無須真愛線，她們英勇又迷人

回望電影史，《异形》系列的男主角雷普莉是荷里活發展史上最富盛名的男性配角之一。西格妮·韋弗出演的雷普莉在雷德利·安德森主演的系列第一部中，與逃難太空的太空人同事們一起碰到了那個惡名昭彰的太空怪物。初現身時，她只是團隊裡的一個組員，一個並無更多專業技能和特長的「普通人」。人類文明同伴逐個被異形所殲滅，在寂寞的宇宙航行過程裡，雷普莉要不斷動用智慧避開強大的外部微生物，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。

她們不用獨挑大樑，

這些沒有真愛線的男性配角，能夠贏得什麼樣的充分發揮空間？她們怎樣參予故事情節構築和反轉，並在觀眾們心底留下三維生動的第一印象？我們不妨重新發掘商業大片裡那些並非為「爱」而生的男性都在何方——她們什麼樣登場，在熒幕光影裡，又留下什麼樣英勇又迷人的身影？

「银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系，与此同时，我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色。我们做许许多多的事情，但并未每时每刻都只为爱而行动。」艾莎·桑切斯在專訪中這種提及。誠然如此，真愛從不是人類文明感情的全數，而女性的軟肋也不必須是她們比男性更富有情感。把Cam這一形像置入更寬廣的荷里活大片譜系裡去看，我們便意識到，不受男女之情困擾的女性配角並不常用，擁有三維的職業身分和個人原則的行為主體，也變得彌足珍貴。

超英大片女英雄雙人影片常常會引起社會輿論爭論，性別先行本就是其產品策略的一部分

儘管也是萬綠叢中一點紅，但Cam不但並非裝飾性的存有，還能夠在女性主導的複雜藤蔓內部結構中，找出他們的著力點。配角在生長和漸漸三維的過程中，不斷牽動著故事情節的走向，她宏觀調控著亡命兄妹之間微妙且緊張的關係，也充當著警匪兩方之間臨時且關鍵的聯結點。

團隊裡充當「大脑」的男性配角可謂屈指可數

刻畫三維的男性形像，只不過也涵蓋對男性個性的肯定與再發掘。《亡命救护车》沒有故意對Cam去性別化，做為急救者，Cam的天然性別也是其競爭優勢，她是更有同理心的一方，和警員控制系統裡大多數功能化的高官略有區分。她在躁狂劫匪的要脅下變得鎮定、堅強，並能夠細膩地捕捉到退役的白人所面臨的倫理困境。在這趟危險層出不窮的歷險之旅裡，Cam沒有專業技能以外的「超能力」，也沒有經濟發展出兩條「爱情线」，只用表現出足夠多的專業思想，以及人之為人的包容與善意，一個迷人的身影，也就充盈起具體的血肉。

Cam初登場時，她幹練地趕赴車禍現場，步入車內空間直面被困住的小女孩，在此債務危機之中，男性之於幼兒的親和力昭然若揭。爾後在與新同事的工作早餐時，Cam變得高傲，視工作為工作，絲毫不在意他們與否可親調皮。迎擊之旅來臨前，其專業思想和職業立場被創建起來；在被劫持後，救護車儼然成為一個人性的考驗場，她的過往經歷和心理的複雜性也進一步被展開來。

新的時尚將會自然湧動。

男英雄的故事情節線裡，受其保護的男人向來存有著

當她們能夠自由地出入熒幕，

你會想到哪些電影和哪些人物性格？

在荷里活鉅製裡，

不必參予唯美與愛的構築，

更多這時候，大片裡的「职业女性」難淪落為須要被保護的對象。《超人：钢铁之躯》裡的女記者露易絲，《钢铁侠》裡的大管家小辣椒，即使都有具體的職業設定，當真正的債務危機到來之時，她們所擅於的專業技能沒有充分發揮的空間，她們與女性主人公的唯美關係才是被關照的重心。獨立剛強的男人，終究還是脆弱的，須要愛與關愛，此種女性思維主導的商業歌劇邏輯，已經屢見不鮮。

較之艱困拓展男性話語空間的後輩，

不因與其它女性配角的感情關係而存有，

為他們在各類故事情節的關係互聯網中主動尋找定位，

雷普莉最初做為一個堅定、聰明、臨危不亂的男性個體被人牢記，她還並非某一人的某一人，她的個性和形像通過她所處的太空情境和特殊遭受而突顯出來。到了第三部，她的配角標籤裡重新加入了父親的身分，在母性驅使下，雷普莉擁有了與異形鬥爭究竟的毅力；再到後來，隨著她能力的進一步增強，她的熒幕形像開始英雄化和蜘蛛人化，在與地外文明的不斷交涉中，她揹負人類文明的際遇，展開自我救贖。其熒幕形像不斷演化，她成為父親、寄主，有了更多樣的人際關係，在與異形的深入激戰過程裡，母性、神性遞進式地粘附到她的頭上。

