《霸王别姬》張學友唱功封神鞏俐慘死！亂世名伶瘋魔情愛

張學友、張豐毅、鞏俐奉獻了形神兼具的精彩演出，居然葛優客串演出的袁世卿也神采飛揚。他穿著一襲白衫，戴著斯文眼鏡，更是用犀利對白、霸氣冷幽默的精彩演出，塑造出一名複雜多面的戲曲巨匠級人物。

呂齊客串演出的關大姐，則是一名自視甚高的嚴師，就算師父玩苦肉計用石頭拍腦袋，他都斥責“那是下三濫的玩意兒！”師父們成名後，他還回來責罵刁難，當眾毒打段小樓，但那位封建管理制度嚴師管理制度的捍衛者，則因逞強唱戲而暴斃傷重，何必啊？

英達客串演出的那坤曾嘆息“您要有袁四爺那譜那行，甭管哪朝哪代，人家永遠是爺，咱們沒用！”，但他不懂政治，料錯了宿命，袁四爺索性被冤枉被滅了。段小樓拿著倒戈他的國旗，迷茫驚慌失措，喊不出打倒，即便“大劇霸”並非大奸大惡！

程蝶衣經得起皮膚與靈魂的危害，經得起旁人的譴責與宗教嘲弄，卻經不起那般龐大的發展史該事件的碾軋。在這些愚昧矇蔽、浮躁喧鬧的二十世紀，他遭受了父親、師妹、嗣子等人的陸續背棄，一生多災多難，而且強大的內心深處破碎了，才最終悽慘。

小豆子承受沒法主人的殘暴體能訓練，即使懼怕時常捱打而離開了。直至他偷看了一部大劇，被憤慨了，他才懷揣著夢想返回歌劇團，寧可捱打，也要成為一個配角。

曾經有擔當的段小樓墮落了，他豪情“硬漢”形像崩落了，菊仙面對無情地出賣和背棄，直接自縊身亡。端莊秀美的鞏俐，她有種骨子裡的倔強，整部戲演得很棒！

袁四爺上場就講出段小樓腳步有問題，還嘲諷道，“依我之見，你們這戲演到這份兒上，竟成了姬別霸王，沒霸王什么看頭了”

段小樓和程蝶衣，這三位戲曲名角的愛恨情仇，跨越了從明朝、清光緒、抗日戰爭到文化大革命完結的數十年。故事情節牽涉同性戀者、敏感政治時代等爭論元素，但話劇武裝衝突隨著時代變遷不斷升級，最終釀成非常大悲劇。

即使尊龍要求他們龍都坐飛機經濟艙，加上黃百鳴老闆娘為的是表演藝術給出了張學友檔期，前者就可以出演《霸王别姬》！“弟弟”是極端用功之人，殺青前他到上海生活了三個月，專心學戲，一顰一笑，都神采奕奕。

陳凱歌導演曾直言，這是一個關於“痴迷與背棄”的故事情節，只好他拍了這種一個“真虞姬、假霸王“的故事情節，人性的錯位與大災難的衝擊，為電影簽入了多面和多樣的戲劇化。他對三個編劇特別強調千萬千萬別把人物意識形態化，人物該是誰，你就讓他是誰。

本片曾在奧斯卡金像獎外語片評選活動時，不幸敗給《四千金的情人》，有公關不到位的問題，還有人戲稱“評委討厭跟五個男人亂搞的戲劇，都不討厭同性戀者戲子的悲劇”，足見即使並非在亂世，現代人也會為“政治和自身利益”去站隊，讓表演藝術精品被埋沒！

小豆子成年後成為程蝶衣後，為師妹撫眉，想和師妹玩一輩子。他甚至任性而恐懼地高喊：“一輩子，短兩年，短三個月，短兩天，短一個半小時，都並非一輩子。”他對他們的情感要求太嚴苛，充滿著了理想化。

今天又是4月1日，用本文懷念做為表演藝術家的“弟弟”張學友，懷念曠世傑作《霸王别姬》！

就算檢察官已被袁四爺打通關係，前者還當庭做偽證，想要助他獲救。程蝶衣卻只牽掛戲曲表演藝術的傳承道德觀念，寧求一死也不說謊言為他們開脫！要不是他是一代大腕，有人勾結，肯定無法被特赦。

開頭，徒弟兩人再度戰略合作《霸王别姬》，程蝶衣卻再次唱錯了《思凡》：“我本是男兒郎，又並非女嬌娥”，接著聽見師妹的糾錯，他再度選擇持劍往胳膊上一抹，隨著身旁的讚歎，黯然銷魂！

面對龐大的抄家場面，和傾慕過的師妹背棄，程蝶衣憤慨了，他用菊仙是娼妓來揭露他，沒想到段小樓竟然宣稱他們沒愛過丈夫，“我自此跟她劃清界限了！”

戛納影展副主席弗朗索瓦·瑞斯昂曾稱讚《霸王别姬》：“以戲曲名伶的情愛帶出時代動盪不安！”影片跨越50年發展史，反映了20世紀末中國發展史的變遷，輝耀著傳統人文的光彩，氣勢恢宏，故事情節跌宕起伏，張學友奉獻了感人至深的教材級演出，讓人震撼！

後來，張學友以一票之差與戛納影后擦肩而過，據傳一名名叫克勞迪亞·卡迪娜爾的西班牙評委蓄意給張學友投了一票最佳男演員獎，足見他對旦角人物神采奕奕的演出，生動到了骨子裡。

