為《只有芸知道》流過淚後，我懷念20年前《不见不散》的娛樂釋放

在過去的20十多年裡，馮氏賀歲片曾留下了無數溫暖回憶，也留下無數金句。去年《只有芸知道》裡這一句“半路上留下來的人，苦啊”，必須又能為馮氏賀歲片添上了一句精華。

所以拿《不见不散》闡釋了這么多當年馮氏賀歲片中娛樂釋放機能有多精采，並並非說《只有芸知道》不太好，只能說明馮導那些年藝術風格的變化和努力。

1997年的《不见不散》做為一部賀歲片，在觀眾們期望的大團圓結局中落帷幕。可以說它緊緊握住了賀歲片的娛樂機能，將觀眾們的視野投向了許多邊緣小人物的悲歡離合中，並且把自己的喜怒哀樂搬至了異國他鄉的舞臺上，充份迎合了市民社會階層的感情市場需求。

“1997年要過去了，我很懷念它！”——《不见不散》，2019年過去了，我又懷念什么呢？

只不過看完整部走心又動人的《只有芸知道》，我只不過挺懷念馮導當年賀歲片裡單純為觀眾們成功釋放賀歲片娛樂機能的感覺，那是一種輕鬆與歡樂，特別是整部由葛優和徐帆執導的《不见不散》，最具備代表性了，而且我又重溫了一遍。

羅芸走了，摯友梅琳達苦啊！

比如說劉元和李清在年老時重聚，當觀眾們為兩人的宿命遭際感慨萬分、唏噓不已時，卻忽然被知會這但是劉元一個傷感的夢罷了，就是在這樣強烈的反差中締造出一種意料之外的娛樂療效。而此種藝術風格的敘事形式，使故事情節的大力推進成為一個使觀眾們不斷被矇蔽和解謎的過程中，進而激發了觀眾們非常大的參予熱誠。

羅芸走了，隋廣汽苦啊！

在故事情節架構上，20年前的馮小剛在《不见不散》中也是匠心獨運。

並且《不见不散》整部電影多半選擇的是陽光燦爛、心靈躍動的初秋精巧，它的戲劇性故事情節是的影片始終以淡黃色為顏色，這種影片就有如兩幅絢爛斑斕的流動的版畫，極具張力的視覺效果也留給觀眾們充份地審美觀愉悅。

男主人劉元（葛優飾）陰險而正直，冷漠又多情。他判定“享受生活的每兩天是我的最大心願，也是我二十年的最大收穫”，尋求一種從容不迫、寵辱不驚的生活，他以認真圓滑的行事立場始終活得左右逢源、輕鬆自在。

電影處處充盈著突如其來的故事情節和不斷溢出正常邏輯判斷的干擾。劉元飄忽不定的個性和異域不可捉摸的生活遭受更是為此種故事情節設置提供更多了註腳，電影以一種“高高揮舞，輕輕地放下”的敘事表現手法將其處理成虛驚一場。

陳先生走了，林太太苦啊！

兩人由一開始劇烈的外部武裝衝突，轉化為情意綿綿的內心深處交手，話劇效果也漸漸顯現出來。最後兩人冰釋前嫌，共同走上了回國的旅程。大團圓式的結局不但預示著兩人美好的未來，也給渴求幸福，渴求團圓的觀眾們，以非常大的靈魂愉悅。這使得賀歲片的娛樂機能在那一刻釋放得淋漓盡致。

從1999到2019，過去的20年裡馮小剛“前二十年順流而下，後二十年逆流而上”，也許是因為逆流的艱困，才讓人想到了當年順流時娛樂機能傾瀉而下的釋放快感吧！

這與追求固定感情歸宿的女主角李清（徐帆飾）無可避免地造成了牴觸。

看完這部電影，記憶最深刻的就是影片中重複數次的那句“半路上留下來的人，苦啊”。能說這一句比較簡單質樸的對白承載了整部電影中所有人的感情，不僅僅是主線的真愛，完全能延展到更大覆蓋範圍的親情和友情。

布魯和小孩走了，羅芸苦啊！

羅芸走了，雙親父母苦啊！