影片幕後｜從《天使爱美丽》里科學研究影片美感

母親是一位醫師，他幾乎不擁抱艾米莉，除了給她做醫療保健檢查和以外，這種難得的接觸讓愛美麗心跳快速，只好母親判定她有中風，不適宜去幼兒園，只能在家裡自學。

長大後的艾米莉在法國巴黎的一間咖啡廳裡做女服務生，在咖啡廳和她租住的小別墅的每一個人或許都很多怪異。艾米莉每週末搭地鐵會去看母親。在車站她遇見了坐在地上夠自助照相機櫃下的碎相片的女人。

只不過編劇在早年間就憑藉著一連串頗有民族特色的影片確認了他們的電影藝術風格，他偏愛於這些非同尋常、甚至帶有卡通美感的人物性格和超常規的攝影角度。

艾米莉笑起來很美，在意識發生改變之前，世界的一切都在她的幻想裡，可當她成長之後，她發現每一人都有他們的‘怪癖’，所有人都有他們的世界觀。

比利時男孩艾米莉從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的兒時是在孤獨與寂寞中度過的。

文 | 愛貓作家

艾米莉只好決定就算能找出箱子的主人——幾十年前那個別墅的租客，她就開始幫助所有的人。愛美麗開始找尋曾經的小女孩，她造訪並見識了各式各樣的鄰居們，幾乎走訪了法國巴黎城內所有的“白度圖”，最終在地板人老頭的幫助下將箱子還回了主人。

這是由讓-弗朗索瓦·熱內執導，奧黛麗·塔圖、安德魯·卡索維茨、賈梅爾·杜布茲、多米尼克·皮諾等主演的劇情片，於2001年4月25日在比利時公映。

美感隨著音樂創作在流動著，但又有話劇式“停頓”的固有色。這部電影充分體現出製作者的印象派美感與構成主義美感的完美統一的美感藝術風格。

電影以綠色與黃色居多，象徵著艾米莉的心靈充滿著著生機與活力，也讓觀眾們覺得生活是充滿著熱愛的，也由此確認了艾米莉在電影中天真爛漫的人物性格。

週四歡樂。

“整部影片的著力點並不在真愛，劇中深入探討的是一個比真愛更加重大的主題，那就是寂寞，即便寂寞常有，真愛不常有；寂寞是永在的，真愛是偶然的；寂寞是命運的，真愛是奇蹟的。”

“電影在開頭和結尾都故意地提及了時間，極為準確的時間。開頭是愛美麗的孕育出和出生， 結尾是愛美麗和連諾終成戀人。結尾的時間提示，暗示了找出愛情的愛美麗有如贏得了新生一樣，是她人生的重大時刻，其象徵意義不遜於出生。”

她最後也碰到了他們的真命天子，似的在她做出出現發生改變的這時候，身旁的人也在默默地出現了出現發生改變。

1997年冬天的一個該事件發生改變了艾米莉的人生。這天新聞報道播報凱特王后在一場車禍中傷重，而艾米莉手裡的瓶蓋掉到地上，撞上幾塊牆磚。艾米莉從裡頭拿起一頭鐵盒，裝滿了小女孩所喜愛的小玩物和很多相片。

影片美感的運用不止在這一部影片裡彰顯，就像張藝謀編劇的許多經典影片裡，美感美學就是其中科學研究最少的研究課題。

無意中艾米莉撿到了愛蒐集相片的尼諾的兩本相冊集，裡頭是重新資源整合的碎相片。艾米莉曉得那個就是他們想要的女人，或許自從看見他的第一眼就曉得。她開始向她內心深處的情人“施魔法”。

所以，更沒有人會喜歡如此迷人調皮陽光的，天使艾米莉吧？

故事情節憂傷、神經質，但又不失開朗，輕鬆又跳躍。

‘迷人的美感下所表達的是艾米莉對於美好生活的熱愛’，而且這部電影都是以暖色調居多，特別強調顏色之間的對比，影片中的場景就有如一幕幕顏色豔麗的版畫經典作品。

自此她開始了懲惡助善的天使職業生涯，在這過程中，艾米莉碰到很多相同的人物，如馬路上的盲人，三十年不回家的地板人老頭，遭到妻子背棄的女房東，慳吝凶殘的蔬菜商販，正直木訥的夥計，咖啡廳怪異的顧客和賣煙女，所以還有他們的母親。

