《老男孩》的爭議性題材，暴力行為恐怖，大尺度戲碼，這片全都有

只是他為的是要徹底擺脫朝鮮人的身分，再婚後娶了姨母，成為的是韓國王室。

南淑姬也有著他們的轉變和覺醒，她的努力也是女權主義的一種彰顯。

第一部份主要是站在南淑姬的視角，第三部份視點遷移到了秀子那邊，故事情節再一次發生大反轉。

2016年，第69屆戛納影展。

英文劇名是韓文劇名的意譯，“小姐”所指的就是金敏喜所出演的大家閨秀，秀子。

秀子和南淑姬無疑都是電影的絕對主人公，那誰才是真正的心靈配角？

但她的故事情節更像是劇情暗線，即使秀子對她的促進作用，和女權沒多大關係，更多隻是一種良心發現。

南淑姬，秀子，藤原，上個月教明，五個主要配角，都有著自己的小算盤和陰暗面，他們的最終宿命，隨著故事情節的進展，愈發具備潛力。

電影進行到25兩分鐘，便交待了他的真正身分。

而且，真正的心靈配角，必須是秀子。

南淑姬和秀子都是美人兒，但都有著他們的私心。

僕人都督佐藤領著南淑姬熟識了環境，當日早上，南淑姬就看見了擁有著絕世容顏的秀子小姐。

“復仇四部曲”是樸贊鬱的代表作品。

上個月教明和那群衣冠楚楚的所謂紳士，自己看起來一表人才，內地裡卻豬狗不如。

相同的是，樸贊鬱的暴力行為美學，在《小姐》裡頭分了開來。

編劇樸贊鬱將原著的故事情節大背景維多利亞時代，搬到了日本。

樸贊鬱展現出了對故事情節節拍的巧妙把控，一步一步將觀眾們導入到精心設計的騙局之中。

劇名用《小姐》，比“女僕”或是“女僕的誘惑”更最合適。

《小姐》承繼了樸贊鬱的一貫喜好。

兩部日本影片先後展映，結果最引起轟動的，是獲得豆瓣8.5高分，併入圍Top 250排行榜的《釜山行》。

全劇分為了三絕大部分。

秀子的目標更能彰顯樸贊鬱所想要表達的一大主題，女性主義。

一個未明來歷的藤原公爵，對秀子展開了追求。

等婚事三成，藤原就會把秀子送至精神病院，最後我們分享成果。

這兒或許是致敬了愛爾蘭短篇小說《荆棘之城》。

他基於1930二十世紀，朝鮮半島開始步入現代化轉型，中醫被導入的發展史，能讓故事情節中的精神病院合理發生，加上殖民統治時期，當地人的階層價值觀較為激進，迎合了原著對階層管理制度的抨擊，便把影片的大背景定了下來。

