香港電影快消亡了，沒錢沒女演員，古天樂、郭富城也無力迴天！

意外的是，曾經的東方荷里活， 澳門，曾經為世界呈現出了很多知名的影片製作人和明星，但現在卻在這種的情況下落魄了。為什么？怎樣發生改變，將是這一代乃至下一代影片人亟需化解的問題。

做為一個普通觀眾們，並不難判斷香港電影與否“不朽”，但從真實的票房總收入上看，我們都能窺見端倪。900萬的票房可以排第二，排第10的電影票房才200多萬。有了這種慘淡的數據，香港電影《死亡或不死》可以不必任何定義就被猜出。

2016年，有61部電影在澳門，公映，但在2018年，只有53部電影公映。2019年，公映影片數目增加至46部。從逐年的激增中，我們也能看見澳門電影的頹廢。

但是，那些只是過去的輝煌。現如今，澳門電影劇本陳舊，資金貧乏。連電影人都找不到新人，還是靠“老人家”闖蕩。此種停滯不前的狀態讓現代人漸漸意識到澳門電影在走下坡路。

澳門曾經有過很輝煌的影片時期，曾被譽為“統治整個亞洲地區市場的東方荷里活",”，也曾是亞洲地區影片業和影片人的輸出地。比如說《猛龙过江》、《醉拳》、《英雄本色》系列、《赌神》系列和《黄飞鸿》、《逃学威龙》系列都是伴隨著一代人成長的時代烙印，澳門影片的成就也的確達至了一定的高度。

因而推斷，依照香港影片現階段的發展趨勢，很可能將在未來三年，出口量會繼續大幅下滑，整個行業受到的負面影響會更嚴重。很多影片投資方會即使無法歸還效率而增加投資，投資增加了自然也就無法表現複雜難拍的場景，而且影片會更難賣。

越難賣，從業者的總收入和聲望就越低。那些專業的電影人會漸漸返回，僱員數目會很稀缺。以此分析，香港電影的惡性循環已經發生，未來電影工業將面臨更大的債務危機，不排除其消亡的可能將。

古天樂最新影片《明日战记》被業界評價為關係到澳門影片未來經濟發展的一部劇。只不過此種觀點我們也聽過很多，不論是爾冬升高呼“澳門影片死了”，還是成龍高呼“澳門影片沒死”。曾經代表澳門一代影片人思想的三位編劇已經用“死了”或是“不朽”來形容了，可見澳門影片的現狀是多么的危急。

除此之外，香港影片的另一個非常大問題是題材的侷限性。近年來幾乎所有還能賺到影片票房總收入的都是動作片，比如說比如說《寒战》，《拆弹专家》，《无双》等但是，那些主題是香港影片延用了數十年的老套路。除了重新加入許多高科技和更復雜的線索外，當影片的核心被拆分時，幾乎沒有任何實質性的變化。那位網民才剛拋出這種一個論據，就被很多人點贊。

不盡如人意的市場反應也使得香港電影人很難贏得大的投資。這也是近幾年愈來愈多的電影人成為背後投資者的其原因。比如說郭富城和古天樂並不急於從銀幕前轉型到銀幕後，更關鍵的是為的是挽回沒有投資的尷尬態勢。