《教父》：你沒意識到的道理，認清定位很關鍵，做合乎身分的事

教父都相同程度上化解了他們的問題。後來這四個人在適當的這時候都用自己的形式投資回報了教父：首位做了遇害桑尼的整容師；第二位去療養院探望教父，應邁克要求充當了保鏢配角；第三位在柯里昂家族準備涉足洛杉磯生意時，用自己在荷里活的知名度幫忙吸引顧客。

電影開始於教父兒子盛大的婚宴。那不勒斯人在兒子成婚的日子裡不能婉拒任何請求，而且教父在書房裡接待了四位來尋求幫助的顧客：一名殯儀館老闆娘，請求教父主持公道，懲處侮辱兒子的；想讓外甥逃避服兵役的麵點店主娘；想要演荷里活某一電影劇本配角的教子傑森。

處事最便捷的方式就是：曉得自己的訴求並滿足之。我能為你提供更多什么？而並非你能給與我什么？這道理同樣適用於日常生活。

邁克先下手為強，開始了對五大家族首領的掃蕩。電影中這兒用了蒙太奇表現手法，一邊是受洗時的詳和安寧，一邊是恐怖殺戮。對比十分強烈。

桑尼和教父一同與其它黑幫磋商，桑尼看見毒品的鉅額利潤，忽然插話則表示出想要染指的意向，被教父禁止。

邁克去探望被槍擊案住院的母親時，被警察局長侮辱，動了殺掉互相合謀的警察局長和敵方的心思。

這也是好的電影給人帶來的負面影響，鼓勵觀眾們去回味、去思索，有成長有收穫，甚至於還想再刷一遍。

“贈人玫瑰，手有餘香”，只不過這是一個老生常談的命題，儘管我們幫人並並非以投資回報為導向，但此種正向的能量傳遞開去，在某一天，會投資回報到你他們頭上。你永遠不曉得他們的舉手之勞給自己帶來的便利。

老教父與邁克在花園對談，交待邁克一個關鍵信息，“之後誰出面安排你和仇敵進行全體會議和平談判，誰就是叛徒。”後來在母親的喪禮上，泰東歐充當和解員的配角。

電影中有好幾處都表達了那個意思。主要彰顯在教父、傑克、邁克頭上。

受洗的嬰孩奔向新生，被殺的人去往死地。而洗禮不但是麥克成了宗教信仰象徵意義上教父的洗禮，更關鍵的是他成了與母親一樣的黑幫教父的洗禮。邁克清除了五大家族的首領和內部叛徒，包含直接害死弟弟桑尼的姐夫卡洛。

3，能一眼看清楚事情其本質的人，就已經成功了三分之一

2，贈人玫瑰手有餘香。儘可能曉得並滿足對方的訴求

4，電影教誨現代人怎樣思索，採取有效的舉措解決問題

許多人將桑尼的失利歸結於暴躁易怒、處事欠考慮的脾氣，將邁克的成功歸結於深邃沉穩、不露聲色、事事擅於權謀的智慧。以下觀點有一定的道理。但我更傾向於將兄弟倆的宿命差別歸結於自己對自身的定位相同，對家族走向的定位相同。

還有一個是對男性的定義。電影中教父有句話“我花了一輩子，就學會了‘小心’。女人和孩子能夠粗心大意，但男人沒用。”但實質上是，誰都要小心，不分年齡和性別。

定位所能達至的層次決定了一個人的生性、趨勢、處事的形式、事業能達至的高度。

寥寥數語柔中帶剛，意思假如我被出賣，你也不能有好結果。而假如我們聯姻，你兒子將會獲得一名有錢有勢的妻子。接著示愛成功。

而電影中的兩個男性形像也較為單薄模糊不清。除了為的是表現教父對家庭的愛，給了教父夫人兩個正面的攝影機，除此之外發生的男性都處在邊緣地帶：邁克在那不勒斯的妻子，陪伴他走了一小程就香消玉殞；邁克的妹妹偏激，面對出軌的丈夫束手無策，無法與之進行有效的對談，只能對叔父哭訴。或許男性的形像即如此。

女孩成長為女人，身不由己地肩負起領導家族的職責。

桑尼不懂得江山易得難於守的道理，沒有站在宏觀經濟角度上選擇家族事業方向，所謂定位的中低端與短視。

電影剛上場的邁克對男友凱講起他們的家庭，“那是我的家族，並非我”。這時候邁克還是位純粹的青年，但是在家族陷於債務危機時，做為教父之子的他將事業接了回來。

這就像平常僱員與老闆娘去出席全體會議，在有爭議性的問題上，僱員最好千萬別先表達態度。你的建議必須是以他們頂頭上司的意向為基礎，千萬無法相違反，在大庭廣眾之下讓前者難堪。

電影中教父的小兒子桑尼，就有點兒定位不清。

傑克也具備看清楚其本質的能力，他為傑森爭取荷里活某一電影劇本男執導配角，和編劇達成協議時，發現編劇不同意的其原因居然是為某一男演員打抱不平。那位編劇漠視傑克是在為教父辦事，婉拒的其原因如此荒謬，而並並非什么原則性問題。

但邁克經過分析之後，指出殺掉這三個害群之馬可行。其原因一是警員和黑幫毒梟合謀，“邁克勞斯基是個與毒販混一同的條子，必須獲得報應”。警署機構怎么能容忍隊伍裡發生蛀蟲，就算想袒護，社會輿論也不容許；其原因二較為隱祕，也是給其它警員的告誡，與毒梟合謀的下場。斷絕自己再找家族麻煩，徹底解決母親安全問題。以下三點是基於公的角度。於私的角度來說，邁克一洗被警員局長打掉下巴的恥辱，也表明了他的氣節。