這是一個魔幻甜蜜的影片世界，看的這時候，總會勾起脣角，輕鬆愉悅，又深感舒服的‘怪異感’。

只好影片裡的艾米莉就是最醒目的那一個，她在一個特殊的環境下長大，直至她碰到支撐他們世界觀的事情變了，她開始發生改變他們，發現幫助自己的歡樂。

而《天使爱美丽》整部影片在美感處理上，編劇特別強調的是一種以暖色調居多的把互補色並列置放在一同的關係處理，並特別強調美感的對比，整個影片構圖完全是版畫重彩式樣，就像男主角白色的眼睛與豔麗跳躍的紅脣，在比利時國際標準的明朗化陽光之下，讓觀賞者有種對生活的暖意與謝意，隨著故事情節的層層大力推進，美感配合人物的情緒變化，將上世紀法國巴黎的景色漸漸舒展開來，淡淡的懷舊藝術風格躍然。

看的這時候，你會時而興奮，時而狂喜，你會和裡頭的音樂創作一同飛奔，也會覺得只有艾米莉在影片裡色彩繽紛，只好她之外的世界都為之失色。

儘管影片主線時間是現代，但很多鏡頭充斥著艾米莉兒時記憶的50二十世紀美感的法國巴黎。

【編劇為的是贏得人物和太陽光上的變化，攝像機徐徐向莎拉推過來，這是以天使的廣角視角進行攝製，深棕色的大椅子上坐著小小的莎拉，大面積有節拍光感的淡黃色木板牆與莎拉的紫色外衣形成強烈的對比，人物面部的外型太陽光作出一個亮暗反差截然分明的一個光效，完全是一個假設的主觀光源光效，隨著攝影機的大力推進，表現了莎拉寂寞的靈魂與人之間的冷漠和疏遠。】

整部影片講訴了本是咖啡廳裡做女服務生的艾米莉在找出一名遺失鐵盒的失主之後開始了懲惡助善的天使職業生涯。

美感的運用，在影片中很關鍵，假如提起相關影片美感的科學研究，我還是會首部就想到整部影片，《天使爱美丽》裡的美感，運用的極為極端，而正因如此，我才討厭整部影片的極致唯美。

寂寞的她只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，他們去挖掘生活的趣味性，比如說到湖邊扔漂碎石，把櫻桃套在六個指頭上慢慢地嘬等等。她惟一的好友是兩條金魚，而連它都難過到不停跳出魚缸。父親無法忍受她的尖聲驚叫，決定把魚放歸到河中。

一次艾米莉被鄰居們欺負，她在他看足球比賽時報復他，用電視機看著，每到入球的關鍵時刻拔除接收器，如此反覆。六歲時，母親被自殺的遊人壓死，神經質的父親更為自閉，沉醉在他們的世界裡。

說完故事情節，返回影片美感上。

感受到了艾米莉自小的寂寞，也懂得了她長大後最須要什么。

艾米莉的一生還有很長的故事情節要講，但整部影片，除了美感上讓人舒服的影片色調，還有法國影片的唯美感貫穿著，它儘管並非‘唯美橫溢的眾多法國影片中最突出的’，但卻是另類經典作品。

暖色調，一直是‘溫暖、希望’的代表，隨著故事情節大力推進，美感配合人物情緒變化，藝術風格也十分突出了起來，似的是一場幸福的夢境，誰都不願意醒過來。

這就是整部影片真正要表現給我們的，將女孩的悸動與對世界的憧憬變為優雅的畫卷，它不完全歡樂，涵蓋傷感的‘甜苦参半’，恰恰是這種，才有了《天使爱美丽》中真實、現實生活的人生苦樂。

這是一部唯美到骨子裡的經典法國電影。

我看見一段評論家覺得說的很有道理。