她是《流浪者》中的麗達，苦戀拉茲十二年，他卻未曾打算娶她

任勞任怨，承受一切傷痛，對未來抱有希望的父親。這是衛星城女郎納爾吉絲第二次飾演農村婦女，從年長的新郎演到白髮蒼蒼的老嫗。

自己將以往巴基斯坦影片“捉迷藏”式的表情溝通交流，換成了用詞彙讚頌和肢體接觸表達愛慕，更為自然，也更有說服力，為烏爾都語影片走向國際作出了重大貢獻。外國觀眾們儘管聽不懂烏爾都語，但不負面影響自己深刻領會影片故事情節和哼唱影片中的曲目。

想當初，納爾吉絲的父親為的是娶她的母親，就是從婆羅門教轉為的是穆斯林。納爾吉絲希望拉茲也能為她那么做。

納爾吉絲，邀請她參演電影《印度母亲》。因失戀而處在思想崩盤邊緣的納爾吉絲接受了那個具備挑戰性的配角。

對他而言，納爾吉絲是好友，繆斯，工作夥伴，戀人，他的影片都是圍繞著納爾吉絲翻拍，她和他的關係，就是他心目中的真愛。

在情濃的這時候，拉茲數次向納爾吉絲確保，他會娶她。但是兩年又兩年過去，什么也沒有出現。

片中有一個場景要求納爾吉絲在燃燒的乾草堆之間奔跑，一陣風吹來之後，佈景上的道具都被點著了，她被困在一個火圈之中。她極為慌忙，但內心深處有個聲音說，“呆在原地千萬別動。”

梅赫布·罕找出了

納爾吉絲將他們的身心，心靈，乃至金錢都投入了拉茲的影片中，在他的影片公司遭受資金不足時，她買下他們的金手鐲，去參演了其它編劇的影片，千方百計籌錢幫他渡過難關。

1948年，巴基斯坦最年長的編劇兼製片人拉茲·卡普爾須要為他們主演的首部影片《火》找尋攝製地點，經人介紹，他去了知名象徵主義男歌手賈丹白的家裡商討。來開門的是賈丹白的兒子納爾吉絲，當時她正在揉麵，臉頰上沾了些豬油。看著面前迷人的小姑娘，拉茲難以移開雙眼。那兩年，她19歲，他24歲。

裡希成婚的這時候，納爾吉絲隨蘇尼爾一起來出席婚宴，這是24年來她首度出席卡普爾家的公益活動，變得很緊張。

丈夫的死讓蘇尼爾陷於了抑鬱症，兩年多之後，生活才返回正軌。他記得丈夫如果，以她的名字創建了基金會，專門幫助這些貧窮的肺癌病人。

納爾吉絲之後，拉茲又與兩位一同戰略合作的男演員爆出過戀情，不過克里希納對那些關係並沒有像以前那樣容忍。裡希·卡普爾在書中寫到，“我的確記得，在爸爸和維賈揚提馬拉有株連的這時候，媽媽帶著我們搬入了納特羅伊飯店。我們從飯店搬至了一套別墅裡住了三個月。父親為我們購得了這套別墅。他竭盡所能地想讓她回心轉意，但在他完結這段關係之前，我母親不能退讓。”

在三年後的一次專訪中，拉茲說，納爾吉絲簽約《印度母亲》是對他的矇騙，他未曾寬恕她。

蘇尼爾從半昏迷的狀態中睜開了雙眼，她對他說，非常感謝他所做的一切，他害羞而溫和地澄清。

拉茲的女兒裡希·卡普爾在一兩本書中說，“我母親和納爾吉絲有染時，我還很年幼，沒有受到影響。我不記得家中有什么不對勁的地方。”

70二十世紀末，納爾吉絲的身體狀況開始轉差。她得了黃疸，後來被診斷為胃癌。蘇尼爾將她送至了芝加哥最好的肺癌化療機構，但已無力迴天。她陷於無限期的深度昏迷不醒，醫師診斷她已經是植物人，建議關掉呼吸機，蘇尼爾不同意。接下來的五個月裡，他一直陪伴在丈夫身旁。

世界性的影展上得獎。

蘇尼爾安排了救護車，擔架和輪椅，還在桑傑旁邊為納爾吉絲保留了一個座席，但是她未能等到那兩天。首映禮開始前三天，52歲的納爾吉絲離開了人世。

《纳尔吉丝传》的作者TJS·威廉在書中寫到：“全世界都能看出來，納爾吉絲和拉茲·卡普爾不僅僅是在攝影機前演出，自己在螢幕上詮釋的唯美故事情節之所以如此令人信服，是因為它反映了自己現實生活中的感情。兩人之間愛的火花在《火》攝製完結之後已經熄滅，到翌年《雨中激情》公映時，全面爆發。”

