評《我的父亲母亲》：故事情節稍顯平靜，趙薇是最大看點

此種直率，此種自信，是這個時代的男性頭上不可多得的一種美，而趙薇卻踏踏實實的將此種個性給表現了出來。

影片之中還有一個細節，尤其能反應張藝謀的表演藝術功力，那就是在風雪之中，孫紅雷陪著母親，將逝世的父親從縣城療養院拉回來的這時候，那長長的送行隊伍，迎著漫天風雪，加上黑白的美感，給觀影者一種強烈的衝擊感。

而看完趙薇在影片《我的父亲母亲》中的演出，我們也的確不得不欽佩老謀子的眼光，那么今天我們就來談一談整部讓趙薇“一戰成名”的影片吧。

從1987年起，他通過影片《红高粱》發掘出了鞏俐，並且以此為開端，聯手鞏俐，為中國影片捧回了無數獎盃。

（一）故事情節的單薄，通過影片攝影機來提高

最顯著的一個美感對比，可能將就是現實生活用黑白色，而過去用彩色來形成差別，張藝謀用此種形式，既讓觀眾們認清了什么是重點，也間接的將招娣（趙薇飾）內心深處對於幸福和現實生活的心理變化進行了區分。

到了1997年，他又通過影片《我的父亲母亲》，挖掘出了還是影視製作學院中學生的趙薇，又為中國電影界減少了一抹“紅”。

用幾句話可能將就將那個故事情節的大綱給說清楚：

時至今日，我們對於趙薇的第一印象仍然逗留在，為的是真愛奮不顧身，為的是真愛不懼信用風險之上，也很難說並非即使在她人生之中首部影片裡就此落下了烙印。

影片裡女主角被這兩幅靜止的鏡頭所敬佩，而影片外，我也被趙薇那熱烈的，那純粹的愛慕所折服。

便是有了張藝謀那些美感的運用、和攝影機的置換方式，才填補了故事情節本身的單薄，同時也減少了故事情節的立體感，才讓一部原先平淡無奇的影片有了勃勃生機，但是光有攝影機表演藝術還不夠，重要還是在趙薇那個重要人物，能無法立得住。

比如說在心上人第二次來家中喝茶的這時候，她就能直言不諱的問出：“你認識這瓷器的碗嗎？”

瓷器的大腕、低成本的髮卡、殘破的大學堂，當那些意向真正串在一同的這時候，就成為了一段平凡而又偉大的愛情故事，也就是我們那個時代“羨慕而又得不到的”美好婚姻關係。

看完整部影片，給我最大的一個體會，就是故事情節內部結構太直觀。

而張藝謀攝影機裡的《我的父亲母亲》卻真實的將農村人的直觀真愛，將農村人的直觀美好給拍了出來。

儘管一句話也沒有講，但是已經說透了該劇的核心，那就是：

那些偉大的人生命題，那些非常大的人生難題，都給出了最好的答案。

再比如說張藝謀為的是表現招娣這個人物的痴心，蓄意將她置身於冰天雪地這個大背景之下，尤其是當她已經咳嗽哮喘的情況下，還不顧一切來到風雪裡，那個形單影隻的鏡頭，儘管給人一種很無力，很絕望的感覺，但是仍然能讓人感受到人物內心深處的多樣與熱誠。

等我返回家之後，母親給我講起了他和父親重歸於好的故事情節，自由戀愛，愛慕，但是從那之後就是一輩子，從來沒有分開過彼此間。

討厭，就像片中的“招娣”變著法子的想去幼兒園建築工地去偷看心上人一眼；討厭，就像片中的“招娣”想著法子的做美味的希望他早晚會吃到；討厭，就是獲知你要走了，我不顧一切的跟在你身旁追趕；討厭，就是你說了要回去的那兩天，我從一早就在大門口痴痴的望。

只不過這種的故事情節，這種的劇情，在我們生活中，在我們身旁，四處都是。

尤其是隨著攝影機漸漸拉遠，隊伍漸漸拉長，這一大群人就似的是馬爾克斯筆下《百年孤独》中寫就的殉教者場景。

影片中為的是表現趙薇的此種“勁兒”，她一直在奔跑，在秋野裡奔跑，在雪地裡奔跑，在等待中奔跑，在真愛中奔跑。

他就是張藝謀。

（三）人間有千萬種真愛，最動人的仍然是九死無悔，一生等待

趙薇在拍整部影片的這時候，還只是一個影片學院的中學生，並不懂什么影片演出藝術，更不懂什么是好的演出。

另一個特徵就是，做為新人女演員的趙薇在整部片中說對白的機會並不多，但是直觀幾句，也足夠多讓人第一印象深刻。

而風聲、下雨，正好就襯托出了真愛的純潔和一腔孤勇，這可能將就是張藝謀最擅於的攝影機表演藝術了。

再到了獲知“心上人”要返回村莊的這時候，她端起一杯年糕就追了出去，這長長的奔跑，這永遠追不上的鏡頭，也讓人為這一段“愛慕”的真愛所敬佩。

世界有千萬種真愛，最動人的仍然是九死無悔，最動人的仍然是一生等待。

但是最讓人銘記於心的一幕大概還是在獲知他們的心上人，就要到家中來喝茶的那一連串細節：

而張藝謀要的也是趙薇頭上那股懵懂勁兒。

但是張藝謀的確是一個著名畫家，天生就有一種化腐朽為神奇的力量，通過美感的抽調，通過視角的衝擊，的確將這種一個平靜的故事情節，刻入了大眾的心窩裡。

早早的搞好了飯，早早的就梳妝打扮，早早的就穿著一身白衣斜靠在門沿上盼望著他們的心上人回來。

她眼裡快要溢出的愛慕，她臉上快要藏不住的討厭，的確讓那個人物立住了腳跟。

即便這就是父輩的真愛，這就是父輩的婚姻關係，直觀、平靜、沒有什么諾言，也沒有什么波瀾。

張藝謀攝影機裡的“雙親真愛”，沒有什么波瀾，也沒有什么壯麗，但就是在直觀而平凡的每兩天裡，就是在平靜而安詳的二十年相守裡，他將“什么是真愛？”“什么是相守？”“什么是一輩子”？

“有情人在的日子，能聽見情人任教聲的日子，才是彩色的，才是美好的，而情人走之後，世界只剩下灰，只剩下黑，再無半點活力”。

特別是在面對真愛，面對心上人的這時候，那種傻勁，那種不顧一切的勁頭，才是張藝謀最想呈現出給觀眾們看的。