評價《南方车站的聚会》嗎並非一件難的事啊

而另一方面，《南方车站的聚会》又作出了和傳統白色電影個性相同的呈現出，比如說在布光的選擇上，選擇了光比超高的霓虹燈美感，讓影片鏡頭中的暗部極暗，亮部又是最為絢爛的粉紅色、橙色、黃色...

那些運用都讓人能夠想起弗里茲·朗的《M就是凶手》，同樣是到處躲逃的女主角，同樣的藉助構圖和調度展現出女主角的寂寞，《南方车站的聚会》做的著實不錯。

但說“新白色影片”還是要從“白色影片”講起，我們所津津樂道的白色影片，通常逃但下列兩個元素：故事情節設定於底層、永遠乾燥和陰暗的環境、善惡分割不明晰的道德觀念、被過去羈絆且對未來沒有同情心的主人公...那些元素在《南方车站的聚会》中一個不落的寫進了電影劇本中。

《南方车站》中的配角時常隱藏在影子中，暗藏在虛影裡，而最令我第一印象深刻的一場戲，就是周澤農企圖逃出追殺時，慌張的他向畫外的高處跑去，但攝影機並沒有追隨他移動，而是將焦點依然放到了終點時的另一面門上，我們就聽到胡歌的腳步聲愈來愈快，而他的影子卻在原地顯得愈來愈大...

這所以是白色影片經濟發展到彩色片二十世紀之後誕生的產物，這種的反差感讓《南方车站的聚会》在圖像個性上更為更讓人第一印象深刻，在華語片應用領域中，是很少有人作出的嘗試。

如果說非要給《南方车站的聚会》硬加一個類別的話，“新白色影片”是在最合適但的標籤。

評價《南方车站的聚会》嗎並非一件難的事。