從《阿凡达》到《四海》，誕生12年的新年檔，正在走向衰敗

2022年有哪些影片值得期盼？

2022年新年檔，持續輸入不羈少女觀的韓寒多少有點兒執迷不悟；友情類故事情節依然毫無起色；愛國情懷經典作品照樣高高在上無法抨擊；戲劇全年都在鍥而不捨地走回頭路，年初總算走到了堆砌老舊笑話的“歸途”。那些片子，放眼望去通常矮，真的誇不進口。

內陸地區影片經濟發展，蠻頑強生長，逮到空隙就能迎風而上，但縱觀過程，全是一盤散沙，各自為營，忽然讓一大堆文藝片編劇迎合市場、主演商業片，著實有點兒為難人，撲街是很正常的現像。

2022年已達成“三個月一部，不能嫌無趣”的片單目標，假如加上剛揭曉的2022奧斯卡金像獎提名名單，這兩年用以打發時間的觀影數差不多湊夠了，更何況還有三大影展。

惟一硬剛禽流感和院線發售方的《囧妈》，讓人慶幸還好它沒在院線發售，防止了一大批觀眾們受折磨，還能賺回本。

《姜子牙》《夺冠》，檔期口碑No.一、二名，電影票房分別十四億、八億，和現像級的《哪吒之魔童降世》《流浪地球》完全無法相提並論；

但話說回來，去年的經典作品，又有誰敢多方位解析？多是避重就輕，分析大局過過癮。一部黃色，一個正當其時，剩下更讓人升不起闡釋慾望。

以前新年檔並非這種的，金碧輝煌的百花齊放時期，隱隱有一去不復返的跡象。嚴格來說，新年檔誕生但十多年。

現在觀眾們，被爛片荼毒得都快有應激反應，但還好，受水漲船高的車費、家用投影機、在線視頻網絡平臺新劇上線提速等負面影響，來到電影院不再是觀眾們首選，各方努力大大降低了觀眾們對影片的自主把控力。

難以揣測沒有禽流感負面影響的中國影片市場會是什么樣，但從不約而同改期的各大原訂新年檔影片經濟效益上看，2020年新年檔，即便它們如約而至，也將無可避免地走向下坡路：

火的是優質電影自身，從不是什么寶貴檔期，新年公映絕非百分百掙錢，特別在近三年觀影理性回籠的情況下。

只不過2022不愁片看，漫威、DC一眾大片夠人打發時間。奇異教授、蜘蛛人、蜘蛛俠、雷神，將要接踵而來。甚至還有鴿了13年的《阿凡达2》（片花都放了，還當猴子就嗎想罵人），還有個人偏愛的《侏罗纪世界3》。

特別是在大年末四冬奧會揭幕後，新年檔關注度稱得上查無此檔。全年最隆重的檔期消亡得如此徹底，根本原因還是在電影他們，真就是越經濟發展越退步，三個字、離譜。

再到後來，2010年《阿凡达》被引入，直接改寫賀歲檔時長侷限性，大年初一不放暑假的新年檔由此誕生。這只不過算得上win-win，大眾的元宵節趣味性減少，影片院各方資本也能滿盆缽滿，皆大歡喜。如果新年檔影片質量好。

自此也可知，先有經典作品才後有的賀歲檔，自初始就沒那么平衡，全靠經典作品質量攢知名度，憑知名度吸引資本。

直至1997年馮小剛、馮導一部《甲方乙方》，才算是開啟了大陸的賀歲檔公益活動，基本跟上了澳門等沿海地區衛星城的腳步。相繼用《没完没了》《不见不散》定型了內地賀歲檔傳統，吸引了一票大導演下海重新加入賀歲大片的製作，並引致一大批有關從業人員現了原形。

問題在於，內陸地區不像澳門北京等地，幾乎沒有類型片規範，賀歲檔能有什么水準的影片，全看那年運氣。檔期的實質，註定了是資本的大戰，而並非高水準影視製作鑑賞公益活動。

儘管那幾個月裡的確沒什么好影片，但也的確居然片源會如此不爭氣，須要一部影片加映這么久撐場子，都要懷疑製片人、發售是在蓄意為難電影院。即便《阿凡达》這么一部開啟奇幻3D效果二年的影片，當初也不過放映了三個星期。

