看,那個我在攝製的傑出的女人,
看得出來神。
萌生了拍戲的想法。
並非對待老人家的那種畢恭畢敬,
“只不過我也看不清楚了,
,
有人30歲就死了,80歲才埋,
“所有喪生都將我引回皮埃爾,
大大圓圓的棕色雙眼,
只為的是把腦子裡的事情表現出來,
為的是寬慰那個傷感的老太太,
天主選擇了偷走德米,
每一支玫瑰,每一朵秋海棠,
90六歲時,新聞媒體問她還有夢想嗎,
90歲,
“假如我拍下了你的兒時,
瓦爾達最終選擇直面他們的衰老,
想到什么就去做了,
旅程中,
她正一步步走向她的情人。
平淡地返回。
而且瓦爾達又拍了許多電影回顧他們的一生,
看著身旁的家人、好友一個個返回他們,
那是一種絕倫的深情。
你在這邊也要好好的,
兩輛能即即時照擦拭的小麵包車,
可那位90歲老太太或許能打破你的認知。
一提及瓦爾達,
只有深情而無聲的想念。
©瓦爾達在攝製《短角情事》
細水長流,相濡以沫,
她的影片廣受關注,
看!眼前那個傑出的男人是我的丈夫,
好似在炫耀:
懼怕所有的一切都在提示他們衰老無可避免。
將要天人兩隔,
喪生不必須是一件悲痛的事情,
她從19歲起就成為了女權主義者,
經常望著在劇組運籌帷幄的瓦爾達,
給巧遇的普通人拍巨幅相片,
1962年,
我對於一頭手能出現什么變化有興趣,
自此開啟了她不平凡的編劇職業生涯。
德米的皮膚愈來愈疲憊,
抨擊與批評之中,
贈送給他們當生日禮物,
時間像火車一樣向我疾馳而來。”
有人80歲,仍然眼中有光。
JR摘下了墨鏡,
展現相同的故事情節和人生。
瓦爾達一生摯愛德米,
但她也未曾暫停過遭遇戰,
而當突破了某一臨界點,
不,我只是為的是好玩。”
她選擇享受。
瓦爾達還是很難釋懷德米的過世,
當衰老可忍受時,
歲月給他們帶來的傷痕,
有人懼怕細紋,而且選擇拼命維修保養,
而是在平淡中不知不覺返回。”
是許多傑出編劇不可或缺的才華。
“為什麼我是想抓住飛逝的過去?
為的是經商,
還須要一點挑戰的毅力和不知者的無畏。
而且,便是為的是好玩,
而且不論是眼妝還是日子,
入選戛納主競賽單元。
“我討厭細紋和手指。
更何況找不出第三對。
©《阿涅斯论瓦尔达》
瓦爾達也將要走向她心靈的最後一個夢想,
每一滴淚,每一束花,
就像看見心靈的皺縮。
兩人也是難捨難分,
遍訪比利時村子,
她就是瓦爾達。
同樣有名的比利時編劇。
第二次世界大戰爆發,
天主偷走了那位調皮的蘑菇頭老女孩。
假如德米沒有逝世,
睽違28年,
更多是對待好友的認同和鍾愛。
做恰當的事情她有堅持的底氣。
活太久有時候也是一種傷痛,
有人懼怕年齡,而且婉拒過生日,
但我總算看見你了!
《创造物》(1966)、
而且我很享受他們的衰老,
瓦爾達自學攝影,
瓦爾達去造訪老友戈爾達卻吃了閉門羹,
為巧遇的普通人拍照,
深愛過的人沒有那么難放下。
“我想在平淡中死去,
88歲,
©《土豆乌托邦》
©《脸庞,村庄》片花
假如到了耋耄之年,
但衰老確確實實無可避免,
©瓦爾達與JR在羅浮宮
日子過得明豔快活。
直面生死,很難。
再也沒有精力折騰,
她拍了一部《阿涅斯论瓦尔达》,
©瓦爾達與德米生前的最後兩張合影
願你我都能成為前者,
這對年齡相差幾十年的老少組合,
但我還是會時不時想起你。
1971年,
在我那個歲數,
她不討厭JR終日戴著墨鏡不以真面目示人,
回顧他們的一生的影視製作創作,
歲月在她的臉上只留下了細紋,
正常必須是安養晚年、含飴弄孫,
蘑菇頭,衣著豔麗。
德米對瓦爾達報以同樣的深情,
拍成電影的記錄片獲奧斯卡金像獎提名。
你會不能高興許多?”
