《猫鼠游戏》：你以為的高智商犯罪行為，背後還有多少情商之痛？

首先，那個故事梗概，已經足以吊起聽眾和觀眾們的胃口。

他堅信，假如雙親沒有再婚如果，他會像一個普通的小孩一樣順利完成初中、學院的課業，接著下班工作，但是依照他的想象力上看，獲得事業成功也是早晚的事。

在回憶錄首度出版發行近20年後，影片著作權輾轉8次，落到了夢工廠的手上，並由斯蒂文·斯皮爾伯格決定執導，當紅男星萊奧納多·迪卡普里奧和傑克·漢克斯主演，最終長成了另一種精采又深沉的外貌。

而時代進步、信息技術愈來愈繁盛的這時候，並未必就能避免這些犯罪行為。正如羅伯特本人所言，技術滋生犯罪行為。他年長這時候做的那些篡改、偽造支票的事情，現在做起來要難兩十倍，技術讓犯罪行為顯得更難、更便捷，也更卑鄙。

不得不說，《猫鼠游戏》是屬於羅伯特本人和編劇斯皮爾伯格的三個平行時空的精采故事情節。

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一個明曉得他們在犯罪行為的人，為什麼不曉得最後該有什么下場嗎？到最後，他是不是在期盼被抓的這兩天？

這其中，還包括他在編劇職業生涯中，最著迷於發掘的、他們的人生故事情節，比如說雙親再婚帶來的創傷，和他在公開新聞稿中更坦率談到的離婚問題。

他是怎么被抓住的？

但是引渡回英國後，羅伯特故伎重演，從將要迫降的直升機上脫逃（那個脫逃法，是本尊真實幹過的），跑回成婚的父親家中期盼普遍認可，最後即使對家庭的沮喪而臣服於法律條文。

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為什么他要這么做呢？

。

少年時期雙親再婚、混入環球影業的片場一週、一兩年後就能編劇由瓊·克勞馥出演的電視劇、在劇組指揮著年齡是他兩倍的不友好的成員，所以還有可以與羅伯特冒充機師所造成的“制服誘惑”相媲美的——在五光十色的片場，被各式各樣帥哥環繞和青睞的青年編劇身分。

影片裡，是傑克·漢克斯所出演的特工奧托依照羅伯特的習慣和個性，一路摸索跟蹤到了比利時的曼莎小城，又運用了一點社會學的把戲，讓他心甘情願獲釋。

在那個問題項下，影片和原型給出的是相同的答案，但你仔細想想，都很有價值。

所以，一個天才的故事情節不必須中止於鋃鐺入獄，就像真實故事情節裡這個吊銷了羅伯特的英國簽證、讓他能夠被依法遣送回國的丹麥檢察官說的：“

弗蘭克·斯科塞斯憑藉著《无间道风云》榮膺奧斯卡獎最佳編劇時，斯皮爾伯格為其頒獎

影片的第三個精采之處，是締造了許多貓鼠交手的場面，一明一暗，一前一後，直接的或是間接的。

電影中貓鼠第二次較量，羅伯特憑藉著急智脫逃

但是延續上一個問題，他之所以灰心喪志、寧願被抓，就是即使看到父親全身心撲在了新的家庭中，用第三個小孩（也就是羅伯特同父異母的姐姐）來象徵性地婉拒再採納他——當然，從一個父親的角度而言，我指出那個視角的出發點是存疑的。

第二個疑問，是我們解釋完最精采的故事情節後，一定會思索的：為什么羅伯特要變作那么多身分去欺詐呢？

看他的回憶錄，會比看影片更知道，做個專業的“裱糊匠”須要的科學知識和專業技能可一點不遜於金融創新從業人員和FBI經濟犯罪科的特工們。

現實生活中的羅伯特，儘管也的確經歷了數次跌宕起伏的越獄，但最後卻是在芝加哥被三個正在啃熱狗的探員不幸抓獲歸案的。

真實的羅伯特的雙親再婚中不牽涉出軌問題，而斯皮爾伯格的母親，二婚對象便是她家的老友，這個在斯皮爾伯格父親缺席時，永遠陪伴她身旁的家庭摯友。

又比如說除了當面交手，電影裡羅伯特還數次在平安夜打電話給還在工作的奧托，好似蓄意撩撥好像，傾吐著一個高智商犯人的寂寞和絕望。

影片裡，依照編劇斯皮爾伯格重新加入的、顯著帶有其個人經歷特徵的翻拍：羅伯特即使深愛自己的雙親，不敢在他們再婚時作出選擇而逃出了家庭，之後他一直在努力地織成自己輝煌的人生故事情節，希望雙親對他另眼相看，更希望雙親能夠重新走到一同。

只好一點點地，他把他們的身分設置得愈來愈沉穩，機師的身分只在他須要逃出的這時候才拿出來秀一把，他變為了哥倫比亞大學畢業的兒科醫生、耶魯大學畢業的辯護律師（實際上還嗎考上了辯護律師證）、中間還客串演出過四個月的心理學副教授。

因而也有人說，《猫鼠游戏》是對布希時代英國的間接嘲諷：

在英國編劇工會組織的一次公益活動中，當斯皮爾伯格和弗蘭克·斯科塞斯探討到《猫鼠游戏》時，斯皮爾伯格說：“

比如說就在電影攝製的2001年，曾是世界最大可再生能源子公司之一的安然（ENRON），就即使假賬問題提出申請宣告破產，成為了發展史上規模第三大的子公司宣告破產案。