而程蝶衣在晚上街頭瘋魔唱戲，並作出拔劍自刎的姿態，袁四爺則斥責制止：“那是真傢伙！”，他對“知己”是真關心。

但他當眾唱錯了詞，他弟弟竟然用菸斗燙他的嘴，傷痛地回唱“我是女嬌E，並非女人！”就讓小劇場老闆娘給自己一個唱大戲的機會吧。

做為一個大弟弟和小石頭，他曾經朝身上扔幾塊磚頭來幫助歌劇團徹底擺脫困境，但他卻煞費苦心地徹底擺脫出來。他在家很認同同學，願意捱打。小小年紀就已經是江湖上的老大，有膽識，有擔當。

身為一代名角，程蝶衣從幼年就遭受斷指危害、毆打、性侵，幸好他天分異稟，努力上進，才逆天改命。他大紅大紫後，也是一個有爭論的癮君子和同性戀者，以及封建制度戲曲傳統的堅守者。他是一個京劇表演藝術家，卻並並非一個“矮小全”的完人。

小豆子好不容易唱戲成功了，卻碰到了慘無人道的悲劇：——被公公張!性侵對方一句：“就扔在這兒吧，這種扔進來不浪費東西”，加上色情宮的鏡頭，讓人浮想聯翩！

導演蘆葦則直言：“拍《霸王别姬》和《活着》的這時候我很開心，我覺得我曾經步入了一個虛幻的夢境中，我以為這是 第四代影片 的起點，可居然，它卻也是終點。”即便隨著審核管理制度的嚴苛，影片人去浮躁賺快錢，中國很難再有同類經典！

徒弟返回臺上演出，正式宣佈“江青”文化大革命完結。隨著傳統戲曲原聲帶的播出，它返回了1924年中國的夏天.而“霸王別姬”的黃色詩詞題以傳統的中國油畫為大背景，顯示出濃郁的文化底蘊。

那場重頭最高潮戲拍得氣勢磅礴，話劇武裝衝突在最高潮中釋放，四位大腕和廣大群眾演員都很棒，隨著廣大群眾看熱鬧不嫌事大的吆喝，水蒸氣中蒸騰著亂世中被扭曲的人性。

贏得戛納金金棕櫚獎和奧斯卡獎，最佳外語片的《霸王别姬》不但是華語演藝圈的另一面旗幟性經典，也是一部國際級的史詩鉅作。電影形像絢麗精巧，充滿著了生與死的戲劇化武裝衝突，涵義也多樣深刻，讓三位戲曲音樂家幾十年的悲歡離合更讓人震撼。

程蝶衣曾在戲曲舞臺上，面對士兵們手電筒的照耀，啊惡犬滿院，其吠惶然。中國國民黨流氓官兵們的偽君子舉動，引致戲場大鬧，以致於菊仙流產，陳蝶衣則獲釋判刑。

nqushuiyin.kaidisoft.cn/ttandbaijia_73317c3abde96e249c71e1fa68bf0d19.jpg-qsy.jpg">殊不知小石頭成年變成段小樓後，對他回覆則是“你可啊不瘋魔不成活呀”，只不過前者更痴迷宗教享樂，他活得更現實生活，不刻意追求夢想，也為兩人的決裂埋下了伏筆。

製片人徐楓曾討厭《黄土地》，購得李碧華短篇小說家的短篇小說著作權，特地找出陳凱歌擔當導演，編劇蘆葦則參照了《靡菲斯特》《末代皇帝》等經典力作，按荷里活重工業程序攝製。陳凱歌爸爸陳懷皚，親自擔當表演藝術指導，更是如虎添翼。

小石長期受到小豆子的親睞。後來，他開了一句玩笑，“當了君主，你就是宮裡的皇太后”，瞬間獲得了哥哥餘生的信任和崇敬。

接著，段小樓在花滿樓接住了自殺的娼妓菊仙，自此兩人相識了。就算遭到師妹陳蝶衣的羨慕嫉妒恨，不斷地冷眼嘲弄，自己都不離不棄在一同數十年。

袁四爺心儀程蝶衣，他看著前者那雙含情愛哭的雙眼，曾恍惚說道：“一笑萬古春，一啼萬古愁。”

時至文化大革命抄家時，段小樓和程蝶衣被抓去遊街，曾經情同手足的師妹，以求自保，公然揭露師弟給日本人唱戲，還暗嘲諷他跟“大劇霸”袁世卿有不正常當關系。

小豆子，是一位9歲的娼妓，追隨父親到關家戲班自學京劇。她爸爸養不起他，就把小孩回到歌劇團。她心腸陰險，撞斷了小孩畸形的手掌，自此棄之不顧。蔣雯麗在短短的一分鐘內的精彩演出已經闡明瞭那個偉大時代的殘暴和氣憤！

在反日情緒最為激烈的這時候，蝶衣發現了韓國軍人裡有個真正懂戲曲的青木，沒生氣給韓國軍人唱過戲，而是憎恨這個軍人死得太早，未能將京劇帶回韓國。即便京劇的表演藝術人文，須要不分雙重國籍和政治的宏偉寬容，就可以在亂世中得以生存。

在遭到摧殘和毀壞後，小豆子不幸地收留了棄嬰小四，這就像他做為“父親”的氣憤宿命，顯示了他的正直和反感。

俗話說：“婊子無情，戲子無義”，而在整部片子裡，程蝶衣和菊仙這三類人物居然是最情深義重的。蝶衣曾經再什麼樣與菊仙疏於，再怎樣跟對方爭風吃醋，也但是亂世中三個同病相憐的人而已。