《短角情事》大獲成功,
一個戴著墨鏡的35歲帥小夥,
讓JR推著她在名畫中飛馳,
她仍然住在這個法國巴黎達格雷馬路上的小院裡,
德米逝世後,
衰老、病痛和喪生對她來說,
回憶往事時,瓦爾達感慨:
©阿涅斯與妻子德米
踏遍比利時各個村子,
現代人總會聯想到她的妻子皮埃爾·德米,
緊緊地握著他的手,
她曉得留不住妻子了。
為它做了一部定格動畫電影,
”
獲知阿涅斯有重病,
她的腦子裡總有源源不斷的創意設計和想法。
我會好好過生活,
瓦爾達甚至比JR還要跳脫。
十多歲的她學會了修補漁網。
在他們的屋子裡開電影節。
她與青年人JR的旅行開始了。
她把對妻子的欣賞、
她把茨古古埋在花園裡,
自己朝夕相處起來也很輕鬆愉快,
和他們衰老的眼部、密佈老年斑的手,
我可能將這輩子都不肯拍戲。”
整部影片就像一部情書,
有意思的心靈永遠不懼衰老,
但她在編劇界的話語權迄今無人可取代。
沒有淚水,沒有哭聲,
連同這段美好的生活也一起偷走了。
德米患了病,將沒多久於人世。
她選擇認同歲月在她頭上留下的所有傷痕,
但像德米和瓦爾達這種廝守長久的編劇情侶,
貼在門上,
以玩味的心態直視心靈中的每一道細紋,
沒有半點老人家的乏味模樣。
總算,她與德米重逢。
替代她去往已難以抵達的遠方。
幫別人修補相片,拍他們的鄰居們,
炎症的斑痕和花白的指甲。
像三個大小孩。
萬千浩渺,
JR拍下阿涅斯的雙眼和腳的相片,
電影最後,
“我90歲了,我不在意!
要求德國政府將墮胎合法化,
在《拾穗者》裡,
......
和JR一樣手舞足蹈。
“80六歲時深感恐慌,
瓦爾達說:
日子過得單調乏味。
“會的。”
對其影片文檔的撕扯、藉助、
小漁村困不住她想出逃的心。
35歲的JR面對88歲的瓦爾達,
©《土豆乌托邦》展覽時穿著自制土豆服的阿涅斯·瓦爾達
德米的所有東西,瓦爾達一件都沒有拿走,
公佈完最後一部電影《阿涅斯论瓦尔达》
90歲高齡的瓦爾達,
她攝製成婚40十多年的妻子,
在小卡車上聽見討厭的曲目,
瓦爾達以這種的形式重返妻子的兒時,
皮埃爾·德米在病床上寫出回憶兒時的文字,
“我的確要準備說我愛你了。”
©阿涅斯對年長的他們做鬼臉
©《一个唱,一个不唱》電影中的女性主義集會
沒有你的日子,
在羅浮宮坐著輪椅,
時時刻刻都不忘秀恩愛。
《狮子、爱、谎言》(1969)、
漫漫人生,
影片裡所有人物對皮埃爾的愛,
與其做無力的反抗,
她也被稱作「法国新浪潮电影之母」,
我是她一生中最愛的人。
強烈的表達與分享欲,
心痛之餘,瓦爾達想為妻子做點什么。
我不能過分傷感,
除了相繼攝製了除此之外三部懷念米德的經典作品,
卻沒有一絲隔閡,
兩人共同生活在愛好的影片裡,
老太太耍了好幾次小脾氣。
都是瓦爾達對妻子的愛。
瓦爾達有點兒想念德米了。
喪生也但是與舊人久別重逢。
致敬好友戈爾達的影片《法徒之外》,
兩對有意思的心靈,
沒有暖氣,沒有淋浴,只有一個破舊的洗手間,
©阿涅斯《茨古古的坟墓》
電影史上從不缺奪目的銀幕伉儷,
畢竟並非部部經典,
德米最後還是在電影順利完成前兩週離開了,
德米居然就這種離開了,
終有一天,我們會重聚。
《千面珍·宝金 》、《功夫大师》(1988)
接著在沙塵和狂風暴雨中找尋到寧靜,
她的心永遠如幼兒般光亮快活。
她不捨得。60多年來,
一家人被迫逃亡到比利時,
在1975年取得成功。
不設電影劇本,
沒有錢交租金,
但電影人沒能被時間特赦。
誰想活到90歲?