整個故事情節，能說是圍繞著她的，講訴她怎樣從父權的魔爪中脫逃，實現男性自由的基本權利。

即使她的來臨，秀子看見了自由的光。她幫秀子出氣，砸破了代表父權的種種詩意，叫政協呼過癮。

他接近秀子，早就搞好了全盤計劃。

裡頭的暴力行為，完全談不上“美”，僅僅是“惡”的直接彰顯；

有別於劇中醜惡女性的是，她們的本心正直無比。

姨夫上個月教明，是秀子的監護人，討厭看書，搞珍藏，儲藏室裡擺滿了他的寶貝。

從《恐怖直播》中走來，出演藤原的河正宇表現出了突破性的唱功，他沒有用大喊大叫來表現配角的生不如死，卻能在隱忍之中，透漏出無盡的傷痛和恐懼。

英語劇名“The Handmaiden”，意思是“宮女”，“女僕”，指的是金泰梨所出演的，趕赴秀子家做傭人的南淑姬。

她化名玉珠，趕赴到一個韓國王室家庭裡當女僕，侍奉喪父，由姨夫代為照養，自小定居在非常大莊園裡的大小姐秀子。

而她對秀子的推動作用，則是推動了秀子抵抗父權的毅力與決心。

秀子在晚上突然尖叫聲，好似是被噩夢驚醒。她跟新來的南淑姬講訴了姨母在窗前櫻花樹上吊，鬼魂依然在那兒飄來蕩去的鬼故事。

順著那個問題，有請步入20世紀末30二十世紀，日據時期朝鮮半島，一個奢華的大莊園裡，圍繞著田產、情愛所上演的騙局故事情節。

她更傾向只好一箇中樞配角，是幫助主角達至終極目標的關鍵人物。

她與父母告別，獨自一人坐上火車，走上了一場充滿著未知的旅途。

藤原根本並非什么公爵，他只是一個騙子。

以致於許多人忽視了，入選到主競賽的另一部佳作，在IMDb贏得8.1分，Metascore84分的《小姐》。

第二部份，最高潮戲開始前，還有第二重反轉。

傳言他為的是要合法承繼秀子家的個人財產，想要跟秀子成婚。

現在，他已經掌握了那個家族的最低立法權，完全能為所欲為。

最為聞名天下的《老男孩》，就能顯著感受到他對爭議性題材，暴力行為美學，大尺度戲碼，恐怖病態內容的熱愛。

而佐藤和他還曾有過夫妻關係。

爭議性題材，上個月教明要娶秀子，本身就是有違常規，而秀子和南淑姬之間的同性愛欲和激情戲，在日本電影史上實屬首度。

秀子的田產，絕非只有他一個人想要。

南淑姬是計劃的一部分。

最高潮部份，藤原所遭遇的煎熬，在肉體上不遜於《老男孩》吳大秀的可悲自殘。

但事實上，此種表達是巧妙至極的。

這是第二個大反轉，完全能直接劇透。

她負責管理給藤原說好話，誘導秀子愛上藤原，娶藤原。

她自幼被軟禁在上個月教明的父權牢籠之中，為的是獲得人生的自由，她願意付出一切，不擇手段。

美輪美奐的鏡頭，所暗含的卻是令人生畏的醜惡，《小姐》看上去很多自相矛盾。

莊園共計三幢建築物，是由愛爾蘭設計師設計。即使屋子裡的主人崇敬愛爾蘭和韓國，而且要求新房子要融合韓國和愛爾蘭建築物的特徵，有和屋，也有豪宅。

《小姐》翻拍自愛爾蘭小說家拉姆·沃特斯的整部詭譎之作，之後還有BBC翻拍成高分電視劇集《指匠情挑》。

美學，則在表演藝術指導柳成熙的協助下，使得影片的鏡頭美得不可開交。和韋斯·瓊斯影片經典作品那般，幾乎每一幕，都是一副價值連城的油畫。

南淑姬的目標很“單純”，說白了就是為的是錢。只是基於良知，她不忍心成為誣陷秀子的幫凶，因此陷於人性掙扎。

在秀子的童年時期，姨母就離她而去。幾乎所有人都吵著要把那棵櫻花樹砍了，但由於姨夫的譴責，保留了下來。

她的勝利，就是女性主義的勝利。

在日本本土，影片的被列入“19禁”分級，電影票房仍然出眾。放到英國，那要就是一部R級片。

兩人在朝夕相處的過程中，都劃出了配角的轉變弧光。

但是，這決不只是一部盜騙片。

他自然是被秀子的外貌所迷，但更關鍵的目地是，牟取鉅額財產。

只是很多評論家指出，影片用“直男式”的表達來說女權，有失妥當。樸贊鬱的女權電影與否成功，見仁見智。

樸贊鬱未能奪下金棕櫚，但有柳成熙獲得了凡爾根音樂家技師大獎。

獲知藤原的密謀，《小姐》的前25兩分鐘就肯定不能陷於無趣之中。

最先上場的是南淑姬。

至於為什么英文劇名不必“小姐”的意譯，大概是因為英語“Lady”無法精確表達大家閨秀的涵義，又找不到其它最合適的詞了吧。