《奇门遁甲》：低製作、無明星的網大，為什麼口碑猶勝張徹編劇呢？

2020年的《奇门遁甲》脫胎於2017張徹編劇的《奇门遁甲》，大背景設定極為相近，但不論從故事情節，人物刻畫或是是製作，都少於2017那一部，去年整部互聯網大影片，給人帶來意料之外的驚喜。

至於影片中的大決戰，事實上三部影片都並非較好，相對而言2017版本要更差許多。

2017年影片編劇出身澳門，港式主流對於東方化的表達，實則和內地有著差異。這就引致這一版本影片中，最為突出東方民族特色的是配角的服裝，至於其它部份設計，則更像是借鑑於西方。

2017年超級英雄變身均帶重生專業技能，將外星人驅逐出火星。

記得，當初2017年《奇门遁甲》公映之時，絕大多數買票觀看的觀眾們，都為他們花錢看了這么一部爛片生氣。

2020白無常化身大蛇到處迎擊之時，建築物顯著呈現出被燒燬的狀態，變得更為真實。

2020年影片則刪掉了繁瑣冗長的動作，總體效果以乾淨，單純居多，加上盡心盡力製作的法力特技，使得觀眾們觀影后能夠更為感受到動作戲的爽點。

那個片段恰恰被用以做為主打宣傳，使得很多看完此視頻的觀眾們，想要進行本部影片的觀看，後續的故事情節雖比不上結尾出彩，卻也盡全力講一個完整的故事，總體影片呈現出一個較好的效果。

其本質上而言，2017版本的電影武打動作打戲是全劇惟一值得稱讚的地方，但一條線的好，並無法遮擋影片總體問題。但2020版本的電影，盡全力做到總體象徵意義上的攝製完整，自然才是電影的核心。

但是這一版本的編劇，用最大的努力，盡全力將東方化融入到影片中去，男主拜師這時候飄零樹葉的長鏡頭，男主練功時水滴暫停的慢動作，這一切都能夠符合影片宣傳時的新東方主題。至少較之2017版本的影片，它要出彩太多了，沒有人希望看見武俠小說影片轉而變為人類文明混戰外星人。

該片平庸且沒有出彩的地方，選擇切入的角度還是外星人，這一題材，一旦沒有形成完整的邏輯，無法令觀眾們形成一個較好的代入感。

2017年張徹編劇，由為數眾多明星匯聚打造出的《奇门遁甲》，將老版本刷新的所有好聲名和期望值都毀壞的一塌糊塗。那個版本儘管是張徹編劇，但導演依然是袁和平，可此次他所攝製的影片，只能夠用爛這一個字來形容。

《奇门遁甲》一片，共計四個版本，1982袁和平編劇的老版本，刷新了一代經典的聲名。

2017版本的《奇门遁甲》，用段落式記述表現手法去講訴了一個玄幻武俠小說故事情節，故事情節的邏輯性不完整，配角刻畫不到位，特技水準極差，能說將一個本不錯的題材徹底拍砸了。2020年的《奇门遁甲》，別出心裁，將舊的題材推陳出新，從網上觀影者的反饋而言，足以證明本部影片的質量。

電影中發生的人物，性格特點最鮮明的是男主角，他一心想報家仇，為此不顧一切。不論是女主角還是霧隱門的三位大姐，在該片中更像是一個促進男主角成長的工具，自己充分發揮了故事情節的推動促進作用，卻讓觀眾們難以對配角有一個整體性的認知。

2020年結局主人公開掛，將黑霧擊敗，忽然之間學會了一切術法，善惡都有了最好的解答。

2017年影片的開場，女主角先是秀了一把他們的好身材，之後引出故事情節的主線，外星人隕石迫降火星，一場事關火星與人類文明生死存亡的鬥爭，將要在此展開。

《奇门遁甲》其中一大觀看要素就是，東方玄幻美學的展現出。

2017年結尾主人公迎擊魚怪，竟然屋頂上的磚沒有絲毫損壞的傷痕，這不合乎邏輯性。

互聯網大影片在我國向來並非很出彩，或許影片不帶上院線二字，便意味著粗製濫造，配角空洞，故事情節假大空，但該片確實修改了以往我們對此的第一印象，至少從三部《奇门遁甲》相比較，2020年的互聯網大影片遠比2017年的院線影片出眾太多了。

2020年影片，在結尾演繹了一幕經典，一片漆黑又陰暗的環境下，三名女子步入一間客棧，冷豔嫵媚的老闆娘走出來接待自己，凶殘又醜陋的女子撫摸上老闆娘那雙可愛又雪白的腿，稱從今往後他做老闆娘女兒的爹。居然，氣質無比老闆娘雙腳之下實則是蜘蛛巨尾，前後形成的反差感，一下就讓觀眾們對該片燃起了興趣，期望值變高後，能夠形成正向鼓勵促進作用。

中國象徵主義的妖精被翻拍成外星人，好好的一個有關於捉妖的題材，卻被硬生生寫成人類文明混戰外星人，無窮次數重生能力。一個以歐美夢幻居多的影片，又怎么可以稱作東方科幻呢？

從電影的製作特技方面而言，2017年電影因編劇是袁和平，其最擅於動作戲攝製，影片中的中國武術表現手法，動作設計都很新奇，但過分追求動作效果，直接引致這部電影的厚重感減少。

這二者較之，哪一個更為吸引觀眾們觀看，已經較為明顯了。

2020年版本的影片，依然無可避免地用上了歐美夢幻要素，很多細節甚至殘留著超級英雄的影子。