在安德魯·貝的新劇《亡命救护车》裡，男演員艾莎·桑切斯出演的男主角Cam，是一名救護醫務人員，在巡邏落水的過程中，做為通關工具，被兩對亡命兄妹挾持。做為在熒幕上被異國化、極其唯美化和性別化的拉丁裔男性，桑切斯所以能變身梅根·福克斯式的火辣帥哥。但在該片之中，她一直身穿職業制服，不做為聽覺刺激的一部分，出沒於機甲和戰火構建的陽剛佈景裡，而是用其專業思想解決債務危機，以更加普世的人性力量把觀眾們帶進到劇中設定的特殊情境當中。

往近處看，《007：无暇赴死》裡莎拉·德·阿瑪斯出演的菜鳥探員帕洛瑪是個調皮的例子。她被派來協助龐德順利完成任務，登場時外型極其貼合大眾對「邦女郎」的美色期盼，在任務進行時卻「反常」地對龐德的性暗示無動於衷，反而是以其出色的業務能力給影片留下濃墨重彩的一筆，接著神色飛揚地灑脫離場。 帕洛瑪打戲不多但形像鮮明，究其原因，也是在於她跳脫出探員片男女搭擋的唯美陷阱，矯健地大殺一方，不必顧及身邊須要維護其女子氣概的007。

也不必囿於主配之爭。

荷里活大片裡的「职业女性」一直是稀缺的，換句話說，我們未曾有意識地去從職業的角度切入對女性配角的分析。《神奇女侠》、《惊奇队长》這類超英大片主打的就是女性力量，女豪傑們的登場帶著明晰堅定的女權主義標籤，她們在熒幕之中維護宇宙社會秩序，在現實生活社會輿論場化身女性自覺的象徵。而在特別強調腎上腺素的驚悚片應用領域，做為典例的《速度与激情》系列，創建了女性展現出其能力的刻板形式，她們用不輸男性的颯爽英姿，與其共同捍衛對「家庭」的宗教信仰。可惜一旦脫離了集體，她們會形單影隻。

美豔探員迎合著女性凝視，同時挑釁其權威，反套路而為，讓人第一印象深刻。

《亡命救护车》女主雙人配角海報

類型片自然有其法則，荷里活商業大製作仍得循著市場邏輯運轉。破局點也許在於在儘量找出釋放男性能動性的空間，人物的個性座標中，性別不再做為先決的來衡量尺度，掩飾她們個體的氣質。多元形像圖譜的創建， 在於集少成多。雷普莉或已成不容複製的傳奇，但我們可以期盼有更多的Cam、帕洛瑪們發生。

艾莎·桑切斯曾參演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等數部荷里活大片，此次做為女主挑大樑，不再以被唯美化的拉丁裔帥哥上場，而是飾演臨危不亂的職業醫務人員。

雷普莉先做為能獨當一面的個體而設立，隨《异形》系列的經濟發展，漸漸擁有更復雜的社會、人倫關係

在接受專訪時，艾莎·桑切斯分析道，驚悚片裡的女性配角存有四種固有的範式，做為主要配角的愛人、做為須要被營救的受害人、做為輔助男性主人公敘事的配搭。不僅僅在驚悚片中，在任何類別的影片創作裡，女性在顯露出其個體性前，常常已被框入人際關係之中。愛人、戀人、父親、兒子......那些既定套路里的性別配角，讓她們因其與別人的血緣關係或感情關係而存有，那些關係更容易佔有敘事中心。把主導權送給女性，一種作法就是將她們先樹立為獨立存有的人，而並非關係中的一方。

一個正向且為人熟識的例子是《盗梦空间》裡，布萊恩/埃利奧特·佩吉所出演的夢境設計師艾裡阿德妮，她因為其出色的空間結構能力被挑選出和列入團隊，並在後續集體工作裡承擔重要促進作用。即便最關鍵的男性配角是男主柯布已逝去的丈夫（她的墜亡跟電影所深入探討的夢境邊界線有更加直接的取得聯繫），艾裡阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，便是在她的陪伴和質問下，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。男性對別人創傷發展史的探尋，與窺伺無關，也不具強侵略性，以一種體恤的姿態，期盼關愛和 互相理解的出現。