加里·沃克：熒幕戀人，歷朝007的前身

看啊，他就這么討厭正方形的內部結構，那是最富戲劇化的內部結構，甚至於吧觀眾們都帶進了正方形當中的焦灼位置，這邊是沃克，這邊是褒曼，若並非加里沃克，誰都不肯在如此緊急關頭，享受那個吻，所以，若女主角並非沃克，誰都無法在如此千鈞一髮前夕想得到親熱。

文青派掌握了諜戰攝影機之後，再驚悚的場景都顯得柔弱了起來，但是當年的寬銀幕是多么生機盎然，觀眾們激情的推進劑，一個是希區柯克的炸藥爆炸方法論，一個是比炸藥更轟動的加里.沃克。無論他以什麼樣的宗教身分走進攝影機前，甚至對國家機密一無所知，看見他那不自覺的翩翩風度，你都會堅信他肯定不止於當一個普通人，這就是希區柯克的幽默感，加里·沃克必須融入，這樣一來，他就可以比專業特工都特工——你看啊，他是怎樣自但是然地掌握了核心的諜戰技巧，他能與直升機比速率，巧妙地躲避正邪三道的跟蹤，心有靈犀地察覺到男主角來路不正，所以，不管瑪格麗特森特的來路怎樣，自己的重歸於好過程都唯美得很正。

只不過，都千萬別說他的愛情有多刺激，就看他有時的豔遇，你便會察覺龐德的衝擊力來源於何方——當加里·沃克偶然路經一個女病人的監護室，那女病人嚇得大喊起來，然而看清楚了沃克的俊美臉孔，她的聲音驀地柔情起來，“等等。”也許放到現在，你會說那個章節也太不女權了，甚至帶了些不屑，但是你看沃克的舉止，你能說他有錯嗎？他越是看上去無暇顧及男人的芳心，越是教男人們對他傾心，這好似是自然規律，就像他的特工技術，根本不必通過所謂的專業培訓。

特工片迴歸大熒幕，007戴維和女007鞏俐，各憑本事的解釋了這一類型片的不朽，和許多不變套路的永固。總之看著看著你會發現，文藝片也罷，商業片也罷，我們仍熱衷於希區柯克的句法，所有大牌特工的前身，都是——加里·沃克。

文藝片也罷，商業片也罷，大家仍熱衷於希區柯克的句法，所有大牌特工的前身，都是——加里·沃克。加里·沃克是如此的及時，如此的慷慨，乃至於他和長髮帥哥們的真愛，到頭來都能被我們想像為一次全民的羅曼史。

作者：新雨|黑火車

長髮的瑪格麗特·森特，被反面角色用一頭無情的手扼住了白皙的脖梗；長髮的褒曼，不知不覺地飲下反面角色老太太的毒藥，讓她們顯得如此柔弱的，除了男人與生俱來的脆弱意境，還有誰呢？肯定是加里·沃克。《美人计》的褒曼甚至造成了眩暈感，飲下毒藥的她深感住宅造成了畸變，她被桎梏在A字型內部結構的頂部，三個反面角色寸土不讓地夾在旁邊。希區柯克的男主角一向在崩盤的這時候達至美的顛峰，更何況還有個加里·沃克，他對你造成誤解，曲解了你的愛慕，但是他終會趕到救贖你。當年的女觀眾們邊深感可憐至極，邊對她們脆弱的柔光羨慕萬分，再也沒有比這更美的患者了，原來病態是最美的姿態，她就這種奪取沃克的愛慕，與他冰釋前嫌。

沃克愈來愈風流，從定義唯美的象徵意義，到定義一部影片的雙重國籍。當他做為法國人，《美人计》就是一部血統純正的西歐影片，看這些哥特式的浪漫主義佈景，凝滯的女演員神色和突如其來的眩暈，都是愛爾蘭影片的標識，而最吸引人的，是女主角沃克沉穩的特工風度。當他做為一個英國公民，《西北偏北》變自然而然地將他賦予了英國式的風趣，我們能跟著他穿行於各式各樣大場面，風趣和刺激缺一不可——他帶著瑪格麗特·森特在總理山與反面角色決鬥，自己的真愛顯得比英國的立國大業都激盪人心，在歷朝偉人的塑像下，他給她一個真正的海誓山盟。

加里·沃克是如此的及時，如此的慷慨，乃至於他和長髮帥哥們的真愛，到頭來都能被我們想像為一次全民的羅曼史。希區柯克安排沃克和褒曼在幾乎曝露身分的這時候親熱，以此麻痺娶了女間諜褒曼的反面角色，讓他妒忌，錯覺自己在偷情，而並非在盜取情報部門，對於那場吻戲，他如此要求：“要讓觀眾們同時深感擁有加里·沃克，同時深感擁有了英格麗褒曼，創建一個短暫的三角關係。”

鞏俐給趙又廷點菸，攝影機順著自己的手，從這邊顫抖到那邊，你會想起《西北偏北》裡，加里沃克給愛娃.瑪格麗特.森特徵煙的場景。而希區柯克的攝影機移動得十分平順，就像他的男主人公自然而然又是長髮帥哥，就像長髮帥哥自然而然對加里沃克著迷。兩雙手，兩根火柴，瑪格麗特森特低頭讓沃克點菸，再拉回他的手，柔和地吹滅火焰，情愛在緊張的車廂裡浮動。那是間諜片真正煥發生命力的二十世紀末，現代人好似第二次在危情中找尋情人，在挽救世界的同時，迷人的男男主人公要談情說愛，不用多講一句話，點支菸，就是一個世紀末的愛的靈韻。

千萬別心急，希區柯克的炸藥方法論講的就是從容，你看見加里·沃克的臉，就該曉得，我們該順水推舟地棒打鴛鴦，讓英格麗褒曼受盡恐嚇，接著，順水推舟地讓沃克在關鍵時刻，擔當機械將神的重任。既那么的大女子，又那么的大男神，這就是諜戰的經典符碼，唯美和驚悚都不可少，同樣迫在眉睫，但也都講究個不慌不忙。

他決不是一個通俗的特工，但他絕對是一個偶然的希臘神話，但是，他將永遠是我們的熒幕戀人。