他演的北京資本家為什麼不獲普遍認可？職責在編劇？

總之，為的是延長與吳蓀甫的相距，李仁堂硬是擰著他們的性格和習慣，向吳蓀甫靠攏。

影片《子夜》片尾

影片《青松岭》片花

那個配角使他贏得第二屆影片百花獎最佳男配角獎和文匯影片最佳男配角獎，也使李仁堂成為當年炙手可熱的影片演員，片約紛至沓來。

但是或許桑弧和李仁堂都忽略了一個問題，那就是外部動作難發生改變模仿，但一個人的“個性”卻並非一刻半會就能發生改變的。

最近，本編再度觀看攝製於二十年前的影片故事片《泪痕》和《子夜》。李仁堂因前者獲百花獎名至實歸，名副其實。同樣因後者的演出留下惋惜，遭人詬病，也是事出有因。

影片《子夜》片花

這倒是一個頗值得玩味的文藝欣賞心理現象，即“性格”與“共性”究竟怎樣把握？這也是我寫本文的目地。

但是影片是惋惜的表演藝術，影片攝製更是一錘子買賣。一旦步入攝製，就是發現女演員有眾多嚴重不足再難有“回天之力”。

李仁堂曾對桑弧則表示，他們也不敢總演老同志、老貧困戶之類的配角，有機會所以願意嘗試相同類別的配角。

桑弧生於1916年，是北京電影製片廠的資深導演，早於1940二十世紀，就因成功主演張愛玲編劇的《太太万岁》等兩部“都市劇”而享譽電影界。1962年，桑弧就曾構想把魯迅的文學名著《子夜》搬上大熒幕，誰知受當時環境的制約而未竟。

李仁堂（1930--2002）

1979年，在黨的十一屆三中全會決議案的鼓舞下，桑弧決心重整旗鼓，再度著手翻拍《子夜》，總算如願以償。

在之後的生活中，李仁堂從來沒沿著西服，而戲中的吳蓀甫兩天須要換好幾套西服，這就要求李仁堂去適應。只好李仁堂特製一套西服，下班就穿，喝茶出外都穿。開始覺得很彆扭，時間長了也就顯自然。

影片《泪痕》片花

李仁堂極為勤奮用功，他首先發生改變他們平常沉默寡言，討厭思索，說話走路節拍慢，反應遲緩的習慣，適當提升說話聲母，走路加快步伐，儘可能維持身姿挺拔。

當時知名評論者鍾惦棐說：李仁堂想“打出去”，但是“有效射程太遠”，“太遠了，就無法確保命中率”。任何一個女演員，都有他的侷限性，“多面手”是有的，“全才”事實上並不存有。

在本編認為，《子夜》的總體表演藝術質量還是不錯的，電影的一些工程項目還贏得當年的金雞獎，李仁堂所刻畫的資本家或許合乎“這一個”資本家的個性特徵，但與絕大多數人心目中的北京資本家形像，尤其是由詩歌和其它影視劇所“灌輸”的現代人心目中的資本家形像大不相同，難怪也就不為絕大部分人普遍認可。

李仁堂長期生活在南方農村與衛星城，憨厚朴實的個性使他在飾演貧困戶、老同志方面得心應手，遊刃有餘，兩個形像也深入人心，的確難得。但他從沒有在北京這種的城市生活過，甚至連西服都不習慣穿，而所謂的“個性”是一種平衡的心理特徵，看不見、摸不著，但卻是經過長期生活的養成和環境薰陶才有的內在素質。想在短期內發生改變個性，反倒會捉襟見肘，相形見絀。

李仁堂，1930年2月28日生於黑龍江省撫松縣。1949年步入察哈爾省（後改石家莊市）歌舞團，後轉至石家莊市戲劇三團，曾經在舞臺上度過二、二十年的演劇職業生涯，飾演過各類配角。

影片《创业》片花

而李仁堂受到桑弧的邀約所以也非常高興。有抱負的女演員所以不甘心被某一類配角“框住”，總想著能突破舊有的戲路，擴寬他們的演出天地。

1965年和1973年，戲劇《青松岭》三次拍成電影，李仁堂均在劇中出演女一號老貧困戶張萬山，很成功，由此走熒幕，成為一名在出演老貧困戶或老同志方面頗有成就和負面影響的女演員。

特別在《泪痕》中，李仁堂飾演縣委書記朱克實，著重內心深處體驗，維持配角動作的連續性和故事情節、細節的完整性，使人物真實可信，富有表演藝術氣質。