影片票房大幅下滑更讓人眼界大開，奇高的影票均價，平淡無奇的故事情節，失衡的藝術風格配搭，空前的無聊乏味，加上外國影片也未到爆發期，觀眾們被迫陷於無（好）片豐厚的地步。

希望已經引發小覆蓋範圍爭論的《隐入尘烟》千萬別陷於《雄狮少年》那般的境況，希望鄭保瑞重返澳門舊地拍的《九龙城寨之围城》能上映，希望許多流量明星的唱功能撐起熒幕，希望傑出文藝片能賺大錢。

假如即使希望太多、不給全數實現，那就請實現最後一個，防止未來“劣幣驅逐良幣”態勢。

正好那年中國電影院數、螢幕數劇增，而且2010適宜被當做新年檔的誕生年，但檔期此種東西，沒有受眾捧場，就全是鏡中花、水底月。

狂攬40億的《唐探三》，某瓣打分則從首部的7.7一路大幅下滑到5.6，連同檔期的《熊出没：狂野大陆》都比但，算是徹底安葬了觀眾們對唐探宇宙的信心；

後續有12年《泰坦尼克号》，13年還星爺電影票的《西游降魔篇》，16年還星爺最後兩張電影票的《美人鱼》；17年開始的《唐人街探案》系列（翌年還有韓寒《乘风破浪》，對比去年某海真是世事難料，今非昔比啊）。

國內沒用，國外亦為爛泥扶不上牆的電影版或敷衍之作，迪斯尼專注新母公司的宇宙研發，交出的動畫電影有如只為順利完成新年檔kpi、就沒想著掙錢，花錢嗎只能聽個響（那個響入選了奧斯卡金像獎最佳原創配樂及曲目，票錢還算值）。

2010年之後的新年檔，幾乎沒有遇冷過，翌年就有徐崢《人在囧途》（眼熟吧，後來還拍了《港囧》《泰囧》，據傳還將有《印囧》）。

一些編劇的續集，倒是勾起了興趣，看完卻是顯著深感自己的力不從心：死死扒住文藝和商業的分界線，不肯逾矩一步，勸和沒法內心深處的掙錢與表演藝術。

總的來說，還是心存希望，依然期盼2022影片質量、一如既往。

今年春節檔影片怎么樣，堅信我們心底都有數。

相異“姐姐和弟弟”的“哥哥與妹妹”，企圖繼續玩弄對白結果脫軌時代的《四海》，好似都走不出自於我模仿的怪路，給觀眾們帶來的危機感十足。還好，它們都過去了。

新年檔、賀歲檔，那些概念，是沒有學界定的，全靠民間廣為流傳，《阿凡达》此種劃線也只是為數眾多方式之一，此種觀點廣為流傳度較為高而已。

但撲街是口碑的事，和影片票房無關，並不妨礙市場資本生機勃勃，該賺還是賺，以前的中國觀眾們對影片市場需求是逐年激增，拍多少都能內部消化，但是檔期初形、資本也不肯只想著掙錢，經典作品尚有良知。

至於2022新年檔，滿盤盡墨，而放眼2022全年，許多已經播映和許多已定檔、許多大機率會公映的影片，差不多三十來部，口碑態勢不太悲觀，即便三分之一的片子，已經身先士卒。但還是殷切希望國內影片支稜起來，給大眾一個驚喜。

所以，緊隨其後的2021新年檔貌似在回溫，《你好，李焕英》直接將賈玲捧上“全球票房最低女導演”座席，整部電影票房的成功是多種不同不利因素的促進作用，主要其原因絕對少不了四個月的公映時長和佔行業龍頭的院線排片。

它本體是1937年即有的賀歲檔，由在澳門公映的《花开富贵》開啟。之後每年都有電影專門趕該檔期公映。

宛如無頭蒼蠅的觀眾們，不知從何下手，現有各大網絡平臺的揭曉分就是比拼營銷財力的簡單結果，志在塵埃落定前把追求新年氣氛的國人哄進電影院。但在比今年還高出十元的平均值車費環境中，那個氣氛只不過也能不追求。

這前夕還有各式各樣劃時代經典作品，開啟中國科幻影片正門的《流浪地球》、再也拍不出來的《让子弹飞》、花樣百出的主旋律影片，除了2020年受禽流感負面影響輪空的新年檔，每年新年都是製片方扎堆進院線的時段。