從“夢中夢”開始，該片已經搞壞了多少觀眾們

而書中的故事情節直言了軍人的曾祖父的一生，帶著目地上路的曾祖父卻被三個阿拉伯郡主吸引，自此醉臥溫柔鄉，他一次次的想要逃出那個循環，但一次次的失利，最後，徹底的忘掉了他們的目地的曾祖父卻從溫柔鄉中返回了，看似找出了返回的形式的他卻居然這是另一個循環的開始，其實這一次，循環的面不斷擴大了很多，給與他的信息也更為多樣了。

該片之所以艱澀晦澀，其原因就在於通常的影視劇中，我們所看見的故事情節常常都是雙層或是兩層，四層的，但是該片的故事情節卻有少於四層。軍人在現實生活中發現了這兩本書，這是該片故事情節的基礎，在這兩本書中，軍人發現了他們曾祖父的事蹟，這是該片故事情節中的三層。曾祖父在書中的世界裡與曾祖父在曾經的現實生活世界裡是迥異的，只好，整部電影又多了兩層。

至於軍人的一開始的目地是什么，曾祖父的一開始的目地是什么，那都不關鍵了，生活給與了自己答案，但是真正的答案是須要自己親身經歷的，這是一部影片，也是一部短篇小說，更是一種計劃，但是卻沒有起點，走著走著，一切看似豁然開朗，一切卻依然煙霧瀰漫，往復循環。

你好，我愛你

曾祖父在書中被描寫成為了一個被困住的人，整部電影的第二層發生了。隨即當曾祖父翻越了他們的那一頁，看見了書中的另一部分的這時候，故事情節進行到了下兩層，第五層發生了，爾後，當故事情節的結局發生，曾祖父重新返回他們的現實生活中，但是卻依然在咖啡館看見了那三個阿拉伯郡主，只好，第六層走進了。往後，我們沒辦法分辨該片到底是故事情節，還是短篇小說，亦或是是什么是現實生活，什么是想像。當觀眾們在疑惑中完結了觀影，該片所呈現出來的內容卻依然是有許多疑問。

《萨拉戈萨手稿》是一部電影，但同時並不純粹是一部電影，影片通過層次紛雜的故事情節，用某一的形式串連起來後，展現出給觀眾們的是一種虛擬與現實生活的邊界線漸漸模糊不清的感覺，我們在觀看影片之後，也許指出顯示與虛擬之間是有邊界線的，但是懷著此種立場去觀看該片的這時候，此種邊界線感就會愈來愈淡化，直到到最後，我們純粹的通過影片中呈現出來的內容信息和沒有辦法判斷顯示與虛擬之間的相距了，只好，直接的感覺便會佔有我們的內心深處，影片最直接的部份也會漸漸的清晰起來。

假如放下想要找尋答案的看法，那么在觀看該片的這時候也許會好一點，該片沒有答案，換句話說沒有固定的答案，所有的答案都圍繞著一個主題，那就是模糊不清邊界線，我們沒有辦法捕捉到製作者的核心態度，即使對於沃伊切赫哈斯而言，政治是難以凌駕於表演藝術之上的，即使秉持著那個經營理念，沃伊切赫哈斯的經典作品才會有一種清爽清麗的感覺，所以，此種感覺對於文學粉絲們而言是很凶殘的，即使我們早已經習慣了影片表演藝術是一種講故事的表演藝術，而完全跟著感覺走的製作者所表達的內容並不被大眾討厭。

往復循環之後，曾祖父漸漸的發現了其中的奧祕。原來他被困在了書中的故事情節裡，而郡主發生的篇章僅僅是這本厚實的書中的一頁，翻越這一頁到底是什么？這兩本書的結局將怎樣，這是該片所想要給我們展現的重點。

假如純粹的指出該片是一部靠著感覺行走的經典作品如果，也許觀影的過程會好一點，一個身處在內戰中的軍人通過一兩本書卻能跟他們的敵方握手言和，三個互相激戰的死對頭即使這兩本書成為了彼此間的摯友，當三個人沉浸在這兩本書中的故事情節的這時候，內戰不存有了，敵對不存有了。

《萨拉戈萨手稿》是一部具備迷惑性質的影片，一個路易十四時代的軍人，即使發現了兩本記述著他們曾祖父經歷的書，因而，製作者依照這兩本書鼓勵著觀眾們一步一步的走向了他們的故事情節。書中記述了軍人的曾祖父遇見了三個阿拉伯郡主，曾祖父沉醉在溫柔鄉之後，醒過來卻發現他們躺在了絞刑架旁邊，而曾經心熱愛的郡主也只能是夢中相逢。

假如你曉得沃伊切赫哈斯如果，一定對《沙漏疗养院》有第一印象，所以，看完的觀眾們第一印象可能將更深。對於那位製作者而言，純粹的表演藝術表達才是他們的追求，因而，在他的圖像世界裡，我們沒法用普通的觀影形式去贏得他們想要贏得的信息，比如說非線性的故事情節，比如說這種態度下的訴求，比如說對於女演員唱功的高光時刻等等。沃伊切赫哈斯對於電影表演藝術的表達更多的像油畫，他講求的是平衡性，所有的展現出形式全都是為的是影片本身，而並非突顯某一個元素。因而，我們在看待今天給大家推薦的電影《萨拉戈萨手稿》的這時候，也許能有許多側重點。

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