梁靜 堅守的力量

殺青前一天，片場決定採用IMAX攝像機攝製。這意味著《八佰》將是全亞洲地區首部全程採用IMAX攝像機攝製的影片。更大的挑戰隨之而來——當時全球都沒有多少臺IMAX攝像機，片場只能借到一臺，不得不用一臺電腦攝製。因而，一場戲須要從相同的角度拍好幾遍，攝製週期被拉長；與此同時，IMAX攝像機下，每一個細節都會跟人眼一樣清晰，這對藝術、服化道和女演員的演出都提出了更高的要求。

因而，在設立七第一印象之初，梁靜就跟管虎商議好了，除了製作管虎的影片以外，要開始找尋同道中人，幫助真正愛好影片的青年人。

開始一兩年，最大的困難在於找出最合適的外景地。梁靜和管虎曾去過北京四行庫房遺蹟，那兒已經變為小商品農貿市場。後來再去，又變為了抗日戰爭紀念碑，在現址攝製不再可能將。

在寄給管虎的信裡，梁靜形容管虎就像影片裡的趙子龍，身騎白馬，決不低頭，在追夢馬路上堅韌無畏。梁靜也一樣堅信，在困難面前，所有人要一同堅守，共同往前。就像管虎的那句口頭禪：“惟有意志不倒，夢想就可以實現。”

激動、敬佩交織在一同，就像影片裡的戰俘義無反顧地衝橋一樣，她和整個團隊也要向前衝了。“所有人都搞好了準備堅強地面對未知的挑戰。”

梁靜應邀出席第二屆雷州半島國際影展“她·臺前·幕後”男性影片高峰論壇

：真正的城市化彰顯在五點：生產標準化，經典作品類型化，管理工作現代化，技術創新體量化。但是隻不過到現在為止，中國電影的生產標準化都沒有實現。經典作品儘管有類型化了，但是沒有達至體量，這兩個都是環環相扣的。

：《八佰》在製作上難度極高，您指出攝製過程中最大的挑戰是什么？能夠克服那些困難最重要的其原因是什么？

：在內容和城市化層面，我們能繼續做哪些嘗試和探索？

《金刚川》片花

本年度力量-堅守

收到工程項目的隔天上午，管虎和身為總編劇的梁靜就舉行了製片人全體會議，當日製作班底就基本確認了下來。三天後，除此之外三位導演郭帆、路陽確認重新加入，主創人員團隊馬上趕赴營口勘景。

那些數字，是影片產品品質的確保，但對於編劇梁靜而言，也意味著錢。在她認為，管虎是這部影片的心靈人物，她會以保護管虎的創作為初心，儘量地幫助管虎實現他的要求，但同時，她必須把支出控制在一定範圍內。

梁靜指出，對於青年編劇來說，除了對影片的愛好和表達欲以外，紮實的基本功和持久力也很關鍵。有了紮實的基本功就可以把電影劇本轉化成優質的圖像，而持續觀察和輸入的能力能確保他們走得更遠。她希望他們，也能在影片這條馬路上，一直走下去。

《八佰》也是我出任編劇的首部戲，我經歷了整部影片從無到有的整個過程，自學到了許多。

“一起促進中國電影的城市化”

：做為編劇，非常大的一部分職能是找資金，您是怎么適應此種身分的轉型並找出最合適的投資方的？

《八佰》的夢圓了，又一個“幾乎不可能將順利完成的任務”還處在進行時。就在梁靜為《八佰》定檔落淚的這天，管虎正在吉林省大連市進行《金刚川》的場景搭建。

下列為《博客天下》對梁靜的本年度訪談：

：展望明年，繼續向前走，您有什么夢想和總體規劃？

影片裡，炮兵橋被不斷地空襲又被複原，中國人民志願軍們用身軀架起了一處“人橋”；而在營口，由於颱風和山洪，為攝製搭建的橋也數度被沖走，不得不反覆修橋。

但是，再嚴密的計劃，也會面臨突如其來的考驗。

：《八佰》是您第二次當編劇，您是在什么階段步入的那個工程項目，當時是抱著一種什麼樣的想法參予其中的？

很多工序都要重新來過。對於女演員出身的梁靜而言，《八佰》是她出任編劇的首部影片，不論是影片的製作、工程項目融資還是後端的宣傳和發售，都是新的挑戰。但她在《博客天下》的訪談中則表示，面臨的最大挑戰，還是怎樣把控財政預算。

網誌天下：對於整個影片行業而言，《八佰》和《金刚川》在前期籌備、攝製和後製上是不是什么可供借鑑或複製的地方？

“只有質量過硬，才會有人蜂擁而至”

但對於她個人的職業生涯而言，《八佰》和《金刚川》像是一長一短几段旅途，都充滿著驚心動魄，也足夠多充實和難忘。她像是奮勇渡過了三座“橋”，之後找出了嶄新的他們——編劇的身分帶來的新的自我價值和成就感。

：對於表演藝術、對於影片來說，複製是完全沒有象徵意義的。《金刚川》的操作程序也是不必須被複制的，即使它違反了創作規律性和製作規律性，能借鑑的必須是《八佰》的城市化製作程序和城市化水平的呈現出。

《八佰》片花

：當然忐忑。我須要懂許多東西，懂製作，懂內容，懂工程項目融資，以及後端的宣傳和發售，還得懂整個的組盤、回收等等。那時候我覺得他們那些專業技能較為缺乏，而且特地拜師自學了這方面的科學知識。

面對《金刚川》的順利公映，梁靜沒有尤其興奮，反倒變得很冷靜。編劇的身分，使她習慣於從更宏觀經濟的角度看問題。

為的是確保攝影機的銜接，片場使用了5G技術數據傳輸素材。身處上海的郭帆和身處營口的管虎、路陽能看見雙方的攝製鏡頭，同步工作，隨時維持緊密溝通交流。原先是為片場攝製《金刚川》幕後記錄片的編劇田羽生，也臨時出賽，聯合主演了電影的“人橋”打戲。

造景工作將要順利完成前夕，無錫的旱季又打斷了原訂的殺青計劃。即使片場緊挨著陽澄湖，土質鬆軟，連日暴雨後，地面有些許塌陷，劇組只得重新修理和做防護。如此一來，工期被迫縮短，原訂的女演員即使檔期問題基本告吹，外型和服裝設計也因而不斷調整。

《八佰》海報

話說回來，理論知識和實際操作是三個概念。而且我尤其慶幸身旁有一支跟了管虎編劇十多年的製片團隊，自己的製作能力非常強，也幫了我許多。我第二次當製片人就能圓滿完成任務，得力於與整個團隊的互相磨合，所以也來源於另一個製片人——華誼兄弟的中磊哥（注：王中磊）的助推，在整個攝製過程中，我的實戰經驗和能力有了階梯式的快速增長。

：您指出接下來的影視製作行業，還會出現許多什么變化？您會怎樣應對？

：第二次當編劇就是一個這么大的工程項目，內心深處會有忐忑嗎？

“繼續低頭搞好內容”

《八佰》像是她在轉型過程中碰到的最直接的社會實踐。她出任編劇，把自學到的新科學知識直接用在影片的攝製和製作中。她雄心勃勃，但在嶄新的挑戰和壓力面前，也不免有洩氣的這時候。