高峰期秀子在成瀨巳喜男影片中的配角形像

而傳統家庭在市場經濟發展現代化的衝擊下已經漸漸崩潰了，佔據定價權的男性也是不靠譜的，不論是婚姻關係騙子關根，還是偽善的藤崎，抑或是經濟發展困難的叔父。因而，當圭子婚姻關係失利並且再度被女人矇騙情感後，她最終選擇繼續他們的事業，不再糾結於情感。高峰期秀子在劇中呈現出一個抵抗傳統的、勇敢的女性形像。

成瀨與高峰期秀子戰略合作的另一部關鍵經典作品是《女人步上楼梯时》（1960）。劇中高峰期秀子出演一個銀座夜總會的媽媽桑圭子，妻子逝世之後，她便一直守寡，即使是夜總會的媽媽桑，但是她並不接受男人的色誘，堅守著他們做為女人的尊嚴。然而，整整二十歲的圭子碰到的債務危機，一方面來自經濟發展上。

整部平靜的情節劇主要抨擊不公平的夫妻關係，做為男性的信二，在外尋歡作樂被視作理所當然，而喜代子就算和男性曖昧都會遭遇責難。《野性的女人》中，高峰期秀子出演了一個堅強強悍的女性配角。電影主角阿島（高峰期秀子飾）雖然一直被夫妻關係困擾，但她從來都不對任何男性退讓。在電影中第二段婚姻關係之後，阿島已經即使反感雙親安排的婚姻關係而逃走了。

另一方面則來自情感上，面對新式夜總會的挑戰，圭子所在的夜總會生意一落千丈，年齡的減小又使得她遲疑與否要重新邁入婚姻關係。氣憤之下，圭子被關根矇騙了情感，又和金融家藤崎出現了關係。最後，圭子婉拒了藤崎的經濟發展幫助，重新返回夜總會，繼續她的媽媽桑事業，維護了他們的尊嚴。

電影中圭子遭受的困局來自兩方面。電影展現出了大阪燈紅酒綠、車水馬龍的現代化景象。在此種環境中，圭子不得不返回他們的家庭，租住在高昂的別墅，用香水與浴衣打扮他們。在遭遇事業債務危機和年齡債務危機的這時候，她只有三個選擇，經營一個他們的夜總會或是和一個女人邁入婚姻關係。因而，此種困局既是現代話語導致的，也是傳統話語導致的。

成瀨和高峰期秀子此後又戰略合作了《妻之心》（1956）和《野性的女人》（1957）。在電影《妻之心》中，女性仍然是無能的形像，信二與丈夫喜代子（高峰期秀子飾）決定開咖啡廳之後，信二一直猶豫不決，並且時常出去飲酒，還與一個藝伎富子糾纏不清。相反，喜代子則主動承擔責任，不但自學烹調專業技能，還為籌集開店資金而四處奔走。

在第一段婚姻關係中，她即使反感妻子鶴（上原謙飾）到處拈花惹草而大打出手，最後被逐出家門。後來，在珠寶店工作的這時候又與表面老實的小安倍（加東大介飾）有了第二段婚姻關係。之後，她不但即使反感妻子的不做為而拳腳相加，但是在發現妻子的外遇後，“手撕”妻子的戀人，嚇得妻子落荒而逃。最後，她還是決定放棄婚姻關係，重新創建他們的事業，甚至在結尾處還邀請他們的三名男性僱員一同共赴溫泉。似乎，高峰期秀子在劇中呈現出了一個主動擺脫困境的既強悍又調皮的女性形像。