王羽：開天闢地首位的武俠小說新星

最起碼在近年來的各類頒獎典禮上，以《武侠》《失魂》等片贏得提名並應邀出席的王羽，頭上已經幾乎完全褪去了《独臂刀》時代勇往直前的氣質，他在華語影片繁華的二十世紀縱橫武林，也已經成為了逗留在神話或金庸的詩歌中的過往色。

《迷你特工队》中王羽是最後揭祕的大反面配角，在電影后半段高傲沉穩的小弟形像，仍未隨著敘事反轉而徹底反轉，直至最後對決，王羽依然以十分高的姿態處理配角的一舉一動，反觀甄子丹在《风雨双流星》中日趨猙獰的反面配角做派，王羽處理配角的形式某種意義上與他處理的配角一樣，處變不驚，冷調面對世界。

脫開具體配角的先在悲劇設定，即使在金庸經典作品《风雨双流星》裡，王羽出演的奇俠式人物梅星河，舉手投足流露出的依然並非很多女演員追求的俊逸灑脫，在與其它配角對話時，王羽常使用微微瞥對方一眼，隨即一邊說話一邊轉過頭去的國際標準坐姿，表現配角幾乎與生俱來的孤傲個性。

在華語新舊電影價值觀鼎革的1970-1980二十世紀，王羽與甄子丹有過三次戰略合作，分別是1976年的《风雨双流星》與1983年的《迷你特工队》，在這三部劇中，先是王羽出演正牌二號較量反面配角二號甄子丹，後一部又反了回來，現如今回望這三部一古一今、配角內部結構截然相反的三部影片，能很簡單看見王羽演出個人風格的不變與甄子丹積極主動轉型的熒幕表現之間的差異。

不論是身負重傷前進的實時，抑或深表大仇未報而他們現成廢人的屈辱，實時或靜態的情緒輸入，王羽都以裸眼可見的很強控制力牢牢將配角的心靈綁縛於有形的宿命輪軸之上。

晚年患上心臟病，但仍在臺上臺下談笑風生的王羽，從一開始，就是獨特的，到老，更獨特。或許他的演出或多樣的一生並不完美，但他從頭開始就仗著內心深處的獨臂刀直至走完心靈，總算是留下了屬於自己的一片光輝。

與通常武俠電影中的男主人公相同，《独臂刀》自然極具陽剛之美，但同時，通過對主人公方剛以滿身血氣而備受凌辱、及後更被心頭之愛斬斷一臂的經歷，呈現出了武俠電影（甚至武俠小說敘事）的至為陰柔的另一面，即是身為影片的第二女主角，在經歷種種極端挫折之後，怎樣應對那個孤絕了他的世界。

在參演了《虎侠歼仇》《边城三侠》等新派武俠小說先聲經典作品後，在那些經典作品中展現出了他們健瘦身形與動感而接近“本色”演出能力的王羽，在1967年，二十多歲的歲數，參演了華語武俠小說電影史上具備里程碑式象徵意義的鉅作，那就是徐克編劇的《独臂刀》。

《风雨双流星》（1976）

如果說，在晚期的兩部邵氏功夫片裡，王羽以基本勝任的姿態順利完成了固定第一印象的正派俠客配角，那么在《独臂刀》中，王羽的俠客形像有了其本質變化。這是由《独臂刀》本身《神雕侠侣》式的歌劇設定決定的，同時，亦是流露於王羽頭上很天然本嗎演出心智個性決定的。

與他同時代參演同類型功夫片的狄龍、姜大衛甚至甄子丹，都無法如王羽這樣，將配角頭上的孤傲姿態表現得那么嚴絲合縫。某種象徵意義上說，王羽此種發自本嗎演出特徵調動，締造了屬於他獨特的配角節拍，雖然這仍未令他在學院派象徵意義上成為得獎無數的演出大師。

這一點在鍾孟宏的《失魂》中則毫無保留地袒露到淋漓盡致，做為第二女主角的阿川母親，步入一種彷如“老僧入定”的禪意狀態，有如其時年逾古稀的王羽一樣，像是配角跳出了“演出”的束縛，甚至跳出了女演員本身，全知地觀照著那個世界。

王羽初入行就是類別花旦，且即使由當年的眼光上看亦非通常象徵意義上的俊男，加之他絕非經受嚴苛演出體能訓練的科班球手，置身於1960二十世紀的澳門電影界，經濟發展空間並不太大。但《独臂刀》的方剛，如有神助通常在王羽的演出「本色」上「畸变」出一種武俠小說次類別配角形像，片美方剛慘遭斷臂的雪地打戲中，王羽在斷臂前表現的固然已經是肅穆姿態的寂寞青年，斷臂之後，竟然依然將演出烈度往下壓落一個層級。

生於1930-40二十世紀的澳門臺語片女演員，十分一部分都有共同的特徵，比如說出生長大在北京，甚至在北京擁有十分程度的專業自學經歷，比如說岳華、曾江，和王羽。在仍未憑藉著《独臂刀》馳名影片界之後，王羽是位運動健將，即使放棄了在北京的體育自學，走進澳門的最初階段，業餘依然出席游泳體能訓練。堅信絕非故意保持的清瘦身形與帥氣而看起來有點兒冷傲的外型，令他初入影片行業沒多久便獲得了走紅的機會。

《武侠》（2011）

這也是王羽自1997年選擇退出熒幕、2011年以陳可辛的《武侠》重新迴歸後，留給世人依然不變的第一印象。他在電影中的反面配角配角，經常呈現出極致迫近生活化的娓娓道來姿態，慢條斯理地被他們的目地與慾望面世在成龍面前，令勁敵深表彷徨無計，堅信這並不全因年齡漸長，而是王羽未曾更變的配角處理習慣。

他就是，王羽。

他於今日去世，留下多部里程碑式的武俠小說影片，連同人生最後階段參演的跨類別演出轉型之作和在金曲獎上儘管疲憊卻依然風度翩翩的圖像一同，變為了華語影片界的又一處銘碑。

因而，很難將王羽在《独臂刀》及其後在1960-70二十世紀參演的一連串電影（《独臂刀王》《独臂拳王》《独臂刀大战盲剑客》）中的類別形像視作是女演員自身充分利用演出實戰經驗或方法論資源的結果，觀察王羽在華語武俠小說類別片下降而至衰敗的全過程中所參演的配角，也許更適宜從其出於對自身定位的近乎本能性的精確把握角度來觀察。

《失魂》（2013）