準備一下，陳沖又來“炫耀”了

有時候就是這種，你無法說是天賦給人帶來好運還是好運讓人的天賦更能充分發揮，總之，兩樣陳沖似的都佔了。

（《太阳照常升起》片花）

妻子把海灘浴巾和毯子鋪在野草上，我們靜靜地趴在下面，像地裡的四隻大南瓜。有時，一朵雲彩飄過頭上，堵住了木星，水蒸氣裡發生一絲涼意。但是，陰雲過後的陽光，就顯得加倍的燦爛和溫暖。自然或許總是在提醒我，它賜與的是禮品，並並非理所當然。

思索半晌她又繼續說：歲月是能炫耀的東西。我經歷與擊敗了那么多的痛處，皮膚上的、頭腦裡的病症，這是一個半么可吹噓的事情。

（《红玫瑰和白玫瑰》片花）

陳沖的英文名字是Joan，出處是Joanofarc，聖心貞德。就像把Joan做為他們的名字一樣，陳沖從不掩蓋他們理想主義的英雄情懷。就像她曾經在專訪中說到的一樣：“老沒有那么可悲，我覺得而可悲的是朽，就是人的價值觀的固化的一種朽，一種對理想的遺忘和放棄，玩世不恭。”

做為編劇，陳沖又成功了！

炙手可熱的題材和美妙的編劇女演員組合拉滿了我們的好奇心，也就不怪異影片陣容一發布就上了熱搜。

她出演《色戒》中的易老公，打戲不多卻讓人第一印象深刻，誰都會對哪個操著一口軟糯上海話、說話綿裡藏針的易老公多看上兩眼。

做為女演員，陳沖的個人履歷用“輝煌“兩字歸納一點都不誇張：

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陳沖就此在荷里活關上態勢，知名度躍升，片約不斷。

影片由四位頂級女編劇聯合順利完成，分別是張艾嘉、李少紅和陳沖；四位編劇分別攝製四個故事情節，以男性視角聚焦充滿著煙花氣的平凡生活；四個故事情節的領銜主演分別是周迅、易烊千璽和容祖兒。

做為女演員的注目成就讓陳沖成為了奧斯卡金像獎評委，陳沖後來還出任柏林影展評委，再後來她又誕生了他們做編劇的念頭。

出門口，我到鏡子前梳頭，發現臉頰下方一夜間長出一小撮白髮，跟鴞好像。歲月的來臨或許總是這種，有時候它把你忘了，你也就把它忘了，甚至忘得乾乾靜靜（淨淨）。接著有一天，它突然想起，好久沒去放置那個人了。這天你會吃驚地發現，它在你不知悉時已經來臨，你太大意了，忘了躲開。

……

但是，在國內演藝事業如日中天的陳沖決定出國留學。似乎地，那個二十世紀沒有人會在芝加哥為這個年長的中國影帝埋單。在自身遭遇價值觀念體系崩落之餘，陳沖還要為他們的生活費和學雜費奔走，刷盤子、做侍應。即使發現從事演藝演出工作賺錢最多陳沖再度做起了女演員。

陳沖，二十八歲。指甲仍是天然，直而長地垂及腰。臉容也仍是天然，只做了少許點染。她仍是一副小學生式的樸素大方，無拘無束的神態，並以此為他們締造了一個有別於任何荷里活女星的標識。她選擇了一名設計家的深藏青衣裙，美感絕無喧鬧，樣式也並非光怪陸離。她求得了與她形像諧和的美。

設計：ZhangYan

和寫作一樣，演出和導戲都是一種表達，這種說來，做為一個女演員和編劇，陳沖早就是一個我們認證的好的表達者了。

（左：《如懿传》片花；右：《误杀》片花）

她講家庭生活日常：

她說歲月：

做為一個表達者，陳沖的現代文學學識有目共睹。

陳沖在《十三邀》專訪中曾經提問“歲月對你究竟意味著什么”的問題。隨性的陳沖第二反應“歲月就意味著歲月，歲月還能意味著什么呀”。

（《色戒》片花）

《十三邀》專訪中，許知遠問陳沖喜不討厭張愛玲。陳沖提問：討厭張愛玲筆下人物的細膩，但不多愁善感，也不悲天憫人。但是她更熱愛的是“偉大的心智、倫理的毅力，就像《约翰克里斯朵夫》”。

