從《蜗居》到《心居》，滕華濤的“寫實”變遷

也許是影片市場更大的商業空間“亂花迷眼”，從此之後，滕華濤便極少再主演電視劇，而常常以編劇的身分掛名發生，他的導演職業生涯則更多地轉向影片市場。但須要注意的是，《失恋33天》的成功同樣基於滕華濤的寫實藝術風格，劇中對飲食男女失戀後相同階段的心理變化拿捏到位，從而引起共情，而此種細膩的寫實在他之後的影劇中幾乎沒有再發生過。

從那個角度而言，在滕華濤創作出爆款經典作品之後，就已經獲得大廠力捧。而他在成立他們的團隊時，也曾拉上他們的老師曹盾。巧合的是，在滕華濤最美景的那幾年，《双面胶》《王贵与安娜》《蜗居》《瞧这一家子》等數部高口碑劇背後，曹盾參予了數部電視劇集的導演，而這一階段與滕華濤戰略合作頻繁的另一個關鍵導演則是六六，也就是《双面胶》《蜗居》等的原作作者，兩人的參予助力了數部爆款的造成。

滕華濤的騰訊百科個人簡介上，寫著中國第五代編劇之一。此前禽流感爆發後，影視製作行業快速集結張黎、沈嚴、劉海波、汪俊等業界頸部編劇攝製抗疫劇《在一起》，滕華濤也是其中之一。

從其以往的經典作品上看，滕華濤的顛峰時期發生在2007年-2011年。彼時，《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》等數部經典作品相繼問世，每部經典作品播映後幾乎都會即使對社會熱點的敏銳洞悉，引起大面積探討，有關豆瓣打分都在8分上下。關注度與口碑的雙向底蘊下，“寫實”也漸漸成了滕華濤自成一派的創作藝術風格。

何況，就當下的市場環境而言，像《心居》這種放大“婚姻關係恐懼”、“家庭對立”的劇太多了。即使滕華濤在細節處加強了電視劇集的真實感，也只讓整部劇在強烈武裝衝突中變得越發“聒噪”，“看著累”是許多觀眾們的直接觀感。也許對觀眾們而言，滕華濤的都市感情劇對社會現實生活的痛點捕捉依然到位，但卻不那么及時了。

之後，滕華濤“第五代編劇”的話語權越發穩固，直至《上海堡垒》成為一次“滑鐵盧”。而今，返回電視劇應用領域，滕華濤待播的電視劇集也都集中在都市感情類內容上，背後也有頸部網絡平臺的支持，只是《心居》口碑遜於市場預期，未免令人擔憂，重返電視劇市場的滕華濤，嗎要在“下坡路”上漸行漸遠了。

某種意義上，寫實依然是《心居》的一大看點，用細節豐滿人物也是滕華濤擅用的人物刻劃形式。但是，如果說前兩集頻繁的家庭爭執、姑嫂對立還能利用對社會痛點的感知與觀眾們共情，那么後續持續堆疊的俗套臺詞，就只能不斷耗用觀眾們的耐心，電視劇集也隨之在疲軟的口碑反饋中陷於三觀不正的爭論。

影片市場屢屢慘敗，加之近年來禽流感負面影響，滕華濤再次迴歸電視劇應用領域。拋開之前兩部抗疫、脫貧類的電視劇集，《心居》能說是其“迴歸首秀”。猶記得，滕華濤曾被問及為什麼轉向影片編劇，他說：“我爸曾基礎教育我，做編劇與做裁縫都是一樣的，就是一個技藝活。把一個碗做到極致了，須要換個其它東西來做。”但是，現如今滕華濤又“換”了回去，卻並非在做到極致之後，不免讓人唏噓。

由此及彼，影片市場也很快向他關上了正門。2007年，華誼兄弟出品的恐怖電影《心中有鬼》便由滕華濤主演，當時，還未有太多影片主演實戰經驗的他早已備受華誼重視，本片的女演員列表中，劉若英、黎明、范冰冰均在其列。

