《春潮》：郝蕾在劇中告訴你，母子關係有多虐

影片幾乎就出現在哈爾濱一家小小的兩居室裡。攝影師包軒鳴就藉助這樣狹窄逼仄的空間，通過緊縮的鏡頭，順利完成四代男性之間關係的敘事。影片打出了一句標語：你和父親的關係，決定你和世界的關係。而編劇與攝影師，便藉助調度與構圖，順利完成了此種闡釋。

編劇對電影的設計，大概集中體現在男人倒影和開頭奔湧的河水三處。但這三處設計卻與電影總體藝術風格脫節，變為了與7兩分鐘獨白一樣畫蛇添足的打戲。即使我們輕描淡寫地把整部戲定義為母子關係，編劇提供更多的只是一種描摹，描摹地問題在於，即使我們曉得編劇想要表達什么，卻只能看見編劇在表達核心點外繞圈。讓《春潮》缺少成為經典影片的能力，只不過是提煉。

只好我們看見小男孩在影片裡對他們父親講出了這種的對白：“你急忙走，你們倆八字相左，你一走她就又變個人了。”這種四代男人之間的關係，就被兒子輕輕地挑破。

用當下如果術而言，這種的母子關係也是種PUA吧。兩人根本的對立，是源於紀明嵐對郭建波母親的恨。恨意轉嫁到兒子頭上，就變為了用控制狂的姿態不斷地崩潰她的自尊心。

夾縫中生存的外孫女，小心翼翼地處理著他們父親和外公間的關係。她看似被外公寵愛，卻在外公生氣地勸說她時，也會用力砸一個供臺上的蔬果。父親和兒子，既是一種負面影響，也是一種血脈相連。

最近一兩年裡，《春潮》《柔情史》和《再见南屏晚钟》共同組成了文藝片裡深入探討母子關係的序列。這兩部影片裡，年長一方的男主角，大概照著20、30、40的年齡次序，和她們的父親一一分道揚鑣。

1905影片網專稿今年的北京國際影展，當《春潮》放映完結後，我心想，這大概是一個為郝蕾拿獎準備的片子。那些年的她，有時出沒在不甚成功的商業影片裡，有時成為在部份年齡段裡探討熱烈的電視劇中的男主角。粉絲都曉得她唱功佳，但她和《春潮》裡的配角一樣，好似成為了失語者。

《春潮》的點映海報上，郝蕾的臉潛在水下，水面映著的，卻是她戲中父親扭曲了的臉孔，好似夢魘。影片裡，她和金燕玲演兩對母子，彼此間煎熬，相互忍耐。人到中年，面臨的是一種失意的頹唐。

郝蕾在《春潮》中，就是以40歲的姿態，參演一個內心深處火光點燃了的中年男人。影片裡她叫郭建波，未婚先孕，帶著兒子依附在金燕玲飾演的父親紀明嵐身旁。紀明嵐是個卸任學生，對外和善，家裡卻表現出對兒子和外孫女強大的控制慾。