濱口龍介：將悲喜痕跡昇華為經典作品

從濱口龍介的影片中能窺見，他絕非只關注個人的感情，也用大量篇幅展現出韓國社會的現實生活：《夜以继日》中，男女主人公到福島幫助“3·11”大地震受災貧困戶；《欢乐时光》展現出的是中年男性的困局；《驾驶我的车》中女主人公渡利的經歷，是對韓國無緣社會（無血緣關係、無地緣、無社緣）的白描……能說，濱口龍介不但是將他們的也是將韓國大眾的悲喜痕跡昇華為經典作品。

假如要問現階段亞洲地區哪一位影片編劇稱得上“當紅炸子雞”，大概許多粉絲特別是男性粉絲，都會脫口而出：濱口龍介。

《欢乐时光》用5個多半小時講訴了4位男性各自的生活困局；《夜以继日》中面臨兩難抉擇的是男性；《偶然与想象》刻劃的是男性的內心深處糾結；《驾驶我的车》中，看似女主角做為駕駛員“駕駛男主角的車”——兩人相互療傷、分別與各自和解，而事實上可能將是（電影留有懸念）女主角“駕駛他們的車”——他們順利完成與他們的和解。

粉絲們經常將濱口龍介對村上春樹的翻拍與日本編劇李滄東的《燃烧》（翻拍自村上春樹短篇小說《烧仓房》）相提並論，二人將村上春樹的短篇小說影片化之後，使其分別具備“濱口龍介藝術風格”和“李滄東藝術風格”，脫離了現代人對村上春樹的固有第一印象。

濱口龍介給與他們柔情的憐憫，雖然最終並非每一個人都有好的結局，卻都能與自己的不完美和解，獲得內心深處的平淡。

韓國電影曾有過無上榮光，《七武士》《罗生门》《东京物语》等經典影片在世界上大受尊崇。但近幾年，韓國電影無可避免地呈現出頹勢。

在村上春樹原著短篇小說基礎上，濱口龍介重新加入了排演《万尼亚舅舅》的戲中戲，“村上春樹+契訶夫”讓電影極具文學性，這也是《驾驶我的车》在戛納獲最佳編劇獎的關鍵所在。閱讀《万尼亚舅舅》帶給濱口龍介很大的精神力量，契訶夫提出的“人必須怎樣克服傷痛與恐懼”也是影片三位主人公生活中面臨的問題。

隨著濱口龍介這一兩年在國際上火災，韓國影壇或許看見了復興的明亮。韓國影片歷史學者蓮實重彥曾則表示：“濱口龍介編劇的新經典作品（《夜以继日》），意味著韓國影片寂寞卻實實在在地步入了第二個白銀時代。”

單看濱口龍介影片的劇名——《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》，可能將會指出這是許多艱澀晦澀的文藝片。而事實上，他講的故事情節充斥著“邂逅和遇難前女友長得一模一樣的人”“閨蜜新結識的女友是我的前女友”“後面出現的事可能將都是我想像出來的”等等看似“狗血”的臺詞。

對於濱口龍介而言，講訴一個奇情故事情節並非目地，這只是他用以展現出人物內心深處感情的方式。

濱口龍介說，現階段在韓國製作影片，能領到的成本較低，包含《驾驶我的车》這種的影片也並沒有多少投資，但韓國影片人還是懷著“將他們的悲喜和人生的痕跡昇華為經典作品”這種一種心情在創作。

（《环球》週刊駐大阪本報記者楊汀對本文亦有重大貢獻）

在打分門戶網站豆瓣上，有觀眾們給出這種的短評：“看似狗血的言情片，事實上卻精確展現出了男女關係，把‘魔幻理想型’VS‘現實生活日常型’的對立刻劃得十分真實。女主的三次選擇看似毫無邏輯，但現實生活裡，愛情中的人原本就是衝動且不對等的。”

濱口龍介曾說，“許多人對我說，我的影片帶有現代文學性，但我無法完全同意這一點。現代人這么說或許是因為我的影片裡有許多臺詞，但這只是編劇用以使得女演員給出反應的一種形式罷了。我從來沒有企圖在我的影片甚至臺詞中表達一種現代文學感。”

