我們想聊聊胡歌的演出

有兩個攝影機值得注意：在電影結尾部份，黃毛死後，負傷的周澤農蜷縮著軀體駕駛著偷盜的電瓶車逃出。他那在狂風暴雨伸展的龐大皮膚與所駕駛著小電瓶車形成了搞笑的鮮明對比；在電影中前半段，周澤農躲在廢舊的新房子裡，在自我療傷的過程中造成了幻覺。影片用交叉蒙太奇將他的面部特寫與貼在門上的老新聞報道配圖交織一同；但當他給槍上彈頭時，攝影機全程只落在他的手裡。除此之外，電影中還有兩處影子戲。一次是上文所提及的樓道追殺戲，另一座是他最後一次和桂綸鎂在立交橋交頭，電影攝影機也是聚焦於橋面上的影子。在影子戲演出中，女演員須要把控好肢體詞彙在投射過程中的觀感。讓人物詩意在黑影中以水墨的形式呈現出來。

但是，值得注意的是，電影並沒有全然放大周澤農的英雄氣概。他卑如草芥，遊走衛星城的邊緣，他的通緝犯身分或許暗喻著他是被社會控制系統捨棄的“局外人”。

除此之外，和畢贛在《地球最后的一晚》中的作法一樣，刁亦男在文藝片中，會主動採用像胡歌、桂綸鎂此類從商業片出道，帶有明星效應的女演員。也看得出來，編劇正在借用那些知名女演員被大眾津津樂道的個人形像，加強觀眾們對自己所出演的配角的理解。

作 者

胡歌用十分抽象化的演出呼應著這樣的人物設定。常規電視劇基本都是採用正反打攝影機。人物的神色姿態都須要相對外露。但胡歌在整部影片裡的神色卻十分沉穩，且沒有明晰的感情代指，有如白描表現手法般，須要觀眾們在具體情境中就可以感受其蘊意。此種內收式的演出，不但能讓“演出”很好地與圖像相得益彰，也順應著其人物性格的符號化設定。

《南方车站的聚会》有著多樣的攝影機語言表達，女演員能通過多種不同形式表現人物特徵。

他頭上並沒有貓眼兄妹那種不擇手段的凶悍慾望，也不像劉愛愛直接受控於具體對象，亦並非玩轉規則、“隨遇而安”的華華。無論是在黑幫開會時，還是躲藏逃走時，他都呈現出一種身在事外的疏遠感。直至懸賞發生，他或許才忽然找出了自我價值的進口，找出了跳脫空間與身分的繩子。

在影片《南方车站的聚会》裡，汽地鐵站是通緝犯周澤農（胡歌飾）的棲身之地，是他與陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾）交頭的場所。因而，“北方的地鐵站”是三位主人公的宿命中轉站，寓意著周澤農心靈的起點，和劉愛愛的生活希望的開始。

《浪迹：电影与旅行》

儘管電視劇《琅琊榜》中的配角梅長蘇巧妙地呼應著胡歌的成長史，是明星胡歌從偶像劇花旦到正劇實力派的一次跨越。但對於歌手胡歌來說，《南方车站的聚会》是他演藝職業生涯的關鍵轉折。這是他對往日表演形式的一次重大顛覆。在此之前，精采的劇情也許是為主人公服務，旨在突顯主角氣質。但現如今，冷峻低調的神態只為讓表演與電影藝術風格和諧共生，有如脫胎換骨般，胡歌的那場傾力演出會將他個人的表演體系開拓到新的應用領域。

《南方车站的聚会》則是其表演職業生涯的一次跨越。一方面，《南方车站的聚会》儘管並非胡歌第二次在大熒幕演出，但是卻是他從影以來，第二次真正充份實現了影片性的表演。在此之前，胡歌出演的電視劇儘管既有偶像劇也有正劇，但是它們都基本依照國際標準的影視作品輕工業程序製作出來，是故事情節小於攝影機詞彙的“通俗故事片”。在那些熱播片中，人物的行動與個性主要是通過對話/對白表現出來。

所以，《南方车站的聚会》裡的周澤農也有其光環性：警員之死屬於誤殺，在一定程度上消解了他頭上的邪性；他曉得自身難保，而甘願讓丈夫投訴他們後領30萬賞金，以便很好地帶著小孩生活，和劉愛愛被人輪姦時，他用木棍敲死輪姦犯，那些都彰顯了他重視情義；他與竊匪搏鬥、開車飛奔的攝影機則表現了其驍勇善戰頑強的另一面。胡歌的明星話語權所帶來的氣質，也能讓觀眾們先入為主地體悟到那個配角的風骨——這也許是刁亦男選擇有歌手身分的胡歌的關鍵其原因之一。與此同時，周澤農頭上的光環性也讓“通緝犯”、“殺人犯”、“孤膽英雄”三重身分在他頭上渾融一體，此種亦正亦邪的人物性格不但沒有落入主旋律敘事的窠臼，也能在喚醒觀眾的感情尊重的同時，從他的悲劇結局中感受到衛星城與人生的恐懼，進而對影片內容產生共鳴。

舅舅最近在HK隨手拍了它在油麻地bc的公映海報，還有人專門私信來問，HK公映的，是沒有龍標的版本嘛。

這是一則“有緣再罪”的投稿

周澤農是眾叛親離的。華華、馬哥等人都為的是自身利益而出賣了他；幾個好兄弟都死於非命。在這場影片中，他儘管一直打探丈夫的下落，卻自始至終未曾和丈夫、小孩見過面，好似和他們的父母生活在三個世界。有其在地鐵站的那兩場戲裡，長焦攝影機通過模糊不清大背景將周澤農與他的周圍環境阻隔成三個世界，從能指的角度暗示他的疏遠感。

站在影片文檔以外，“地鐵站”也象徵著整部影片將成為編劇刁亦男創作職業生涯、女演員胡歌演藝職業生涯的交通樞紐與分水嶺。

正如胡歌在接受專訪時表示，編劇刁亦男要求他進行一種很剋制的形式進行演出。剋制的演出不但指他無法用昂揚的語調和誇張的神色刺激觀眾們的情緒，他那乏味的聲母、麻木的表情能很好地融入影片的陰鬱韻味之中，成為影片白色詩意的一部分。同時，剋制的演出也呼應了周澤農那模糊不清的通緝犯身分。沒人曉得他從哪裡來，在過去經歷過什么；他也沒有固定的住所，沒有正式的職業。他活在小衛星城的乾燥黑夜深處，穿行於寬闊的車間、喧譁的地鐵站，是邊緣人物的蒼涼縮影。

除此之外，梅長蘇等配角都是忠貞且已婚的，是滿足男性觀眾們期盼的偶像人物。但是周澤農不但和普通男人成婚生子，而且還和陪泳女出現了性行為，其行為在許多方面與理想人物相背離。

。聊的是胡歌和《南方车站的聚会》。