使用“戲中戲”的表現手法，通過《雨中曲》展現出舞蹈與影片的融匯

聲音的來臨令複雜的故事情節只需幾句臺詞就可交待清楚，無聲電影時期誇張的演出方式不再適宜。

為的是最大程度地保留表演的完整性與整體性，劇中大量運用運動長鏡頭，唐在雨中獨舞的片段，是劇中最為典型的綜合運動章節，也是電影史上不朽的經典。

在展現時代趨勢兼銜接故事情節時，3個報刊特寫交待出有聲片已颳起荷里活，編劇用1兩分鐘18個攝影機共同組成的群舞章節來展現這一時尚的態勢。

《雨中曲》被公認為影史上最佳喜劇片，劇中的喜劇片段精彩絕倫，吉恩·萊恩一個人在雨中載歌載舞的“雨中曲”被全世界粉絲津津樂道，成為無數電影致敬模仿的臺詞。

大雨滂沱的夜裡、清冷的街道與暖黃色的路燈、玻璃窗內投射的暖光、大紅色的消防栓構成了冷暖色差，令那個雨夜溫情脈脈，頗具魔幻美感，恰如女主角唐那一刻的心情。

這段小丑式的演出詼諧風趣，事實上難度很高，飾演者理查德·奧康納輕鬆自如地展現了各式各樣高難度的跳躍、觸牆後空翻，更讓人第一印象深刻。

聲畫對位的運用也暗示出唐的個性，唐對尊嚴、自身經歷的誇飾與鏡頭上小人物的摸爬滾打造成了濃烈的喜劇效果。

傑西也在其中出任舞者，由此合理引出傑西事後簽下為琳娜配音員，表演與敘事自然而流暢地融合在一同。

做為一部戲劇，那個開場章節綜合了舞蹈演出和荒誕效果，不但精練地交待出女主角唐的出身、大背景，同時嘲諷了荷里活明星制下的不良現象。

特別是三人穿上雨衣，用雨衣模擬打擊樂器彈奏、鬥牛和舞伴，將劇中人物激動的情緒展現出得酣暢淋漓，其舞蹈不僅頗具娛樂性和創意設計，也是承載電影敘事機能的關鍵部份，成為《雨中曲》能夠在批量舞蹈片中脫穎而出的根源。

當唐唱著“我再次拾起往日快樂”時，攝影機隨他移動到櫥窗前，櫥窗內懸掛的紅綠三色氣球、揚手做聆聽狀的招貼畫女郎與發展前景處唱歌的唐形成呼應，構圖明暗交替，洋溢著魔幻浪漫氣息。

影片從明星匯聚的電影首映會開始，主播讓電影明星唐分享他的成功訣竅時，唐面對攝影機特別強調了“尊嚴”，隨即熒幕上發生了一連串閃回，疊化了唐和摯友卡斯莫從小到大跑江湖的雜耍演出。當閃回完結時唐再度特別強調，“尊嚴，永遠的尊嚴”。

唐嘗試的首部有聲片試片失利後，卡斯莫、傑西和唐徹夜探討，總算在早上想到解決辦法，三人狂喜，這就是劇中的另一段精采舞蹈《早上好》。

影片《雨中曲》使用“戲中戲”的表現手法，用戲劇的形式將影片技術經濟發展的發展史融入故事情節。

唐因找不到傑西悶悶不樂，摯友卡斯莫引導他要悲觀，由此在劇組展開一段獨舞《让他们大笑》。

電影的故事情節主線是唐和傑西之間的真愛，以此為線索展示出整個荷里活製片廠時代的全貌，特別是無聲電影向有聲片過渡時期的發展史轉折。

劇中的喜劇片段更是靈活多樣，有群舞、三人舞、雙人舞、獨舞，層次豐富地交待了時代風貌、人物大背景、故事情節和劇情的經濟發展。

那段5分多鐘的個人獨舞，由8箇中長運動攝影機共同組成，並融合攝影機的推拉變化，在總體展現出唐流暢迷人的舞姿的同時，藉助變化的景別一近景和特寫，來放大主人公內心深處的喜悅之情。

整部影片將音樂創作、敘事、表演場面與攝影機調度完美交融，精采無比地展現了喜劇片獨特的唯美、風趣、魔幻美感。

使用“戲中戲”的表現手法，通過《雨中曲》展現出舞蹈與影片的融匯。

許多無聲影片新星快速隕落，外型迷人但聲音的琳娜最終被能歌善舞的傑西取代，形像地闡明瞭那場影片經濟發展發展史上的鉅變。

《让他们大笑》和《早上好》是劇中幾段很精采的舞蹈，在演出中靈活運用場景中的道具，舞美設計、場面調度妙趣橫生，充滿著了創意設計。

卡斯莫邊唱邊跳，劇組的空間環境和所有道具一建築工人抬的木頭、小提琴、椅子、牆面都被靈活融入舞蹈，他跟椅子、假模特兒交流，開門撞到門上，並用他的嗓音道出影片的造夢制度一“讓現代人大笑”。

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影片中如痴如醉的唐或許在與女郎溝通交流這時的喜悅，共同沉浸在那個優雅的雨夜，“雨中曲”的劇名也由此而來。整個電影行雲流水，一氣呵成，更讓人過目難忘，以致於現代人一提及荷里活喜劇片，肯定會想到《雨中曲》。

做為荷里活白銀時代喜劇片的最高點，《雨中曲》的配角設定、人物刻畫、故事情節走向均在風格化的舞蹈章節中展開，令抒情舞蹈從方式到內容都密切地參予敘事。

燈光下的河水流光四溢，質感十足，在舒緩輕快的音樂創作節奏下，唐舞動著雨傘，在暴雨中盡情玩耍表演。

這段三人踢踏舞基調歡快開朗，從浴室跳到大廳，靈活運用護欄和欄杆進行空間上的橫向調度，吧檯和椅子也成為有效道具。

該片順利完成於1952年，這時荷里活的電影幾乎都在攝影棚拍攝，卡斯莫的獨舞便以攝影棚中搭建的各式各樣虛擬場景為大背景，劇組的值班人員忙碌著，相同的地區正在攝製各式各樣類型片，巧妙展現了製片廠時代荷里活電影的攝製全貌。