微電影《一个桶》：智能手機攝製微電影，是噱頭還是智能手機攝製的引領

記得在上個世紀末，攝影師是一個人人羨慕的職業，普通人想要成為攝影師有極高的准入門檻，而此種現像在數碼相機發生後，攝影的高牆就完全被打破了，現在現代人樂意分享他們攝製的相片，輕薄攝影電子設備發生改變了我們的生活。

微電影《一个桶》時長嚴重不足7兩分鐘，在這嚴重不足7兩分鐘的時長中，編劇賈樟柯圍繞一個臉盆描述了這種的故事情節：新年過後，小孩將要返回故鄉，趕赴大城市工作，父親為小孩打點著行李和揹包，並在臨行前交予小孩一個沉重的桶。經過一路的顛簸，小孩回到家中關上了那個沉重的桶，原來桶中裝滿了家裡自產的豬肉，細心的父親在桶中填滿泥土保護著豬肉。

《一个桶》中，“去該事件化”的設計，事實上將電影的內容分好了主次，主要內容是展現出“桶”，它是一個情緒載體；次要內容是小孩回來的該事件，即使那個該事件沒有顯著的象徵意義，它只是為抒情提供更多了環境和大背景。

後記：我們正處於一個全民視頻的時代

幾秒鐘的微電影該怎樣講好一個故事情節，這將會是今後微電影編劇要思索的首要問題。

從賈樟柯主演的首部電影開始，敘事表現手法上的最大特徵就是“去該事件化“，並將這一特徵沿用至今。賈樟柯的“去該事件化”，彰顯在他的影片並非描述一個完整的故事情節，而是藉助兩個出現在人物頭上的相關性不強的故事情節做大背景，表現人物的宿命和感情。

一、“賈科科長”獨有的敘事表現手法，依然彰顯在《一个桶中》

二、也許微電影必須重新定位該講什么故事情節，怎么講故事情節。

賈樟柯創作的微電影，為我們解答了那個問題：幾秒鐘的時長很可能將無法講訴一個完整的故事情節，但是由於時長的限制，觀眾們的劇情帶進感很差，而且，拋開講故事情節，選擇抒發感情，“去該事件化”，將會是未來微電影的創作主流。

影片一播出，網上有很多觀眾們評價賈樟柯編劇的《一个桶》，相比較於今年陳可辛的《三分钟》，變得不夠感人，故事情節索然無味。似乎，這種的評價的觀眾們，沒有真正理解賈樟柯在整部為電影中採用獨有的敘事表現手法。

這，才是《一个桶》真正的製作目地，它會將現代人帶進一個視頻社會。

在《一个桶》中，他依然延用“去該事件化”的敘事表現手法。“去該事件化”的敘事表現手法故意淡化電影對該事件的描述，編劇沒有對小孩一路回來敘述，而是故意淡化小孩回來這件事，防止觀眾們的注意力集中到該事件上。這種的作法儘管減少了電影的故事性，卻能遷移觀眾們的注意力，將觀眾們的注意力遷移到電影的感情寄託——桶上。