9.5分！《革命者》上週最佳，這種的好影片，我願意當自來水！！

當陳獨秀告訴剃頭大姐，希望能剃得漂亮許多時，乏味的氛圍忽然被打破。

做為出道十多年的老女演員，張頌文的唱功一直都沒得說，卻始終是不溫不火的狀態。

在蔣中正眼中，陳獨秀是他的心頭之患。

在故事情節層面，電影重新加入了許多生動的細枝末節，填充了感情層面的單薄。

在演出人物瘸腿的這時候，張頌文會在鞋裡放上石子而並非故意去裝；

03、從發展史中復刻的細節

從早年的《革命者》，《开天辟地》到近幾年的《大决战》，《建国大业》等等。發展史人物的群像都是散著做的。

截至現階段，《71档》新劇《革命者》已經公映，口碑仍然在各網絡平臺位列第二，淘寶網影片甚至達至9.5分。

打賭的結果不言而喻，蔣中正因而對陳獨秀心存芥蒂，特別是在中國國民黨第二次全國代表大會上，蔣中正沒有贏得代表資格，只能旁聽。

翻閱觀眾們對該片的評價，無論褒貶怎樣，對於張頌文的演出幾乎是清一色的讚頌之聲。

多年前，他曾和陳獨秀打賭，孫文會不能聽陳獨秀如果展開國共合作。

在網上看見許多觀眾們的評論家，多半能獲得影片的淚點和燃點，被人物深深地打動。甚至有觀眾們則表示，看完電影后要連夜寫入黨申請書。

最感人當屬電影最後，臨刑前的共產主義者們剃光頭的一場戲。

除此之外，劇中還插入了陳獨秀丈夫趙紉蘭的“父母視角”。

當外國高官輕浮地說“這是我的公共租界”時，陳獨秀直視對方，表情裡流露出憤怒，語調裡有著不容置疑的果決：公共租界是北京的，北京是中國的！

在療養院裡，剛遭受毒打的陳獨秀還沒有從小學生被殺的慘烈一幕中踏進，他用顫抖卻堅毅的聲音告訴丈夫，自己無法只有主義者，也要有槍。

103010最難能可貴的是，它勇於用另一種形式講訴一個熟識的故事情節。

儘管到目前為止，整部主旋律的突破之作電影票房剛突破7000萬，但隨著口碑的持續發酵，影片的排片率也呈走低之勢。

01、“記憶碎片”還原革命先驅者

我們還會看見，身拘留所中的陳獨秀用手影作出鳥的花紋，試著去觸摸頭上的晨光，即使面臨喪生，依然如此悲觀且唯美。

此種青春化的敘事策略，只不過也是電影吸引年長受眾、加強觀眾們發展史參與感的一大“利器”。

比如說有一座故事情節，是陳獨秀回憶和報童阿晨吃早飯時，阿晨用沾著油的手想去拿書，被陳獨秀堵住了。

自己見面就討厭相互揶揄：李大釗說自己有南北差別，無法總在一同喝茶；陳獨秀急忙補充道，儘管你無法吃幾塊，但最重要的是想到幾塊。

從頗具衝擊力的爆發，到細水長流的沉穩，張頌文張弛自如的演出撐住了那個人物，他完全把他們幻化成了陳獨秀。

除此之外，電影從劇情到場景道具，對於細節的考究連《觉醒年代》的編劇張永新都讚不絕口。

除此之外，電影在女演員選擇上，讓李易峰、彭昱暢、韓庚等具備流量的年長女演員出演鄧小平、張學良、蔣中正等發展史人物。

單從外型上看，張頌文和陳獨秀在形像上並不貼近，但張頌文將外型上的嚴重不足轉化為的是內在思想和氣韻的“形如”。

而曾經與陳獨秀，碰面的蔣介石，也在敵營，但在他眼中，李

看著臺上慷慨陳詞的陳獨秀，蔣中正又嫉又恨：他清楚陳獨秀的力量和影響力，而且他才想將陳獨秀除之而後快。

