《寄生虫》奧獎獲得勝利，影片的白銀時代已去

影片愛好者們也在疑惑：能稱得上經典影片的片子或許也越來越少，至少多年，不論是好來塢，還是其他國家和省份幾乎都無法複製上世紀影片白銀時代的輝煌，影片的白銀時代已經一去不返了嗎？

最近二十年，中國影片票房總收入年年上新臺階，2019年全年總票房總收入少於500億元，再創新高。全球影片市場也是一片火爆，但是，2019年全球影片票房位列前五的影片全部都是翻拍、電影版、改編.....，竟無一部原創，現如今現在是商業影片打天下的時代，大製作鋪天蓋地......，全是熱剩飯，炒熟食。

奧斯卡金像獎與否就是檢測電影水準的最低標杆？這只不過沒有什么爭論的，從各個角度上看它已成為全世界最具聲望的電影大獎。但是，不得不說，步入二十一世紀末，放眼全球，電影的白銀時代或許已經過去，這一點從奧獎得獎影片的綜合水準上看也是較為明顯的，從《魔戒》之後，奧獎影片獎的水平也是一部比不上一部，從上世紀末電影的白銀時代（1930-1940、1950-1970、1980-1995）奧獎入選影片的群英爭霸到最近這幾十屆奧獎的評選活動可以說是矮子裡面拔大將軍，說句不客氣的話，最近這幾十屆奧獎影片獎假如放到上世紀末的電影白銀時代，它們可能將連入選的資格都沒有。真為《日瓦哥医生》、《冷山》、《阿凡达》、《冷山》、《肖申克的救赎》、《燃情岁月》......那些個生不逢時的影片抱屈。

《寄生虫》可以說是一部看了一遍不敢看第二遍的奧獎影片獎，不像同是奧獎影片獎的《阿甘正传》、《乱世佳人》、《宾虚》、《魔戒》、《教父》......，百看不厭。做為該屆奧獎的最大贏家，《寄生虫》整部電影從方方面面而言都是問題多多：1.故事情節經濟發展顯著不合邏輯——富人情商超高，處處見能，全家都是“異能者”，如此，為什麼兩代人、數十年生活在社會底層？2、忽視電影的表演藝術表達形式，表達表現手法象徵意義過分貼切低級，像是孩子過家家，小品逗逼。3、主題立意發掘不深。想表達什么？社會的陰暗面、人性之惡？想告訴觀眾們什么，階級矛盾？

籍此，對於國內的影現代人而言，有人驚訝，以亞洲地區人自醉，也有人酸酸然，曰：時運之偶。