安德森：艾森伯格可以重新加入《小丑》的創作組，扎導能無法收師父？

為什麼影評人看了《当你拯救完世界》聯想到了19年版本的《小丑》？即使艾森伯格在創作方面，更為偏向於“嘲諷性”，而並非想像力。儘管艾森伯格雄心勃勃步入了編劇界，事實上在此之前，他只是製作過記錄片《未踏足的世界》，他在那個應用領域的實戰經驗非常淺薄。而且在艾森伯格主演的新劇當中，安德森指出許多臺詞，乃至主線的構架，都是來源於許多經典的影視經典作品經典作品。一名立場堅定的父親與作曲家女兒，這本身是“有身分”的人家，這對母女卻希望通過社交網絡平臺成名，也是嘲諷了當下社會的現像——荷里活的許多實力派新人女演員，不敢通過踏踏實實的途徑往上走，而是準備通過一些捷徑獲得戰績。

《蝙蝠侠大战超人》的女演員凱西·艾森伯格成為了編劇，他主演了《当你拯救完世界》，整部影片在戛納影片節首映禮。影評人安德森觀察了艾森伯格做為影片人的藝術風格，他對於那位新生代編劇提出了建議——艾森伯格出演過DC的超級英雄系列，他能步入DC宇宙影片的製作組。安德森則表示：“艾森伯格能重新加入《小丑》的創作組，假如整部經典作品攝製電影版，我希望艾森伯格參予電影劇本方面的創作。”從艾森伯格編寫的電影劇本上看，他的藝術風格偏向於社會現實生活，想像力算不上很多樣，有些漫改影片須要充裕的想像力，而《小丑》須要製作者擁有社會意識，艾森伯格能重新加入整部經典作品的創作組。

而且安德森指出，艾森伯格可以重新加入《小丑》的創作組，所以，前提條件是派拉蒙能夠攝製《小丑》的影片版。那么扎導能無法收師父呢？筆者（沾沾自喜看影片）指出，諾蘭或是羅素兄妹還有可能將收師父，扎克·施奈德此種思維的影片人，不大可能將擁有正統的徒弟。從扎導以前自導自演的《300勇士》就可以窺見，他對創作團隊沒有任何限制，他甚至不希望整部影片的其它編劇，與他們的想法一樣——一部經典作品想要獲得成功，甚至成為經典，創作團隊就要擁有相同的創作思路，抱有此種思維的導演，所以不可能將收師父。即使師父的思路，必然承繼或是延續了大姐的經營理念。

儘管派拉蒙許多這經典作品的創作組臨時共同組成，但從扎克·施奈德主演的經典作品上看，人員的流動並非非常大。萊恩·特里奧與威廉·瓊斯那些人都是扎導固定的助手，但是扎導妻子討厭投入使用熟人。而且安德森的構想可能將難以成功，包含前面的《亡者之军》，扎克·施奈德在創作團隊方面並沒有投入使用新人，諸如艾森伯格此種新生代編劇，只有可能將成為扎導部下的女演員，而並非編劇組的師父。前者艾森伯格像阿弗萊克那般成為製片人，他倒有機會換一種形式與扎導戰略合作。

從當今電影界的各項指標上看，通過社交網絡平臺炒關注度此種形式，或許比傳統模式更為難成名。安德森在《评论家周末》的專訪中也說過，在全球傳染病的時代，在線視頻成為了社會公眾接受影視經典作品經典作品和女演員的基礎網絡平臺，很多新人女演員或是不怎么紅的中生代歌手，通過方便快捷的形式迅速成名能理解。艾森伯格在《当你拯救完世界》嘲諷了部份社會現像，用了平白的描寫表現手法，而並非很激烈的想法，此種感覺和《小丑》非常相符。19年版本的《小丑》屬於廉價高電影票房的代表經典作品，即使整部經典作品嘲諷了一部份社會現實生活。既然艾森伯格有這根脊髓存有，那么他就適宜步入這類影片的創作組。

在歐美電影界的特殊時期，許多中生代的女演員轉型為電影人，安德森希望他們跟著著名編劇自學，他們甚至可以通過自己在圈內的人脈關係資源，步入當紅編劇的攝製組。而且安德森提出了一個問題：扎導能無法收師父？眾所周知，荷里活的著名編劇可能將沒有“收師父”的說法，即便創作組的資金面非常大，不像那邊的電影界還有“學徒”的說法。但安德森指出，扎克·施奈德此種等級的編劇，他還是須要帶兩個徒弟出來，把自己的創作感悟和經營理念教給師父，這種扎導的思維也能在電影界留存的時間更為久遠。艾森伯格出演過《正义联盟剪辑版》，他與扎克·施奈德的戰略合作還算不錯。假如扎導打算收師父，安德森希望艾森伯格去扎導的片場自學。