但這一兩年，從《风中有朵雨做的云》到今年的爆款網劇《隐秘的角落》，和在女演員選秀電視節目中出任導師，埋沒很久的寶物女演員總算開始被大眾津津樂道。

做為建黨五十週年的獻禮片，《革命者》有什么獨到之處，能贏得如此高的口碑，引發年長觀眾們的共鳴？

就像編劇所言的，所有故事情節在人類文明經濟發展史經濟發展中都不再新鮮，而方式能做到不斷創新。

儘管是“命題作文”，但編劇沒有拘束於傳統，而是從敘事到方式都進行了大膽嘗試的。

大釗是個有同情心的鬥士。二十年前，他曾親眼目睹了陳獨秀為的是給被俄國人無辜槍殺的小報童申冤，帶領工人們在街頭示威遊行，斥責外國高官的卑鄙，最後將對方逼退。

02、實力派與青春派的制勝組合

劇中也對許多發展史細節進行了還原，比如說陳獨秀家中的那架小提琴，和推行絞刑的絞刑架，都是依照原物進行還原。

看著眼前這一切，蔣介石被深深地打動，他感受到那個女人頭上能夠炸燬腐朽和黑暗的非常大熱量。

其它共產主義者們七嘴八舌地也探討起剃個什么髮型，我們有說有笑，或許並非要走向喪生，而是去迎接新生。

除此之外，電影還設計了另一個己方視角——蔣中正的視角。

只不過此種表現手法在影片中並不罕見，但是用在主旋律影片中能說是一種很大膽的嘗試。

陳獨秀告訴他，手裡有油，是不能碰書的；語調裡的柔情與篤定，讓人看見這不只是一個共產主義者，更是一個愛書之人，一個柔情而正直的女人。

衷心希望《革命者》能憑藉著口碑打個翻身仗，希望好影片能被更多的人所看見！

就像電影一開始，身陷囹圄的陳獨秀倚坐牆邊，望著窗前哼唱《国际歌》的鏡頭，儘管只有短短的幾秒鐘，卻快速將觀眾們代入此情此景之中。

在危機四伏的革命二十世紀，這種純潔的友誼是如此珍貴。

電影的感情策略之所以如此奏效，離不開電影在女演員選擇上的“非常規操作”。

關於女主角陳獨秀，編劇沒有用特型女演員，也沒有用歌手小鮮肉，而是大膽投入使用了“非知名實力派女演員”張頌文。

縱觀過去數十年，革命影片都有相似的敘事模式。

在陳獨秀眼中，李大釗是可靠的同袍和值得尊敬的夥伴。

特別是執行絞刑的那場戲，張頌文堅持不必替身，吊威亞他們順利完成，敬業精神，精確還原發展史上的這一幕，更讓人淚目。

那些人物中，有並肩而行的革命同志，比如說李大釗

除此之外，像陳獨秀獄中叼著樹葉減輕煙癮，和鄧小平吃火鍋時錢沒帶夠的困窘，諸如此類極具現實生活層次感的細節，都拉近了觀眾們和發展史的相距。

和丈夫共奏《国际歌》，帶著丈夫兒女去近郊散步，為人夫為人母的這另一面儘管著墨不多，卻是豐滿陳獨秀形像必不可少的一筆。

與《辛亥革命》相同，它無意描寫一個宏偉的發展史全景，而是聚焦陳獨秀，通過其它與陳獨秀有過交集的發展史配角，呈現出那些人眼裡的陳獨秀

以陳獨秀被處死前的最後38半小時居多線，一個生動的陳獨秀形像發生在相關那位革命先驅者的各式各樣人物的“喪生紀念冊”中。

而且當母親張作霖問該不該殺陳獨秀時，蔣介石表情裡顯著流露出了不捨和可憐。

值得一提的是，身為中度影片發燒友的編劇還設計了兩個有意思的“迷影情結”，比如說電影院中公映的英國大片《党同伐异》和卓別林的搞笑戲劇，都是送給粉絲觀眾們的小彩蛋。