導演||昆汀·塔倫蒂諾的導演竅門：每部影片都抄點

竅門四：加點個性化

就有如米勒兄妹拿著《夜长梦多》作出了《谋杀绿脚趾》通常，昆汀在現有的故事情節上敲敲改改，直至電影劇本中只剩下昆汀藝術風格。而嘲諷的是，沒人能用比昆汀這么新穎的藝術風格講訴一個故事情節。

幾乎每一故事情節都已經被講訴過了。在有那個前提的基礎下，關鍵的不再是結果，而是過程。

竅門一：向人人都取點經

做為一個新人，他通過倒敘就把傳統的三幕劇內部結構徹底顛覆。現在那個技巧已經隨處可見了，但《落水狗》出來時，此種敘事形式在英國影壇中幾乎沒有過先例。再加上昆汀在設計對話和獨有配角的就可以，這看似獨創的經典作品就面世了。

無可爭議的，《被解救的姜戈》中3K黨那一幕是近現代電影史上最搞怪的片段之一。昆汀事實上擅長於動作戲的故事情節人，但他最知名的卻是在適當的時刻玩風趣。

就拿《落水狗》打個比方，說白了不過是個簡簡單單的犯罪行為故事情節。配角們計劃盜竊，任務失利，最終警方發生把所有人奪下。這種的故事情節已經在千千萬萬部刑警劇和犯罪行為劇中被講了無數遍。但在昆汀的版本中，那個故事情節就跟原創一樣新穎。他究竟是怎么做到的？

最好的影片總是用著既定的題材，加點個人元素。與其嘗試用之後的緋聞或家人的逝世來拍出一部影片，比不上掏出你最喜歡的題材，重新加入你他們的故事情節。這樣的話，故事情節會更為生動，也更有可能在為數眾多電影劇本中脫穎而出。

竅門二：口語化的電影劇本

在你為你的配角們構想對話時，高聲念出自己的對白。你寫下的對白必須有如同鼓聲三分之一的固定節拍，你的配角們也永遠不必鬚鬚要去解釋故事情節或闡釋內心深處。儘可能找出其它有創意設計的形式去灌輸這層涵義。

竅門五：把風趣帶進電影劇本

竅門三：找個暢銷的類別，顛覆它！

說真的的，昆汀從沒真正“抄”過什么。他把他討厭的某一故事情節或體裁提出來，將它徹底融入他們的經典作品中，甚至經常提高了動畫版。他把最好的外語片、意大利式歌舞片和犯罪行為片元素提出來，把他們藝術風格的對話和世界觀加進去，接著莫名其妙地，完全原創的東西就這種出來了。

回憶起你個人的生活。即便在這些最緊要的關頭，只要你留心，常常能重新加入很多風趣元素。生活本就並非單一的，而假如你想捕捉最真實的生活，就算是一分一秒，你講訴的故事情節也都該彰顯數個方面。

沒有什么比精確完美的句法和直述胸臆的對話更快毀掉一部影片了。生活並非這種，而且電影劇本也不應如此。

來源：導演電影劇本資源站

你必須像昆汀這方面牛叉的其原因自學——他將個人不利因素帶進既定題材，縱容想像力自由發揮。

現代人並不總會講出自己的內心深處公益活動——自己時常搶話說，語句一半一半地往外冒，時不時會即使早餐吃了什么或最喜歡的電視劇而咆哮爭吵。昆汀幾乎把此種現實生活中的元素提高到了一種表演藝術高度。

戈達爾有句名言：“ 一個故事情節須要有開頭，過程和結尾，但不一定要依照那個次序。”昆汀把那個神學全心全意地彰顯在了他他們的影片中。

從《落水狗》、《低俗小说》到《杀死比尔》、《被解救的姜戈》，不論你討厭是否，昆汀·塔倫蒂諾已經在影片史上留下了不可磨滅的傷痕。昆汀早年時就沉迷於影片，花了絕大部分時間如飢似渴地觀賞他所能看見的每一部影片，直至他最終決定他們拿起攝影機。做為個狂熱影迷和昆汀歌迷，想為我們講講來自昆汀的四個導演竅門。

就如昆汀那句名言通常，“ 我每部影片都抄。”《低俗小说》中的那幕舞蹈系是從戈達爾的《法外之徒》照搬的。你可以爭議在那個敘事行業，沒人比昆汀更擅於這件事了——他將把自己的東西抄來，卻能讓它們完全變為他的藝術風格。

幾乎每部昆汀導演或主演的經典作品都歸為了一個已有的類別，原創性是通過締造栩栩如生的配角來實現的。神片《杀死比尔》系列事實上就是關於一個不屑的男人。試著把那個想法在下次開會時提出，猜猜究竟能走多遠。