反觀院線影片,片方到手的數額常常是總電影票房的35%左右,這35%份額到手後還要區分為女演員、特技、片場等成本,最後領到的利潤率很難說。
這種一對比,互聯網影片想要虧錢只不過還有點兒難。
反正也沒有大編劇找他拍片,那就和小編劇戰略合作小製作。
至於痛點,那就是“日寇侵華”,這是影片最大的賣點。
既然有市場需求,那就有市場,大明星看不上網大,可小演員必須不能錯失任何工作的機會。
至少,演過的配角類別多了,唱功自然也就上去了,時間會證明一切。
但與傳統院線影片相同,網大如果少於千萬電影票房即使是成功,達至穩賺不賠的結果。
這種的大環境下,很多當紅大咖明星完全不屑於拍網大,可謝苗卻偏偏紮根在網大應用領域,做這個不願“失業”的女演員。
此種說法很難聽,但也是事實。
再加上經典作品的堆量獲勝,謝苗拍這么數部經典作品總歸有一兩部質量突出能夠讓他揚名立萬。
當圈內很多明星面臨接不到戲的這時候,謝苗卻經典作品一部接一部,足以羨煞旁人。
故事情節設定不復雜,於虎(謝苗飾)帶領的膠東爆炸隊救下兩個貧困戶兄妹共同組成抗日救亡隊伍,最終自己又和盜匪在一同反抗日救亡寇可歌可泣的故事情節。
謝苗為什麼能在網大應用領域“崛起”?
舉一個很直觀的例子,擁有韓寒、劉昊然、劉浩存的《四海》領到5.42億影片票房看上去賺得盆滿缽滿,可影片最終虧損達至上億。
這兒的三低有三種說辭,一種是:廉價、低質量、低俗化。
除此之外一種則是:投資低、製作者專業性低,觀眾們族群人文程度低。
而謝苗刻畫的於虎則是負責管理串連整個故事情節的核心,他做為爆炸隊副隊長承擔的就是劇中“英雄”的身分,他負責管理的就是讓觀眾們看見影片中“殺日寇”這一個“爽點”。
假如換算成院線影片,130億人次,每張票35元上下,那整部影片的電影票房已經少於4500萬電影票房。
首先是網大准入門檻的確低,通常跑去拍網大的編劇只不過多半是在圈內沒有存有感的小編劇,許多這時候甚至是如果給足夠多的錢,任何人都能做為網大的編劇,即使是野路子出身。
當很多女演員長大後還在端著架子哭訴他們過氣沒人請的這時候,謝苗已經給過氣演員作出了示範:放下身段,有戲就接也許就是最好的選擇。
第二種較為好理解,網大投資效率通常都是在一百萬,在橫店隨便搭個棚子找許多群演就可以拍,質量上很難有保障,而且絕大部分網大隻能靠許多大尺度“打擦邊球”來吸引觀眾們,而且就有了低俗的說法。
其原因無二,無論是新聞媒體還是觀眾們始終對網大有一種“瞧不上”的立場。
在以前,互聯網大影片就是生存在整個電影圈的憎惡鏈底層,甚至連網劇都能壓它一隻。
現如今,網大應用領域有一尊“大咖”,男有謝苗,女有徐鼕鼕。
時間走進2021年,謝苗又交出8部經典作品,其中《血战虎门》《东北警察故事》打分也都在6.0分及格線以下。
一直到現在,互聯網大影片還維持著“三低”的說法。
這恰恰也反映了網大的現狀:“一直被看不起,從沒翻身過”。
只是畫作不應有高低貴賤之分,有的人就愛看網大,那也是自己的自由,直觀來說就是“圖一樂”。
說好聽一點,《烽火地雷战》是一部主旋律經典作品,說不太好聽點,這只不過就是一部“抗日戰爭神劇”。
這種一看,紮根於網大的謝苗是何其清醒,他不與同行在各式各樣上星片中“卷”,默默地在網大找出他們的出路。
第三種說法只不過就很多“羞辱”的意思存有,但也具備一定的合理性。
只不過其原因很直觀,網大本身製作效率高,但是分賬電影票房都會步入片方口袋。
其原因就是他在互聯網大影片應用領域出人意料的存有感,比如說最近一部《烽火地雷战》公映8天時間已經奪下752不已賬電影票房,總觀影萬人次已經達至130萬。
再早許多的《辛弃疾1162》《少林十八罗汉》口碑和電影票房戰績都不錯,這讓謝苗成為名符其實的“網大一哥”。
毫無疑問,37歲的謝苗為他們找出了兩條新出路。
有“痛點”也有“爽點”,那《烽火地雷战》的成功也就不足為奇。
再說回謝苗的《烽火地雷战》,這只不過就是一部很典型的網大影片。
其中劉冠麟出演的小西北在片中負責管理戲劇搞怪部份,他存有就是為的是活下去,而且帶著哥哥一路騙錢逃難到膠東並碰上爆炸隊。
對於謝苗來說,他在網大應用領域就是大咖,女演員入行的他本就有一定知名度,而且他領到的片酬不能太低。
但在網大套路中,前期讓人看不上的小人物最終都會“改邪歸正”,小西北在看見日寇驅使小男孩塌雷區後總算醒悟,堅定了抗日救亡決心。
再者,網大的故事情節常常經不起推敲,討厭看這一類電影的觀眾們也就被判定為“人文程度低”。
實際上,畢竟《烽火地雷战》播出量還算不錯,可整部影片的打分終究不能太高,即使影片是討巧拍出了觀眾們想看的這些東西,質量上與院線片有很大差距,在很多專業影評人眼裡就是“難登大雅之堂”。
其中謝苗的經典作品產出量遠遠少於圈內絕大部分明星,單單是2020年,他就交出了11部網大經典作品,但是無一例外都是女一號。
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