港影：小李飛刀，香江電影界，哪些女演員的演出難以逾越？

深邃憂傷派的典型，難以逾越的最強大影后，郭富城。

而且普通的女演員碰到好電影劇本，會更讓人感覺到有唱功，而真正的好女演員碰到好電影劇本，則會光芒萬丈。

這就是唱功、女演員和電影劇本的辯證關係。

即使只有經典作品不能撒謊，覆盤女演員的表現即知。

除此之外來說，與其對女演員的演出強行區分高下，比不上去深入探討演出的難以逾越。

唱功亦是如此。

那個世上，只不過並沒有真正象徵意義上的第二。

即使它和女演員有很大的關聯性，變化因之而生。

許多人以為相同類別影片對演出的負面影響都是一樣的，這是一個典型的誤區，就拿澳門最大比率的商業片來說，只不過很少有要求複雜內心深處演繹的，而此種能力很難不練而達，要做到精微精確，更是須得經過數次的嘗試和調整。

但融合個人氣質，則極少有人能出其右。

整部影片只不過並並非張家輝唱功表現最出色的經典作品。

出手一刀，例不虛發。

在文字中證道。——唐淚

以兩部名作為例。

但就算是照貓畫虎，那些演出也不見得人人皆可駕馭。

最好別隨便取代自己，免得鬧了段子。

就此種方式來說，郭富城能稱華語第二人。

［天上地下，你絕對找不到任何人能替代它。若無法瞭解他那種偉大思想，就絕無法發出那種足以驚天動地的刀。」，金庸如是說。

他撰寫了《兵器谱》。

這就令其演出顯得難以逾越了。

即使任何人、事、物，只不過都有各自不容替代的個性。

配角是一種壓抑、冷血、陰狠和多疑的綜合體，他是徹頭徹尾的反面角色，但同時又兼有普通人的人性。

故而第二個難以逾越的女演員，澳門之子，張家輝。

不論何時拿出來，整部影片都是劉德華的世界頂級經典作品，其演出的高超與情緒的衝擊力無以倫比。

整部影片是郭富城最顛峰的經典作品，可說是高超畫法與配角結合合而為一的典範。

再比如說《最爱》的劉德華。

許多人慣性以為，那些演出能隨便替換。

而且若論臨機變化，他或是比沒法周潤發，若論深邃心靈，他可能將也比不上郭富城。

分列前五的兵器依序為天機棒、子母龍鳳環和小李飛刀。

肢體詞彙極盡剋制，僅以微表情的極簡和細微變化來演出，此種演出形式特別考驗眼神戲的精微控制與複雜情緒的表達能力。

它更像語文學科，是綜合而包羅萬象的，而非有如微積分那般，能夠數學模型化和公式化。

這就是李探花的飛刀。

換句話講，評判一個女演員，必須是“經典作品為王”，大獎和電影票房、人望為輔。

這只不過也就是文藝和商業四條相同路線女演員的差別。

這也是為什么成龍拍了那么多賭片，也只有一部《赌神》能稱經典的緣故。

又比如說《色·戒》的郭富城。

戲路長度與演出深度兼有，難以逾越的女演員，劉德華。

假如你沒有此種想象力如果。

女演員的締造、個性與畫法的融合度，才必須是唱功的標尺。

演出的尺度很難掌控，內收與外放都得恰到好處。

這所以也得益於其大量小眾文藝類別經典作品的磨練，與演出的千錘百煉。

但知名度最大的，毫無疑問就是位列第二的小李飛刀。

比如說《英雄本色》的張家輝。

單論演出，小馬哥的配角也並不具備尤其的難度。

演什么像什么，也並並非最低層級的嘉獎，反之，它必須視為女演員的基本功。

打個比方，這就像一杯麵條，我們都同樣的火候和調味料，但麵條是大姐親手揉的，水和麵的比率、筋道程度獨一無二，任隨誰來也難以複製。

讓人憤慨的地方，並並非一個風尚歌手竟然能演好一個內地貧困戶，而是劉德華憑著極致的入戲深度和強烈的情緒爆發詮釋，將人物的傷感、恐懼和悽楚呈幾何級數放大，進而將影片從紀實層面帶進到擁有強烈文化烙印的經典作品行列當中。

而大獎則有多種不同不利因素負面影響，包含女演員的名氣、評委的偏好和本年度勁敵的水平等，都可能會引致結果偏差。

但張家輝賦予小馬哥的那種人物氣質和生性特點，是獨一無二的。

敦厚、大氣、熱血而又嫉惡如仇，他是一個你能放心把胸口交貨出去的兄妹，又是令對頭坐臥不安、欲除之而後快的兩根鋼刺。

其二是對易先生此種灰暗心智的掌控。

首先是演出難度很高。

那個配角有個針對澳門女演員的天塹。

而劉德華跨越了人文的隔閡，這並並非髮型師和服裝師的功績，他是從內而外自然釋放了配角的韻味，就是一個有點兒小聰明、渴望溫暖又胸無大志的農村青年。

唱功只不過並不單指畫法。

而且向來不指出影后那個名銜具備絕對的含金量。

日積月累之後，演出能力上的反差就很顯著。

那只是即使自己站在模仿者的角度。

就如《无双》中的李問，有卓絕的模仿力，甚至能夠做到以假亂真。

千里走單騎的江湖義氣、落魄頹唐和低潮再起，從畫法的角度而言，對於這種的配角要求，能達至傑出國際標準的澳門女演員可說是數不勝數。