《被光抓走的人》結局惋惜，提出“真愛難題”卻難以解決問題

電影由一個腦洞大開的猜想引起，某一天，一束白光降臨火星，偷走了擁有愛情的現代人，那剩下的“沒有愛情”的眾人又該怎樣繼續生活下去？影片向觀眾們提出了“愛情難題”，卻難以用結局來解決問題，那個非常大的惋惜讓這部經典作品的思想沒有獲得真正的昇華。

一個正處於中年債務危機的男學生，一個面對出軌妻子想要再婚的男人，一個街頭混混對於真愛的求索，兩對為愛痴纏的戀人關於愛情的意志崩落。看似混亂不堪的故事情節設計，在天主視角中卻能清晰地體會其中人物的情感變化。

故事情節中有一個人的掙扎，亦有三個人的默契，在茫然與疑惑中重新創建關於真愛的宗教信仰。最終卻用一場對白不過關的飯店戲，來談論人生哲理，以證明真愛是主觀思維，無外乎外在的一切不利因素。

流於表面的對白與行為讓觀眾們只看見了毫無心靈的人物，他們都在“真愛難題”面前迷失了自己，再用怪異的選擇，獲得了一個只有自己才曉得的答案。可能將這就是影片想要呈現出的看法吧，故事情節中的人物都是他們各自的人生，而真正的答案要觀眾們自己去找尋。

愛情的真假、自我的懷疑、人性的選擇那些人類文明看似高深的命題，在電影中通過專訪的方式表現出來，每一人口數中的講訴都略有不同。關於“真愛難題”的確沒有真正且惟一的答案，而電影的結局呈現出來的虛無感，除了證明愛情壓根不存有外，沒有任何能昇華的感情在其中了。

副標題用“被光擄走的人”，講的卻是留下來的人物苦苦求索的故事情節。看似深刻的結尾，卻只充當了事情的起因，以白光來定義“真愛”，否定“真愛”，懷疑“真愛”，最後仍然沒有給出關於“真愛”的有關答案。

在偽奇幻命題之下，用白光來代指“真愛”，沒有確切的科學依據，又像是國產電影中慣用的寓言式口吻。影片選擇了五個故事情節來提出問題，拷問什么是真愛？什么是人性？問題都極為深刻，人物選擇亦較為典型。

愛與不愛的真偽命題突如其來地擺到眾人面前，當愛情沒辦法用科學去證明其存有，現代人究竟該自欺欺人還是重拾宗教信仰？給不出的答案，讓影片的結局留下了一定的惋惜，傳遞出來的思索只有三分之一，只好只剩下關於“真愛”的空殼。

電影表演藝術通過呈現出故事情節並無法化解很多生活中的問題，而一部影片製作出來，卻沒辦法將想要講訴的思想與看法傳遞出來，真的是一個非常大的惋惜。這就像是做了一桌精緻的菜式，只是虛有其表，事實上忘了放鹽引致寡淡無味。

人設典型，行為卻只是浮於表面

結局惋惜，真愛難題沒有真正答案