《解救吾先生》影評人

雖然在影片完結後，編劇丁晟對影片進行解讀時，大談特談王千源本身品行尤其差，演得也不咋樣，但張華那個形像依然讓我牢牢的記在內心深處，內心深處不由得惡意猜測這不能就是傳說中的本色參演吧。

就在觀影者沉浸在緊迫感之中時，風趣詼諧的對話又會令觀影者忍俊不禁，如張華被刑警審訊犯案問題的這時候，張華說跟荷里活影片裡學的，刑副隊長揶揄是和黑貓警長學的吧；又比如說當郭富城和另一名人質被關進一同後，命懸一線的小哥竟然還時不時打探吾先生的八卦，讓人哭笑不得。有別於往常我們看見的所謂的笑話和臺詞，那些風趣在嘮叨的對白中毫不突兀極為自然。坦白講整部影片沒什么過多解讀的，關於人性，關於社會，關於影片裡的該事件對受害人吾先生的負面影響，包含真實受害人吳若普當年怎樣應對暴民以及他出演整部影片的毅力都在那個總體裡了。

但是它的看點就是它乾淨利落地講好了一個很直觀的故事情節，把一個乏味且直觀的過程拍得生動，而且不無腦，沒有一丁點的似要表達的舒緩攝影機遊離出去讓你去唯美和思索，特別當機立斷的開頭，更是讓人覺得乾淨利落又意猶未盡。 在影片之中，最令我第一印象深刻的就是這個綁匪張華了，王千源在影片中把綁匪張華的惡魔不羈展示得淋漓盡致，與警員和人質之間出現的凶殘對話和自負囂張，就是這種一個綁匪擁有超高的情商、慎重的本能，這與他在和戀人朝夕相處時發自內心的柔情形成鮮明對比，更為突顯了在領到贖金後依然不管不顧直接撕票展示出的對心靈的無視，這就是最合乎我們內心深處那惡魔的綁匪形像，更讓人思而極恐。

但是要說《解救吾先生》是記錄片，我也是不同意的。丁晟剪接水平突飛猛進，像《猜火车》一樣正敘倒敘融合，幾線並進最後匯合絲毫不亂。配樂也是一大看點，第一印象最深的除了《小丑》和《傲慢的上校》，其中一段京韻配樂是最驚豔的，三次在夜幕下響起，帶著一絲邪性和張狂。

整部以警匪為題材的電影，甚少刀光劍影的火爆場面。而缺乏打鬥、飆車等關鍵元素的動作片，卻能使觀影者自始至終處在高度緊迫感的快節奏之中，這就是李導的高明之處。電影打破非線性敘事內部結構，通過案發前與案發後數個時間結點的轉換，運用順敘、倒敘等多種不同敘事表現手法，將整個刑事案件三維的展現出在觀影者的眼前，使電影看上去頗有立體感，全劇沒有任何矯情和拖沓的地方。

該片並非那種充斥著飆車打鬥的酷炫動作片，期盼著警匪混戰的觀眾們請擺正心態。該片也沒有什么深度心理刻劃，反面角色的童年陰影青春創傷什么的毫不CARE，你一個鏡頭都不能看見。片裡的警方沒有任何個人英雄主義，只有嚴密的團隊戰略合作，前線審問追殺後援收網，環環相扣渾然一體，誰也並非Superman。

《解救吾先生》因真人真事為藍本做翻拍，劇中搖晃的攝影機和平實化的詞彙藝術風格會讓人有一種略帶記錄片的感覺。假如並非那些男星的臉孔發生，嗎會有一種恍然大悟的錯覺是在看“法治在線”（源自另一名粉絲對該片的定義，呵呵）。該片或許是蓄意將一切處理的日常化、簡單化、寫實化，沒有大片的視效、佈景和更加濃郁的渲染。緊張的時間提示，會讓觀眾們隨著一前一後四條線索交替進行探祕，一起為怎樣營救吾先生捏一把汗。審問室、拘捕室和戴手銬的細節等等，讓觀眾們更貼近現實生活的生活。最有趣的是該片也有許多想像的部份。較之小妞影片中絢麗的漫畫書風，這兒的處理更加真實、凜冽，儘管是一念之差，卻讓人更有真實感。當迴歸現實生活後，讓人恍然大悟和大呼過癮。