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碰到蘇尼爾，納爾吉絲是多么的幸運！

拉茲和納爾吉絲都是女演員出身，拉茲的父親普里特維拉傑是烏爾都語影片的創辦人之一，納爾吉絲的母親賈丹白是寶萊塢的創辦人之一。

“她總是告訴我，我能負擔得起帶她出國化療的成本，但巴基斯坦有許多人即使缺少化療而死於這類病症。她說，‘假如我活著，我會去告訴外交部長，我們國家每一州的富人都必須獲得此種幫助。’”

兩人被緊急送至當地一間藥店接受化療。當納爾吉絲處理好傷處，去蘇尼爾的監護室向他致意時，看見蘇尼爾躺在床邊，臉上頭上蓋著紗布，她既敬佩又哀傷，望著眼前這個不顧性命救他們的人，想到那個他們不顧一切去愛的人，一股複雜的情緒橫過她的腦海中。

她照料了他三個小時，每晚給他送食材，陪在他身旁。自己無話不談，顯得很親密，她甚至向他公開了過去，“蘇尼爾的手臂總是在那兒讓我痛哭，我也曉得他的鞋子會吸走我的淚水，不能讓別人看見取笑我。”

當蘇尼爾被問及對納爾吉絲和拉茲關係的觀點時，他說：“我從不曉得有過唯美，我惟一曉得的是，她步入了我的生活。我不關心她的過去。我曉得那些問題會發生，但我關心的是我生活中的那個人。從那兩天起，關鍵的是這個人對我有多真實。過去對我而言什么都並非。”

另一邊，納爾吉絲和蘇尼爾的婚姻關係是一個真正的童話故事。寡言的蘇尼爾未曾把愛時時掛在嘴邊，但他用行動給了納爾吉絲從未有過的同情心。

每一人都有過去，也都即使他們的過去而成長，過去便放下，放下即復活。

《印度母亲》成為了

拉茲的父親和納爾吉絲的母親都不看好自己的緋聞。不論是再婚還是發生改變宗教信仰，都意味著要與家族鬥爭甚至分道揚鑣，拉茲有這個決心和氣魄嗎？

問題是，他只想愛情，不敢負責任。

裡希在書中寫到，“我父親感覺到了她的遲疑，把她推到一邊說，‘我妻子是一個英俊的女人，他也是一個唯美的人，我能理解此種潛力。我曉得你在想什么，但請千萬別即使過去而內疚。在那個歡樂的時刻，你走進我家，我們就是好友。”

拉茲愛妻子，友情多過真愛。十多年之後，他最小的兒子麗瑪在接受專訪時稱，“無論自己怎么說，怎么寫，爸爸都深深地愛著媽媽。他一生都對她著迷，這是事實。他可能將沒有以她討厭的形式向她表達，她可能將並非他心靈中最重要的部份，但無論拉茲·卡普爾在外邊做了什么，他最後都會回來。他討厭歡慶聖誕節，即使這天剛好是媽媽的生日。”

納爾吉絲瘋狂地愛著拉茲，她渴求成為拉茲·卡普爾夫人，明知拉茲婚姻關係美好，她還是想娶他。

只見蘇尼爾拿著兩條毯子，毫不猶豫地闖進火場。他用毯子裹住納爾吉絲，將她從烈火中救了出去。自己都被灼傷，她傷在腿部，蘇尼爾傷在臉部和臀部。

他希望他們的石碑上寫著：這是一個只想愛的女人。

《印度母亲》片花

拉茲·卡普爾說過一句名言，“我丈夫是我的小孩的父親，而納爾吉絲是我的影片的父親。”

攝製前夕的一次意外事件，發生改變了納爾吉絲的人生。

拉茲是婆羅門教信徒，法律條文明確規定一夫一妻制。納爾吉絲信奉穆斯林，容許一夫多妻。

1981年4月，納爾吉絲奇蹟般地恢復了知覺，入院返回了加爾各答的家。

克里希納將她從尷尬中解放了出來。

克里希納是一個愜意而激進的人，一直在幕後默默地支持妻子，為他生了四子二女。

1957年，知名編劇

1959年，自己舉辦了一場本報記者招待會，把成婚的消息公之於眾，接著搬至了一同。

即使時間跨度大，片中出演她女兒的三個女演員，一個與她同齡，另一個比她還大四歲。與她同齡這位名叫蘇尼爾·杜特，是個性格愜意害羞的小夥子。

拉茲總算向納爾吉絲則表示，他不能娶她。她傷心得想自殺未遂。

兩人的關係突飛猛進，決定成婚。由於在《印度母亲》中自己是出演母女，為的是不負面影響影片的宣傳，自己將成婚的祕密激進將近兩年。婚後，自己繼續與各自的父母同住，通過信函和電報進行溝通交流，見面都會選在晚上時份。

