《东北往事之我叫黄中华》：這一次的再續前緣，反倒毀了西北宇宙

黃中華與毛琴就是很俗套的痴情男和悲情女的故事情節，明明他們已經窮困潦倒，卻還要為的是真愛逞能去幫助毛琴償還債務，這種人設的影片已經不值得去看了。

假如並非為的是看見故事情節結局毛琴和黃中華經濟發展的模樣，更何況沒有人能堅持看完整部經典作品，沒有二十世紀感，沒有熱血感，同樣沒有代入感，更沒有讓觀眾們激動的點。

只不過並並非每一個詩歌的翻拍都能夠成功，維持平常心就可以發現新大陸，原著的思想和劇情都可能會有發生改變和增減，如果能夠突出主題，還是可以接受的。

作者孔二狗最初並沒有想著直接把短篇小說完全呈現出來，而是選擇把每一個小人物單獨掏出了做主人公，由此展開屬於自己的故事情節。

講訴的故事情節是基於現實生活的經典作品，假如整部劇踏踏實實地走寫實公路，一定會成為上好的經典作品，只可惜翻拍成了流水線式的故事情節，喪失了它原先的風韻。

《我叫黄中华》中，黃中華在歌舞廳碰到了被逼償還債務的毛琴，並且對她造成了情感，雖然他們是一個窮小子，但攬下了所有的債。

《我叫黄中华》中主角黃中華以搞怪的形式上場，盜竊小學生手裡的遊戲幣，以大欺小，再到後來為討厭的毛琴償還債務，一個真實的西北地痞小流氓形像刻在了我們的腦中。

此次由孔二狗親自編劇，《东北往事之我叫黄中华》再續西北往事，但這一次的再續前緣，反倒毀了“西北往事宇宙”。

從那之後，網片中漸漸形成了一個人盡皆知的“西北往事宇宙”，有趨勢有野心有實踐，孔二狗刻畫的屬於自己的宇宙很成功。

現代文學與影視製作之間有著密不可分的關係，影視製作作品更容易被大眾所津津樂道，因而現代詩歌翻拍成影片是一個好的經濟發展，特別是短篇小說那個題材。

原著是最質樸的西北，每一個人物都有著西北人天生的熱誠，但是影視製作化之後被弄得面目全非，毀壞了詩歌的詩意和風韻。

《东北往事》系列的作者孔二狗深知那個道理，通過前兩部經典作品的翻拍，作者似的吃到了影視製作化經典作品的甜頭，的確非常大程度昇華了短篇小說。

還記得今年爆火的《东北往事：我叫刘海柱》嗎？“黃膠鞋、七分褲、職業禪師劉海柱”，許軍聰精湛的唱功把劉海柱那個配角詮釋得栩栩如生。

這一次的《我叫黄中华》最初也抱著這種的立場，但是翻拍過大，偏離原著成為了一個劣勢，把影片翻拍的真實又不偏離原著，實則是很難的。

就像是《怪侠欧阳德》中的黃天霸和寶石格格、《那年花开月正圆》中的周瑩和吳聘，感情線都是怎么虐人怎么來，女演員本身只不過很不錯，但就是故事情節過分俗套。

從商業角度上看那個影片，的確是一部較好的經典作品，裡頭的確發生了很多吸睛的場景，把西北人的豪爽表現得淋漓盡致，但是影片是在不真實的二十世紀，丟掉了原先的神似。

影片努力在營造出黃中華的生活狀態，但是模仿的水準尚待提升，缺乏了這個二十世紀真實西北的敘事藝術風格，故事情節邏輯禁不住仔細推敲，每一個情節的存有都是為的是烘托氛圍。

每一個配角都沒有展開來說，幾乎都是一筆帶過，很難讓第二次看的觀眾們深入瞭解那個故事情節，毛琴和黃中華的感情線非常死板變得不自然。