從遙遠的角度上看，火星或許沒有什么尤其的象徵意義。但是對人類文明來說，可就不一樣了……它是這兒。它是家。它是我們。你所愛的每一個人、認識的每一個人、聽說過的每一個人、曾經存有過的每一個人，都在那個‘點’上度過人生……在宇宙無際的黑暗中，我們的地球只是一個寂寞的斑紋……有人說，物理學是一種使人謙卑和刻畫心智的學問——沒有任何東西比那個小小的光點更能闡明人類文明自負的可笑。對我而言，這突顯了世間彼此間友好善待、共同珍視這‘白色的光點’的職責，這是我們惟一的家園。”

只好我們看見了一人千面的陳沖。

對於成長，陳沖從不是畏懼的：人要有持續的好奇心和持續的聰慧心，千萬別有惰性。

（《大众电影》1989年7創刊號，陳沖週刊封面）

●1981年赴美國遊學，成為立國後首位赴美國遊學、從影的中國男演員；

（《末代皇帝》片花）

（《面子》片花）

發表文章：Emin

為什么期盼？先看兩個名字我們就能感受到兩三分：

又有一部更讓人期盼的影片官宣了——《世间有她》。

《末代皇帝》在1988年的奧斯卡獎上奪下十項大獎，陳沖還和尊龍一同登臺頒獎。嚴歌苓寫在頒獎臺上的陳沖：

即使影片《小花》中甜美調皮的演出，陳沖19歲就擁有了影帝的光環，是年少成名的典型。

她寫初秋：

只是陳沖這種的發生真的不低頻。

她談宇宙：

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她和尊龍一同在奧斯卡金像獎為《末代皇帝》頒獎，成為第二個榮登奧斯卡金像獎頒獎臺的華人男演員；

不知不覺已經是六月了。蔬果店裡，發生了暑天的蔬果——杏子、李子、桃子，還有諾基亞、草莓、櫻桃，新鮮得似的還滴著露水。馬路上樹枝的綠色越變越深，蔥蔥郁郁；粉色的櫻花像雪花翩翩飄下，落在途人的肩上、指甲上；草地上的蒲公英絨球有如無數仙子，在空中紛飛起舞。現代人屋子裡的水仙、鬱金香、小蒼蘭開始乾枯凋謝，它們將落葉歸根，返回生下它們的農地；而就在自己的身旁，牡丹、杜鵑、丁香花開了，牡丹花大得像嬰孩的屁股，在風中輕輕地搖晃。自然就這種無休止地變換和循環著，生與死從來離得很近，就像光明與陰暗，迷人與血腥。

(女攝影師伊娃羅伯茨1979年訪美記錄攝影集《InChina》)

較之編劇陳沖，我們對做為女演員的陳沖更加熟識。近年來，陳沖也一直憑藉著高質量的配角發生在大家的視線裡，演出教材、吹爆唱功此種事我們都說膩了。

在《面子》中陳沖出演小薇的父親，一個懷孕的中年未婚父親，完全是一個邊緣人物性格。

憑藉著這一配角，陳沖領到第31屆金曲獎的最佳男主角。

後來陳沖碰到了《末代皇帝》，在片中參演皇太后婉容。婉容在派對上躲在角落幽怨地嚼著花朵淚眼汪汪的演出迄今被人拿出來當作演出範本說了又說。

從邁出荷里活開始，陳沖就註定要拋開原來這個調皮甜美的小花，一路叛逆究竟。

（左：陳沖；右：嚴歌苓）

從調皮甜美到風騷多情，從女演員到編劇，“這些沒有實用性的激情”讓陳沖持續叛逆著、行進著。擅自以為，這種的陳沖是不能變朽的吧。