《印度母亲》

1958年，憑藉著拉達一角，納爾吉絲榮膺

兩人在1956年戰略合作了最後一部影片《爱在烧》。

聽見納爾吉絲與蘇尼爾成婚的消息後，拉茲很憤慨，為的是證明並非在做夢，他甚至用菸頭燒他們。他的丈夫克里希納後來說，“一夜又一夜，他會醉醺醺地回來，倒在浴室裡痛哭。”

生活在赤貧中，與逆境抗爭，

和他說如果越多，她就越意識到他們碰到了一個真正公平待她的人。

拉茲，繼續製作著能吸引大眾的影片，電影票房也不錯，但現代人總覺得缺了些什么。他和

拉茲才剛創立了他們的影片公司RK Films，他遊說賈丹白，說要以最低的片酬邀請納爾吉絲參演他的影片。這時的納爾吉絲，是一名已經拍了8部影片的大明星。

卡羅維發利國際影展最佳男演員獎，這是巴基斯坦男演員首度在

再強烈的愛也禁不住時間的消磨。隨著時間的推移，納爾吉絲覺得拉茲對她愈來愈疏離，給她的配角也愈來愈差。在1955年的《乡巴佬进城记》中，她的配角是個不光彩的人物。

蘇尼爾告訴納爾吉絲，他早就單戀她。1953年，他去影片《两亩地》的劇組參訪，碰到了已經在寶萊塢大放異彩的納爾吉絲，那時的他籍籍無名，在女神面前感覺自慚形穢，講了兩個段子後就離開了。

蘇尼爾是一位婆羅門教信徒，為的是與他成婚，納爾吉絲改信了婆羅門教，這一行徑引發了新聞媒體和報紙的瘋狂。

蘇尼爾回憶說，“她從昏迷不醒中醒來，或許恢復了健康。她的肺部掃描顯示沒有任何損傷，她擁有完美的記憶力，惟一不記得的是她昏迷不醒了多長時間，我們未曾告訴她。”

納爾吉絲找出最好的辯護律師諮詢與否有方法能娶一個有婦之夫。很顯著，合法的形式只有三種：拉茲要么再婚，要么改信穆斯林。

自此，自己開始了長達9年的戰略合作，一同攝製了包含《流浪者》在內的16部影片，在熒幕上留下了一段不可磨滅的真愛傳奇。

納爾吉絲和拉茲沒有公開宣稱過緋聞。

納爾吉絲人生的里程碑式。在

5月7日是自己的女兒桑傑首部影片的首映禮，納爾吉絲很想去應邀出席，她對蘇尼爾說，“無論是什么，即便你不得不用擔架或輪椅抬我，我也想看我女兒的影片。”

拉茲是納爾吉絲的戀愛，可他並非未婚。拉茲的丈夫叫克里希納，是他母親表弟的兒子，也就是他的表姑。兩人是包辦婚姻，於1946年5月結婚。

對於婚姻關係和宗教信仰的立場，納爾吉絲和蘇尼爾極為一致。蘇尼爾曾經在一則該文中寫到：“你要娶的是人，並非穆斯林或婆羅門教。我和納爾吉絲成婚時，沒有遭到任何譴責。我的父親來自阿富汗的一個天主教會家庭，納爾吉絲雙親的婚姻關係也是跨宗教信仰的。她的媽媽從孟買榮登一艘船，打算出國自學藥理學，在岸上碰到了我丈夫的父親賈丹白，他聽見她跳舞，愛上了她，他的雙親威脅要與他決裂，但這並未能制止他。愛是崇高的，任何意識形態都難以發生改變這一點。”

相近的大背景使自己有許多共同語言，兩人珠聯璧合，很快就成為了熒幕上的標誌性戀人，自己的藝術風格，立場和衣著品位都令年長男女趨之若鶩。

返回拉茲的陣營後，她用《印度母亲》向他證明，他的影片須要她，多過她須要他的影片。

在獲知納爾吉絲的過去後，蘇尼爾沒有做任何評判，而是用實際行動證明，他也是一個傳奇人物，一個有毅力和天賦的人，一個值得納爾吉絲去愛的人。

拉茲總是指出納爾吉絲矇騙了他，1981年，納爾吉絲因胃癌逝世，拉茲在她的喪禮上表現得像一個局外人，婉拒走近與她做最後的告別。

在熒幕上的默契和化學變化，其它熒幕搭擋永遠難以超越。