《狙击手》第二波真實口碑揭曉，觀眾們：別急，我們還有時間？

第四個減法：明星陣容

《狙击手》的故事情節大背景是1952年到1953年我中國人民志願軍對了聯合國軍發起的“冷槍冷炮”運動，那個運動有四個特徵：內戰中後期、低密度和低風速。

比如說“冷槍英雄”張桃芳，他用442發彈頭射殺了214名敵方；

比如說用一杆狙擊槍上演生死突圍的張大弓。

這部電影講訴的就是一個小分隊出席的一場局部遭遇戰，能用短小精悍來形容，張藝謀徹底放棄了人海戰術，將攝影機聚焦到了電影的細節上。

這是他拍戲的終點，也是他沉浮40載後努力找尋的歸宿，他在給他們的影片人生花了一個完美的圓，也在那個凜冽的夏天帶給我們最單純樸實的溫暖。

但2018年，他拍了《归来》，這是他寄給影片的情書，也代表了他迴歸初心。

在明星陣容，沒有我們喜聞樂見的謀女郎，沒有具備電影票房影響力的熟女演員，只有兩個新兵蛋子，張藝謀看似又輸了一籌。

比如說他的《坚如磐石》，改編自電視劇《黑洞》，即便就起名叫《黑洞》，也會更博人眼球，可他就叫了這么一個四平八穩的名字。

影片中特別強調英雄主義是個討巧的作法，人物在主人公光環的加持下飛簷走壁出生入死，會大大降低可看性。

小眾的題材，直觀的場景、模糊不清的人物群像、真誠的感情表達。

張藝謀肯定曉得更名之後電影的潛力大打折扣，但他還堅持這種做，這是一種大師的自信：我讓你兩先，照樣贏你！

而《狙击手》用此種群像描繪的表現手法，特別強調了個人主義，也難導致觀眾們的注意力失焦。

張藝謀並非沒拍過內戰片，《英雄》《满城尽带黄金甲》都是場面宏偉的內戰大劇。

比如說壕溝中，一個戰士剷土把敵方的炮火“勾”出來，一個對露頭的敵方順利完成生死狙擊，整個鏡頭張力極強。

他早年是一位現代文學影片製作人。2000年拍完《狙击手》，轉做商業影片人。與此同時，他在比如說，他也會拍許多文藝片來及時糾偏，,攝製了《英雄》之後的《十面埋伏》和《千里走单骑》之後的《金陵十三钗》。

但是轉變為類型片編劇之後，他或許有意識的去風格化，此種嘗試就是從劇名開刀。

但是我們看該片，腕兒最大的張譯在劇中打戲不多，另一名有點兒名氣的章宇也是演文藝片出身，並不具獨挑大樑的能力的。

但是《狙击手》卻沒有這種做，而是選取了人物群像為為原型，主人公也並非個人，而是狙擊六班這種一個族群。

比如說身手高超的鄒習祥，他曾一次用12發彈頭射殺了11個敵方；

就這種，張藝謀再做了5道減法題之後，拍出了整部看起來“清湯寡水”的《狙击手》。

但是美妙的是，卸掉了沉重的鐐銬後，《狙击手》反倒回歸了影片的其本質，展現出了輕巧柔和的另一面。

比如說五連突擊時，打頭陣的戰俘高歌“四海龍王在水底，伍子胥咸陽鬥過勇。”，一曲歌謠一下子把戰士的豪邁之情展現出來了；

這部影片既有音樂劇的特徵，又有回合制該遊戲的娛樂性，亮亮那個配角穿針引線串連起了整個故事情節，變得衝擊力十足。

可張藝謀就是用此種模糊不清的處理告訴你什么叫大象無形、大巧不工。

那些話疊加在一同，讓他名揚天下，卻也詆譭了全世界。

但是張藝謀卻偏偏選擇了拍一部內戰小片。

可他就是要去掉女演員光環，給你呈現出一個更為真實的故事情節。

而整部《狙击手》更是如此，電影最開始立項時名字叫《最冷的枪》，短短的五個字，一下子就把氣氛拉滿，讓人聯想到了北韓戰場上的冰天雪地。

正如許多觀眾們所言：張藝謀，別急，我們還有時間，就讓《狙击手》的彈頭先飛一會兒。

《狙击手》的文火慢燉註定在市場競爭激烈的新年檔電影票房贏沒法開局，

提起張藝謀，我們總會想到下列兩個詞：第四代編劇的領軍人物，商業大片的奠基人，影片的電影票房收割機，鋪天蓋地的宣傳能力，…

張藝謀影片製作有兩條顯著的分界線。

而且張藝謀如果願意，完全可以將娛樂圈的著名演員招攬進去，靠明星陣容就能吸引一波觀眾們。

就像經歷了看山是山，看山並非山的境界之後，他又迴歸到了“看山還是山”的境界。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

