之後在國際大獎上得獎的影片《三峡好人》和《山河故人》的故事情節發生地都在汾陽,連影片的主人公都說著一口國際標準的汾陽話。
對編劇而言,影片中的家鄉故事情節,就是他對家鄉的回憶和展望,人回不去家鄉,但是心一定還在牽掛家鄉,那是一個人內心深處最堅硬的地方。
家鄉,既是一個人的內心深處安定所在,也是影片創作人的發祥地。
整部影片講訴了80二十世紀改革開放之初,汾陽縣歌舞團的一大群青年人在社會變革大潮中‘’找尋"到‘’迴歸"的成長故事情節。
02.
自幼拼命的想逃出家鄉,成年後攝製所有影片的語境都選擇家鄉,賈樟柯始終以相同的形式和家鄉維持著一種親密的連結。
2017年3月16日,由賈樟柯發起的平遙國際影片節正式啟動。影片展出到第6個早上時,賈樟柯站在以他們影片候車室命名的露天影片院裡,對著臺下的1500多名觀眾們說:"我帶著影片流浪了20年,這是我第二次帶著影片回家鄉。‘’
賈樟柯曾說自己想返回真正的汾陽:"我不願意神化、美化家鄉,家鄉也包含許多過去想逃出的、不能容忍的東西,他們依然存有,其實隨著年齡的快速增長,我們能夠寬容他們。即使我們有能力投奔,也有能力回去,而且那些東西都不關鍵了。"
看完賈樟柯影片的朋友們會發現,在他的影片中,始終離不開家鄉陝西那個元素。不論是做為故事情節發生地還是主角的成長環境,家鄉在影片中起著不可忽視的關鍵促進作用。
在賈樟柯的影片裡,不論是家鄉還是人物,他既沒有刻意的美化,也沒有蓄意製造噱頭吸引觀眾們。
影片就成了賈樟柯相連接家鄉最親密的一種形式,在創作中無窮地接近家鄉,受惠於家鄉。
01.
汾陽縣,就是賈樟柯的家鄉。他從這兒走出去找尋夢想,夢成之後又迴歸了故里。《站台》確切的而言更是賈樟柯的一段個人成長自傳,影片中展現出了賈樟柯熟識並且懷念的縣城,處處充滿著他對過去生活的回憶。
不止賈樟柯,張藝謀,王小帥,姜文都在他們主演的影片中,插入了他們對家鄉的回憶。
落葉歸根是中國人亙古不變的傳統價值觀,由此造成的辭官情結,也一直伴隨著無數的他鄉遊子。對於影片人來說,影片中的家鄉就是對遊子的靈魂慰藉。
在賈樟柯的影片中,他尤其記錄著家鄉的小人物。賈樟柯注視著那些小人物,就像是是與他十多年之後在汾陽朝夕相處的人。
賈樟柯的影片裡,家鄉陝西是一個沉重的印記,也是最顯著的一個標誌。
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