能說，這十分“凡爾賽”。

“最懂女性的男性編劇”

在中國，濱口龍介也倍受藝術片粉絲青睞。中國的影展展或尤其放映，假如有他的影片排片，一般來說是一開票便“秒沒”。

《驾驶我的车》改編自韓國短篇小說家村上春樹的短篇小說，講訴了話劇編劇、女演員家福撞見丈夫出軌卻當做什么也沒有出現，丈夫不幸喪生後，未從哀傷中踏進的他沉浸在契訶夫話劇《万尼亚舅舅》的排演當中，組委會為他聘用了年長男孩渡利做駕駛員，兩人由互相沉默到漸漸關上內心深處世界，原來渡利內心深處也藏著一段陳年往事，最終兩人在彼此間安慰中與各自和解。

現年44歲的濱口龍介傳承了韓國後輩大師級編劇的細膩影片詞彙，同時又有著吸引無數年長粉絲、讓他們成為“當紅炸子雞”的獨有魔力。

濱口龍介先是在京都大學大阪帝國大學就讀於，後大學畢業於大阪藝術大學大學院映像研究科。《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》這兩部影片，他不但是導演，也是編劇。他的影片流淌著柔和的意境，不但源於他細膩的攝影機詞彙，也源於他直擊觀眾們靈魂的文檔詞彙。

濱口龍介影片中的主人公都是許多不完美的人，自己或是個性存有缺陷，或是內心深處充滿著寂寞，或是品德上有瑕疵，或是兼而有之，自己的人生在糾結與掙扎中翻滾。

《夜以继日》中，朝子在現在的女友和歸來的前女友之間徘徊；《偶然与想象》第三個故事情節中，從家庭婦女迴歸幼兒園的女學生企圖誣陷副教授，卻對副教授造成了傾慕與欽佩之情；《驾驶我的车》中，男女主人公對家人之死都有著不容推卸的職責……

但是，那些俗濫的故事情節，被濱口龍介用細膩、浪漫、深沉的攝影機詞彙包裹，有如米其林廚師用最簡單的菜餚便能製作出世界頂級甜點。在《夜以继日》中，“邂逅和遇難前男友長得一模一樣的人”並並非最重要的，“女主一次次在自我發現中的抉擇”才是濱口龍介想要告訴觀眾們的。

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將“狗血”故事情節拍得細膩感人

有粉絲稱，“濱口龍介大概是多年來最懂女性的男性編劇。”他懂中年女性的生活瑣碎，他懂閨蜜間的親情與市場競爭，他懂男人在現實生活與夢境之間的艱困抉擇……這就不難理解，濱口龍介的粉絲為什麼多為女性。

中國編劇謝飛這種評價《夜以继日》：“把一個狗血的真愛劇拍出了詩意及性格，顯示了那位年長編劇的天賦和發展潛力。據傳今年（2019年）在戛納，該片是兩分與五分共存的兩極評價，我折中，以為能看一看。”

近年來，韓國編劇濱口龍介可謂各大國際影展的新寵，他主演的《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》曾在戛納、維也納、洛迦諾等國際影展得獎或被提名。

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文/《环球》週刊本報記者 劉娟娟 編輯/張海鑫 樂豔娜

濱口龍介的影片中，或許男性總是更重要的配角。

濱口龍介說，現階段在韓國製作影片，能領到的成本較低，但韓國影片人還是懷著“將他們的悲喜和人生的痕跡昇華為經典作品”這種一種心情在創作。

來源：2022年4月20日出版發行的《环球》週刊 第8期

《驾驶我的车》開頭，濱口龍介用契訶夫話劇《万尼亚舅舅》的一段對白態射男女主人公的內心深處歸於平淡：“是的，我們必須活下去，萬尼亞表弟。我們度過了漫長的夜間和黑夜，我們將耐心地忍受宿命給我們帶來的考驗……當我們最後的時刻來臨時，我們都會平淡地離開。在另一個世界，我們傾訴我們所遭遇的、我們所痛哭的，生活很苦，而天主會憐憫我們的。我們將會看見光亮的、美妙的、夢幻般的生活在我們眼前。我們將歡欣鼓舞，臉上帶著柔和的笑容，回看我們當下的哀傷。接著，我們就能休息了。”