比如說章宇出演的班長劉文武在開頭張開雙手走向陽光，整個鏡頭從構圖到立意都讓人回味無窮。

《狙击手》攝製的是自己的故事情節，假如選取任何一個人物為原型，拍出一部“張桃芳傳”的影片，都能極為出彩。

比如說五連的戰士使用聲東擊西的陣型，用自己做誘餌，可這一切被敵方揭穿，他們按兵不動，我軍明知山有虎偏向虎山行，兩方的鬥智鬥勇讓這部電影充滿著了話劇衝擊力；

要么引用成語和已向，如《大红灯笼高高挂》《摇啊摇，摇到外婆桥》《满城尽带黄金甲》《千里走单骑》《十面埋伏》等。

72歲的張藝謀，從影40多年，首度攜續集《狙击手》現身春檔，卻遭受了口碑和電影票房的兩極分化。

在攝製抗美援朝題材時，只不過是有許多熱門的會戰能攝製的，如上甘嶺會戰、長津湖會戰等等，假如張藝謀願意，他完全能把當年的那套“中心廣場操”模式移植回來，拍出頗具張力的內戰大片。

就像一株老樹主動開裂掉枯黃的枝幹後，反倒透出了新的活力，72歲的張藝謀像個青年人。

第二個減法：故事情節大背景

如果說張藝謀過去一直在做乘法，那么70歲之後，他開始做減法，拍《狙击手》 時他嚴苛踐行了“少即是多”的創作經營理念。

但是臨近公映時，劇名又換成了《狙击手》那個毫無特徵的名字。

張藝謀總共從5個方面做了減法。

除了這三位，《狙击手》中全部都是年長的新人女演員：

第二個減法：創作方向

24歲的陳雲龍，之後只在影視作品裡當小角色；25歲的劉亦鐵，只演過一部《荣耀乒乓》，番位在五名開外，23歲的黃炎更絕，剛從幼兒園大學畢業，唱歌實戰經驗為零。

許多人難以想象，過去10年，張藝謀是最低產的中國編劇，也是豆瓣打分7分以下數目最少的中國編劇，甚至沒有之一。

依照朝鮮戰爭，“冷槍冷炮”運動中神槍手族群事蹟翻拍,

但是我們要堅信觀眾們的選擇，隨著口碑的發酵，隨著時間的流逝，當新年檔的硝煙散去，那這時候才到了《狙击手》後發制人的這時候，屬於它的“狙擊時刻”還沒來臨。

雷佳音就說，他在讀影片學院時，身旁老師都有個願望，那就是在張藝謀的影片中露個臉。

之後，他返璞歸真成為一位多產的類別影片編劇。

而在非常有限的空間內，編劇展現出了強大的控場能力，他用遠景攝影機和近景攝影機的交叉讓故事情節充滿著縱深，用彈頭出膛的降格攝影機來製造聽覺衝擊，用正反打的攝影機營造緊張感，用妙到毫顛的剪接來把控節拍。

要么言簡義豐，如《英雄》《一秒钟》《影》等。

這四個特徵就註定了《狙击手》不可能將有太複雜的場景和太多宏偉的場面，張藝謀就是通過《狙击手》昭告天下：影片中心廣場上唱歌的時代已經過去，我現在要在芝麻上雕花。

堅如磐石》是他首度嘗試反腐片，而整部《狙击手》也是他首度攝製抗美援朝影片。張藝謀做了減法，不再著迷於大製作和大場面，反倒像初出茅廬的小學生一樣，嘗試攝製各式各樣題材。

每一人都在懷疑：咋最好的影片卻不叫座，曾經睥睨天下的張藝謀到底怎么了，中國的觀眾們到底怎么了？

過去的張藝謀把影片愈來愈大，現如今的他卻化繁就簡，把影片越拍越小。

第三個減法：電影劇名

雖然“冷槍冷炮”運動沒有其它會戰那么慘烈，但是它為我軍培育了1萬名狙擊手，殲敵5千餘人，這其中少不了可歌可泣的英雄事蹟。

第五個減法：原型人物

比如說他的《悬崖之上》，改編自電視劇《悬崖》，他直接起名叫《悬崖之上》，給人的感覺也是中規中矩。

兩個英雄人物的事蹟熔於一爐在勻到電影中的人物群像頭上，你很難創建一一態射的關係，自然造成共情的難度就會越大。

但是這一次，《狙击手》很“反張藝謀”, 張藝謀在有意地磨平他們的稜角和摘掉他們的標籤，,她用一顆純潔的心攝製整部影片。

比如說電影中發生的北韓孩子，彷徨無措站在那兒，一下子以小見大的交待了錯綜複雜的國際形勢。

無論如何，都能引起觀眾們的觀影欲。

踏進電影院的這時候，我既激動又有點兒開心，即使我不但內心深處震撼，還碰到了一個完全相同的張藝謀

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103010是他第二次嘗試諜戰片；《

張藝謀影片從不缺乏星味兒，當年《英雄》的開首映禮直接搞成了全明星賽走紅毯。

張藝謀過去的影片從劇名就透漏著一股文藝氣質。