那位檢察官某種意義上，就像影片裡傑克·漢克斯的這個配角，起到了“代理母親”的促進作用，真正從內在勸服了羅伯特返回正途。

因而，斯皮爾伯格選擇整部影片做為他迄今為止最具回憶錄性的電影，便是他發現了羅伯特頭上的這些矇騙特點，是能直接與他們人生故事情節中的元素取得聯繫起來。

這恰恰反映出這個二十世紀，現代人生活中有更多的信任感，不能時刻警惕詐騙。

就像原文（及影片的英語本名）《Catch me if you can》，能意譯為《有种就来抓我》，每一單字裡都透漏著一種恣意妄為的傲嬌感，因而一直以來都有人懷疑其真實性。

斯皮爾伯格說：“那是我們所有人都懷念的時代”。

事實上，在整個故事情節裡，羅伯特與FBI的面對面交手是集中出現在西歐的，次數也沒那么多，但影片有影片的節拍。

他是怎么做到的？

原型的故事情節精采在於他怎樣一次次矇騙得手、又能一次次脫逃追殺，他的“成功”實在太依賴於幸運，以致於像個傳奇。

羅伯特在回憶錄裡有過這種的描繪：“我對四處奔波已經厭煩了。一年來我一直在東奔西走，此時此刻我並不懷念它給我帶來的刺激、光鮮亮麗和樂趣。我想要的只是一個像家一樣的地方。”

除此之外，我們看一下羅伯特的歲數——他返回家的這時候16歲，在外邊漂了三年——對於一個人而言，這段時光可能將是人生中最恣意灑脫的歲數。

影片《猫鼠游戏》原版海報，英文名字：Catch me if you can

片花：羅伯特和母親

萊奧納多與原型羅伯特·W·阿巴格內爾

”

而且連原型本人都說：年長，一方面使他無所畏懼，難以分析或考慮後果；另一方面，“我始終堅信我只是個小孩，而每一小孩都須要自己的母親、父親，和整個家庭。”

年長的斯皮爾伯格，沒讀過有關專業，但出道乃是編劇

入不敷出，沉迷於欺詐和犯罪行為，道貌岸然，卻面臨代價慘重的倫理清算

所以，可能將是因為沒有哪個小說家或導演有這種的業務能力。

實際上，在羅伯特（萊奧納多·迪卡普里奧飾）之後，都沒有哪個小說家或導演敢編出這么一個大膽的故事情節：在英國這種一個技術和文明都繁盛到世界領先的地方，會有騙子能幹出這么大一票？

你是個聰明的青年人，你原本完全能對社會作出有用的重大貢獻。

原型本人在影片公映之後的專訪和談話中，時常提及，雙親再婚是引致他犯罪行為的一個不利因素。他不敢把犯罪行為的主要職責推給雙親離婚這件事，但離婚對當時14歲的羅伯特而言，是災難性的打擊。

我想，在我主演的所有影片中，這是我第二次直面再婚帶來的種種後果。

除此之外，我們千萬千萬別用今天的視角去嘲笑這個二十世紀末“幫助”羅伯特順利完成詐騙的這些人——故事情節本身出現在20世紀末60二十世紀末，沒有計算機，更沒有網絡，在銀行匯票、支票，以及各式各樣資格身份證派發方面的防偽、驗證方式，和今天比起來都太低級了。

影片改編自羅伯特·W·阿巴格內爾的同名回憶錄短篇小說《猫鼠游戏》，講訴了一個16歲離家出走的少女，在短短的三年內變身機師、醫師、辯護律師，套取商業銀行200多萬美元，最後鋃鐺入獄，卻又不幸反轉，成為世界聞名的上班族犯罪行為專家、金融創新安全高級顧問，與曾經拘捕過他的FBI戰略合作少於25年。（影片中對前述部份內容略有調整）

而翻拍後的影片，精采之處一個在於編劇在暗中融入的個人自傳美感：

比如說，將FBI和警方的調查和抓捕工作集中到了傑克·漢克斯執導的特工奧托頭上，數次“差一點”碰到、“差一點”抓住，讓觀眾們的心才像被老貓欲擒故縱的老鼠通常，屢屢提及嗓子眼。

更有趣的是，原型羅伯特還在該片中參予表演了一個極具意味的配角——一個比利時警員。攝製影片時，已是知天命之年的羅伯特·W·阿巴格內爾，在追捕場戲份中，親手將萊奧納多所出演的他們，押上了麵包車。

那么，上面整部改編自真實故事情節的燒腦戲劇無法錯失，執導是顏值顛峰的小李子，和叔圈頂流傑克·漢克斯，編劇是電影票房之神斯蒂文·斯皮爾伯格。

“他們抓了他們”，這還啊合乎羅伯特“生命不息、好玩不止”的格言。

光看那個回憶錄的梗概，已經是一個頗具傳奇性和戲劇化的故事情節了，而且倍受荷里活青睞。

從左到右：萊奧納多、斯皮爾伯格、傑克·漢克斯

其二，即便我們曉得故事情節的開頭——此種騙子一定會被繩之以法，我們也在期盼：這得是什么樣的特工就可以抓到如此天才的騙子？

羅伯特偷跑回來看父親，卻只看到了同父異母的姐姐

今天金融創新應用領域的那些安全措施，許多恰恰是羅伯特被“招安”之後，協助世界500強們創建起來的。