的新港產片之夢碎了

和電視劇、第一部影片中一樣，《使徒行者2》拿“誰是臥底”的捉鬼戲，做為全劇製造懸念的藥引子，企圖鼓勵觀眾們在動作戲和故事情節反轉中轉圈圈。按理說，佈局是港產動作片的強項，想不到《使徒行者2》就輸在了謀篇佈局上。

想要新突破、大格局，觀眾們所以支持、叫好，但最起碼先把電影劇本弄得紮實些。相對於到了最後顯著編不下去的《赤道》，《使徒行者2》中故事情節不夠動作湊、情感不夠表情湊的單純瞎湊合，真白瞎了這么好的創意設計、這么棒的女演員了。

在我看來，《使徒行者2》是繼“國際化趨勢”的《寒战》、《赤道》之後，企圖再度開拓港產片創作疆域的電影。這只不過是一個被許多人忽視的積極主動變化，即便，港產片上一次開拓創作疆域，還要回溯到勇闖荷里活的吳宇森、張家輝那一代。

因而，《使徒行者2》的創作思路，在特別強調了“三雄”戲（《喋血街头》）、兄弟情（《真心英雄》）的基礎上，突破了警與匪、忠與奸之間非黑即白的界線，融入了大量國際化、諜戰化元素。