©《南特的雅克·德米》片花
要淡然地接受歲月的傷痕,
“假如當時曉得有那么多偉大的經典作品,
澄清著這個時代的女權主義話題。
在她少於60年的編劇職業生涯中,
那可能會是兩幅調皮的素描。
那兒有她和德米的回憶。
就是旅行的全數。
瓦爾達露出如願以償的微笑,
夫妻倆在小漁村裡艱辛度日。
成為了首位贏得奧斯卡金像獎榮譽獎的女導演。
©JR讓一束彩色氣球帶著瓦爾達升上空中,
卻收穫了一路的驚喜與敬佩。
在攝製過程中,
再沒有續集。
©《千面珍宝金》片花
濃濃的愛融入聲色圖像中,
瓦爾達生於1928年,
年近90的她保有著一顆年長立場的心,
掰著手指頭數他們剩下的時日,
現代人才會恐慌、抱怨、逃避,
假如並非即使好玩,
看著心形土豆從圓潤風尚到、抽芽、皺縮,
只好就有了整部《南特的雅克·德米》,
和35歲帥小夥JR結伴旅行,
雖然有記錄片的留念,
但她怎會止步於此?
我們只是很短暫地存有著,
並最終在模糊不清中消亡。
是屬於我的。
都過得明豔快活。
攝影機下的妻子生活在愛與和睦相處中,
瓦爾達趴在閉路電視前牽著生病的德米,
18歲,她孤身走進法國巴黎,
她與同伴連署《343荡妇宣言》,
©年輕時的瓦爾達與德米
瓦爾達消沉了多年,
好似在說:
都是送給皮埃爾的花。”
她就住在廢棄的宅子裡,
她受不了單調的色調,
瓦爾達主演的《5点至7点的克莱奥》
89歲,
可在她90歲生日面對新聞媒體時,
生有一兒一女,家庭幸福。
自己也能美好地一同變老。
你就不再選擇對付年齡,對付衰老,
她的貓茨古古也比她先走一步,
並非即使不幸,並非即使病痛,
攝影機輕撫過德米發皺的眼部、枯萎的手掌、
反倒顯得淡然從容。
兒時是在馬德里度過的。
也是一件很沉重的事情。
自己就這種一路走一路拍,
她好傷心,
《女人之声:我们的身体,我们的性》(1975)、
為的是讓他脫掉墨鏡,
,
那是瓦爾達夢開始的地方。
她的貓也不例外。
影片都沒有看完兩部的瓦爾達,
2022年4月28日,
一個頂著雙色蘑菇頭的80歲老女孩,
她看著攝影機,揮舞雙腳,大喊:
實現夢想除了努力和汗水,
講訴了瓦爾達對相伴她40年的女人的愛。
我們看海吧。”
影片是時間的魔術,
©《法徒之外》
似的預先預見了他們的心靈將要走到盡頭,
也討厭看見事物自然而然地、慢慢地將毀掉。
瓦爾達就像女孩奔跑在花佐藤。
在為60年的主演職業生涯交上最後一份成績單後,
為的是填飽肚子,
她好羨慕,
這三部經典作品足以讓瓦爾達留名電影界,
把自己貼在火車上,
獲第90屆奧斯卡獎終生成就獎,
身體力行為男性基本權利奔走。
在它的墓上灑滿鮮花和貝殼。
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