馮小剛賀歲影片的3大特點：選材大眾化，人物平民化，題材多樣化

從原型科學研究角度出發，我們不難發現馮小剛賀歲影片選材及敘事呈現出一定的範式。原型是人類文明心理活動的基本範型，是體悟的經典模式，每當我們面對普遍一致和反覆出現的體悟模式，我們就在與原型打交道。

如《甲方乙方》中，開場白是男主姚遠的自我介紹：我叫姚遠，現年38歲，已婚，品行四六開，優點六，缺點四，是個沒戲演的女演員。

有人說馮小剛賀歲影片人物從農民工、弱勢族群、“邊緣人”等漸漸“下層化”，編劇的視角開始下移至知識分子、小資、留學生等族群。

《私人订制》復刻《甲方乙方》，是“圓夢四人組”幫助客人圓夢的故事情節。《我不是潘金莲》是一個農村婦女洗冤的故事情節。

《甲方乙方》是五個青年人為生活努力創業，實現客人夢想的故事情節。《没完没了》是一個妹妹癱瘓在床卻慘遭積欠工錢的普通打建築工人向老闆娘要債的故事情節。

97年的冬天，我和在家閒著的副導演周北雁、道具員樑子，編劇錢康，合夥彌補了一項服務行業的空白，名曰‘好夢一日遊’，就是讓顧客過兩天夢想成真的癮，現階段才剛起步，正處於試營業階段。

他用故事情節展現社會底層人民從生存到生活的過程，從為的是生存摸爬滾打，到物質條件漸漸多樣後現代人生活空虛、思想肥沃，再到追求美滿真愛、事業豐收、幸福家庭、財富身分、榮譽話語權等。

《大腕》是一個藉助喪禮做廣告的故事情節。《手机》是一個男人周旋在四個女人之間的愛情故事情節，展現老百姓工作狀態，揭發社會存在的個人隱私問題。

以老百姓的審美觀趣味性和價值追求為核心，以公平的角度與觀眾們溝通交流，表達大眾的喜怒哀樂、愛恨情仇。

2010年，中國製造業趕超英國，名列全球第一。2018年，中國成為世界第三大經濟體。

如《甲方乙方》中，“好夢一日遊”業務子公司的五個人均為自由職業者，用戶分別為有錢人、名流、小市民、雲南廚子。

但是片中和秦奮相親的男孩職業如炒股達人、已婚爸爸、性冷淡女、同性戀者、墳墓推銷員等，實則是呈現出中國文學社會百態的萬花筒，同樣能令觀眾們造成親近感。

從選材上看，馮小剛賀歲影片題材多元，揭發了社會在經濟發展過程中存有的各式各樣的問題，如欠薪、電視廣告氾濫、婚姻關係問題、社會不公等。馮小剛藉由攝影機，直擊社會痛點。