也是因為這層關係，滕華濤很快與華誼兄弟有了取得聯繫。據瞭解，滕文驥與馮小剛是十多年摯友，也曾是鄰居們，馮小剛則與華誼兄弟關係密切。2000年，滕華濤執導的《永恒恋人》，出品子公司就是華誼兄弟電視廣告有限子公司，2001年，他執導的《非你不可》背後，則站著上海華誼兄弟太合影視製作投資有限子公司，而本劇的主演已是陳坤、林心如這種咖位的女演員。

但，相較於絕大多數人的成長經歷，滕華濤或許更要得天獨厚許多。他的父親滕文驥是國內著名的第三代編劇之一，母親翁路明曾主演國內初代科幻電影《霹雳贝贝》，某種意義上說，滕華濤之後從事影視製作行業也是情理之中。還在唸書的這時候，滕華濤就已經開始在他父親的片場實習，以致於在影視製作行業的低潮期，大學畢業於北電文學系的滕華濤還是順利地跨界做起了電視劇編劇。

現如今，滕華濤在都市感情片中對社會現實生活的敏感性變“鈍”，也許絕非偶然。

但是，轉折也發生在2011年前後。當時，由滕華濤主演的電影《失恋33天》公映後成為一匹黑馬，影片以小博大斬獲3億電影票房，步入國內2011年電影北美電影票房TOP10。要曉得，按當時的上證指數承載能力而言，像《变形金刚3》這種的大片也只領到10億電影票房。

還記得曾看《蜗居》時，全片透著壓抑感，小到夫妻感情、家庭瑣事，大到官場、商鋪不斷交織，各有難處……深刻的寫實創作，在都市劇的機殼下，描寫的是更復雜、更三維、也更有寬度的社會現狀。

2013年的《等风来》（7957萬）、2015年的《剩者为王》（6141萬），戰略合作女演員從倪妮到舒淇，甚至在2016年，滕華濤與張一白、管虎、張猛、高群書一同主演《奔爱》（4750萬），都能窺見其在業界的聲望不斷走低。但那些電影公映後，一再創下其經典作品的電影票房和口碑下限。

13年前，由滕華濤執導、海清主演的電視劇《蜗居》成為現像級的經典作品，現如今滕華濤再次聯手海清，並集結童謠、張頌文、馮紹峰等主演，聚焦“房奴”，讓《心居》承載了很多期盼。

漸漸脫離“寫實”

對比之下，現如今的《心居》不免變得淺薄。也許，《心居》也有意嘗試藉由“外地來的兒媳”的視角，呈現出三個社會階層的矛盾，但“家長裡短”的過多呈現出早已限制了電視劇集的表達空間，《心居》也很難達至《蜗居》那般的深度。

從《蜗居》到《心居》

但，現階段《心居》豆瓣打分逗留在5.8，較之《蜗居》8.1的高分，未免很多令觀眾們沮喪。

直至2019年，一直著力于都市感情類內容的滕華濤，忽然轉而主演科幻片《上海堡垒》，題材的變動也在更大程度上限制了他“寫實藝術風格”的競爭優勢。事實也的確如此，電影公映後豆瓣打分旋即跌至2.9分，單週電影票房更是斷崖式上漲，最終止步於1.23億，而本片的投資效率則達至3.6億之多，幾乎血本無歸。

日前，《心居》收官。

從電視劇集開篇，《心居》便嘗試呈現出三種迥異的現代男性的生活狀態，一個是全職太太馮曉琴（海清 飾），從中午一睜眼就像保姆一樣顧上顧下、顧老顧小；另一個是職場成功男性顧清俞（童謠 飾），未婚多金，下班後美美地做著瑜珈、精巧護髮，家庭瑣事全交予鐘點工。許多人的確能夠從她們頭上看見他們的影子，在彈幕中感慨“像極了他們的生活”。

成為“第五代編劇”之後

一直以來，都市感情劇都是滕華濤很擅於的應用領域，從《双面胶》《蜗居》《裸婚时代》，到後來以編劇的身分參予《二胎时代》《我的！体育老师》等，很多劇都能恰到好處地捕捉到變化中的社會現像，現如今的《心居》亦然。