此時的邁克對教父之子身分有了初步普遍認可。在某種意義上，他指出他們必須將母親遇害這件事做個了結。也顯露出了他的智慧及“小教父”的才華。

但只不過看過後感覺其中透漏出的道理通用：教現代人看清楚他們所處的位置，怎樣面對勁敵，怎樣思索，看清楚事情的其本質。包含做人的有情有義、處事的有始有終、遵守規則與社會秩序。

不過今天要說的並並非影片攝製表現手法上的思想性，而是著重於對故事情節的架構與人物性格的分析。很多年前有看完電影，但是太年長並無法完全體悟精髓，年齡漸長經歷世事後再看有了相同體會。

在整個故事情節大力推進過程中，每一人都顯露出了相同的行事藝術風格與處事準則，這當中說明的道理也適用於我們每一人。

還有一個細節，所有人都對教父隱瞞桑尼被害的事情。老教父對嗣子傑克說，“你要找我，但是卻須要先喝一杯，這是一件什么事？”教父通過丈夫在暗自流淚，傑克在飲酒就能感覺到出現了大事。

事後教父嚴苛地抨擊桑尼嗎腦子壞了，“任何這時候千萬別讓別人曉得你在想什么”。桑尼沉不住氣曝露了急躁的性格特徵，更是他對他們的定位模糊不清，處事越級了教父。

1，認清定位很關鍵，做合乎他們身分的事

據傳編劇科波拉主演整部電影時還只是名不見經傳的配角，當時投入使用他只是即使他擅於拍小效率的電影。但居然影片拍出來後引起轟動，科波拉的攝製表現手法也被後來者爭相模仿。

自此之後，舊的邁克徹底消失，他成了第三代教父，敬重的柯里昂閣下，穩重機敏、堅毅剛強、高傲冷靜、陰沉決絕、殺伐果斷、為達目地不擇手段。

不止定位不清，桑尼做為柯里昂家族的接班人，還會做不合乎身分的事。

與之相對應的就是教父的小女兒邁克，邁克對他們的定位隨著情勢的變化而變化，在危急時刻堅強地肩負起了發揚光大家族的重任。

桑尼還看不清楚整個家族的定位，對家族前途與宿命的走向未明。教父能成為柯里昂閣下，憑藉著的是智慧的頭腦、深邃沉穩的個性。教父處事是在保有家族自身利益的基礎上便利別人，更講究準則，指出毒品是損德性的事，警員更不能容忍，而且婉拒。而桑尼只看見毒品的利潤率不去考慮這很可能將毀了家族的基業。

再來就是邁克，在後面已經講過，準備對警員副局長和敵方動手時也洞悉了事情的其本質，自己浮於表面指出無法對警員下手。而邁克指出可行的其本質其原因是，警員副局長已經黑化與毒販相勾結，一定無法容於芝加哥警署。事實證明邁克的判斷完全正確，警署果然不肯大張旗鼓為死去的副局長討公道。

這就是兄弟倆的定位決定了自己的趨勢，也決定了各自的宿命。

但或許是時代所限，當中有兩個地方感覺較為敗筆。比如五大家族首領在全體會議上講，要將毒品買下白人和有色人種。這也是性別歧視，為什麼這類人就必須沾染嗎？

事實證明泰東歐果真是叛徒。這是教父的眼光獨到之處，充當調解員的人其本質上已經被對方收買，想從中得漁翁之利。即使能傳達己方信息的人肯定已和對方有過親密接觸，這當中出現什么你無從知悉。

電影在太陽光、配樂、場景調度、故事情節的暗示與呼應、人物站位的主次等方面都精雕細琢。

比如教父有許多正面攝影機，但都是陰陽臉，三分之一曝露在太陽光下三分之一隱藏在陰影中，觀眾們只能看見一頭雙眼，這就讓人很難通過微表情解讀出他的心思。這合乎教父處事的準則，“千萬別讓自己曉得你的想法”；教父和自己的對談基本上是在書房，半封閉的空間突出了行事的隱祕與神祕性；教父一身黑西服變得剋制凝重，但又在衣領前別一朵豔麗欲滴的玫瑰，高傲中帶著親情，更有一絲凜冽，也合乎片中人物身分。

“這些花半秒鐘就洞悉事物本質的人，和花一輩子都看不清楚事物本質的人，註定是迥異的宿命”。這是《教父》中廣為流傳的一句經典。

所以桑尼做這事的的出發點是正向的：前次該事件是為家族謀求更大的生意利潤率，是好女兒好接班人；後次該事件是愛妹心切，是好叔父好父母。但是他的定位不清和脾氣暴躁不但給教父更給他們惹來了殺身之禍。

他處事有膽識有智慧，讓傑克去辦事時，面對批評，教父說了一句話，“我會提出一個令他難以婉拒的條件”。這像極了《穷查理宝典》中那句名言，“勸服別人要討諸自身利益而千萬別訴諸理智”。

還有在教父的喪禮上。邁克窺見了勁敵無非是因教父已逝世，家族喪失了靠山想趕盡殺絕的其本質用意。除此之外喪禮上的家人都較為脆弱，很難放鬆提防。邁克藉口等給妹妹家小孩受洗完之後再會晤。