馮小剛賀歲影片取材廣泛，牽涉老百姓大眾生活，能喚醒觀眾們的共鳴。

那些影片人物的身分定位與觀眾們密切相關，除影片主角，影片主要人物身分包羅萬象，影射在社會各行各業兢兢業業工作的普通群眾。

馮小剛賀歲影片的主角以社會中下層的市民代表居多，小人物的生存情況合乎普通市民的生活現實生活。

觀眾們能在電影的人物和故事情節中找出自身在現實生活中的“原型”，引起感情共鳴。

從對白中能瞭解，自己就是現實生活中普通人物的化身，形像絕非完美，大齡已婚，沒有工作，努力創業經商。

依照其影片主題，主要分成下列四種類別：第二類以展現出大眾生活，觀照社會為主題，如創業、討債、工作、真愛、洗冤等。

《没完没了》中，女主角韓冬是一個的士駕駛員，憨厚老實，妹妹不幸成為植物人，還慘遭積欠工錢。

躲避主旋律影片的政治基礎教育，直觀講訴社會普羅大眾的現實生活，貼近了觀眾們的審美觀能力和審美觀情趣。

《天下无贼》是一個民工感化盜匪妻子的故事情節，馮小剛表演藝術地表達社會特殊族群的真實訴求，希望獲得救贖，心靈得以淨化。

在講訴那些小人物的電影中，馮小剛不探討神學問題，不頌揚偉大時代，也不抨擊人性和社會的黑暗面，堅持簡單化敘事。

馮小剛賀歲電影從始至終貫穿著他的大眾文化價值觀，影片題材紮根現實生活。

第二類是以呈現出某一人群的真愛故事為主題，滿足年長男女對真愛的幻想。《不见不散》呈現出了三個逃難在英國的上海人之間的真愛故事。《非诚勿扰》、《非诚勿扰2》描繪的是“螃蟹”和國際航空公司乘務長的真愛故事。《只有芸知道》講訴的是三個中國人在澳大利亞的真愛故事。

人生中有多少典型情境就有多少原型，那些實戰經驗由於不斷重複而被深深地鏤刻在我們的心理內部結構之中。

馮小剛以平視的眼光關愛弱勢群體，傳達生活體驗，滿足觀眾們的審美觀市場需求和觀影期盼。

《天下无贼》的男女主人公均為竊賊。《集结号》、《芳华》的主角是軍官。《非诚勿扰》的主角是“螃蟹”秦奮和國際航空公司的乘務長梁笑笑。《一九四二》的主角是陝西大旱的災民。

中國人民已經不再為的是生存苦苦掙扎，正在追求有尊嚴的生活。馮小剛賀歲影片的主角也在不斷變化。

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《手机》的女主角是廣播電臺主播嚴守一，主要打戲的女主身分分別為音樂學院的對白課同學、出版社的女編輯。

原型是集體潛意識的顯現出來，步入影片工作者的創作過程中，通過表演藝術載體得之外化。

《私人订制》的主人公是小子公司的職工。《我不是潘金莲》的主人公是普通農村婦女李雪蓮。《只有芸知道》的主人公是留學後移居他鄉開小餐館卻中年喪妻的隋廣汽。

《不见不散》的主角劉元是一個移民英國紐約十多年的上海人，沒有固定工作，居無定所，女主角是一個獨自一人來紐約經濟發展的被臨時僱來看護大宅的上海男孩。

再如《非诚勿扰》中男主秦奮在徵婚啟事上說：“自我介紹一下，我年紀已經非常大了，留學生身分出去的，在國外生活過十多年，沒正經上過學，蹉跎中練就一身生存專業技能，現在學無所成海外歸來，實話實說，必須定性為一頭沒有子公司、沒有股票、沒有學士學位的‘三無偽螃蟹。

男主集油腔滑調、大齡青年、學無所成、“偽螃蟹”、品格通常、膽小怕事、不惹事生非等定位為一體，讓相同年齡階段、相同生活經歷的觀眾們都能在那些敘述中找出他們的影子。

能說，秦奮的人物個性是為數眾多普通市民個性形像的製備。

但我指出關於人物身分的界定，必須融合社會發展進行考量。

影片原型抨擊就是企圖發現這些反覆發生在經典作品中的原型、原始詩意、敘事內部結構、人物類別等，從而分析影片的成功之處。

《大腕》的男主角是替大腕編劇攝製記錄片的臨時僱工尤優，女主角是大腕編劇的助理。

細看電影，劇中的人物仍然具備極強的可接觸性。如《非诚勿扰》中，秦奮憑藉著“意見分歧終端機”贏得兩百萬美元的總收入，顯著不再是生活在社會底層的小人物。

第一類以呈現出內戰大災難為主題，表達人與國家宿命密切相連接。《集结号》講訴瞭解放內戰時期，排長為炮兵團的革命烈士找尋真相的故事情節。《一九四二》記錄了中國人民在陝西大旱前夕艱困生存的故事情節。《芳华》展現了一大群年長的部隊歌舞團的青春少女在國家劇變下的人生經歷。

個性open，品行五五開，算不上老實，但天生膽小，殺人不犯法我也下不去手，整體而言屬於對人群對社會有益無害的一類。”