是枝裕和：戛納的生活物語講述者

在主題表達上，是枝裕和關注家庭關係之中的細膩情感。靜水深流的攝影機下，是枝裕和呈現出日常生活中突如其來的大災難或者闡明出堆積已久的過往，並以坦然的形式處理開頭。其經典作品一般來說關注的非正常家庭關係中的個體，此種原先是人與人之間的弱取得聯繫卻經常在他的電影中呈現出以家庭為核心的強關係。

（部份照片來源於互聯網）

做為電視節目記錄片出身的編劇，是枝的電影經典作品裡有著顯著的觀察敘事藝術風格。在他末期的影片《幻之光》《下一站，天国》《距离》中，歷史紀錄表現手法特別突出。在那些影片裡，他儘量避免具備主觀性的臺詞和剪接形式：水準固定的記錄片視點讓觀眾們與影片中的人物處於公平的觀察中，從而減少對影片人物的理解和交互作用。

重回戛納，他將帶給觀眾們什麼樣的驚喜？

侯孝賢《童年往事》

胡適曾在《生活的艺术》中寫到：“一種淡淡的人生況味。”觀眾們在是枝裕和的攝影機裡看見此種況味顯得具體。或許正如他電影中無數個夏日尾盤通常，對於是枝裕和而言，生活其本質就是由一連串的平淡隱忍和相互理解綴連共同組成。

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在是枝裕和認為，“影片並非用以審判人的，編劇也並非檢察官”。

比如，在《步履不停》和《比海更深》三部姊妹篇經典作品中，主角阿部寬是一位落魄的中年小說家。電影沒有著力刻劃阿部寬為什麼沒有出人頭地，攝影機也沒有給與阿部寬人生以責怪和檢視，而是將他在經歷痛苦和裂痕後的生活較慢展現給我們。

影片《无人知晓》

這絕非是枝裕和第二次與外國女演員班底戰略合作，其2019年的經典作品《真相》（又譯《凯瑟琳的真相》）與瑪格麗特·德納芙和茱麗葉·比諾什等一眾歐美明星共同完成，並贏得第76屆那不勒斯國際影展主競賽單元金獅獎的提名。但歐美人文與東亞之間但差別，一定程度也削弱了個人風格的表達。那么，做為同處東亞人文之中的日韓，人文共同性和差別性又會為《掮客》帶來什麼樣的碰撞呢？拭目以待。

（兩人於2009年戰略合作攝製了《空气人偶》）

編輯：青山裡的樹葉

影片《比海更深》片花

其中，國內粉絲關注程度相對較低的自然是是枝裕和。相距手捧金棕櫚已過去六年，在《小偷家族》之後，是枝裕和要講訴的新故事情節難免讓人疑惑。本次的參賽電影《掮客》也是是枝裕和首度“試水”韓文片，跨文化的互相碰撞，到底將呈現出什麼樣的火花？文娛頭版

在《小偷家族》和《无人知晓》三部電影中，是枝對這些不屬於正常家庭中對幼兒進行了深入呈現出，自己被曾經的原生家庭所捨棄，弱小的身影怎樣面對本不必須自己承擔的現實生活的灰暗。電影中，孩子們清澈的眼睛和驚慌失措的行徑牽動了許多人的心。

本次發佈的主競賽片單中，名導續集受到親睞。如韓國編劇樸贊鬱的續集《分手的决心》，中國女演員湯唯是該片主演；還有日本編劇是枝裕和的韓文片《掮客》、曾執導《第一头牛》的英國女編劇萊恩·萊卡特的續集《好戏登场》等，都將參予主競賽金棕櫚的爭奪戰。

瑪格麗特·德納芙

是枝裕和一直是戛納影展的座上賓。縱觀是枝的經典作品履歷，此前已有四部經典作品入圍戛納競賽單元，分別是2001年的《距离》、2004年的《无人知晓》、2013年的《如父如子》、2015年的《海街日记》以及2018年的《小偷家族》。直到2018年，《小偷家族》榮膺金棕櫚獎。

此次參賽電影《掮客》，故事情節講訴這些沒有條件撫育小孩的人，自己將小孩放進特殊的育兒箱，隨之棄置。在社會不為人知的角落中，一種特殊的中介交易隨之展開。是枝他透漏，《掮客》的攝製計劃始自三年前，在和四位日本女演員宋康昊、姜棟元、裴鬥娜

在視角選擇上，他一直維持著底層視角和軍人的情懷。目前為止，他的經典作品時常描寫的是子女、小學生、流浪者、失業者等形像。是枝裕和將一般來說影片中所描繪的人生終點重新做為他們主角敘事的起點，對待遭受挫折的平凡人，是枝的攝影機總是帶有親情與理解。

是枝憑藉著其經典作品的連續性和主題表達上的一致性，及影片鏡頭的靜觀美學獲得了影片節的讚許與鍾愛。

來仔細扒一扒是枝裕和與戛納影展的“前世今生”。

（ID：wenyutouban）

是枝裕和對韓國家庭社會不疾不徐的觀察，只不過頗受中國臺灣地區影片人的負面影響。“臺灣地區新影片”中的旗手侯孝賢一被是枝裕和看做是標杆一樣的存有，在攝製記錄片《光阴的故事——台湾新电影》時，是枝裕和曾對侯孝賢、楊德昌進行深入專訪與溝通交流，這也因而使得愜意穩重的影片敘事形式紮根只好枝裕和的內心深處。

戛納影展發佈主海報，致敬《楚门的世界》

總編輯：依梧

的溝通交流後，萌生了到日本攝製新劇的想法，並開始創作電影劇本。

近日，第75屆戛納影展發佈金棕櫚獎主競賽單元名單。

與跨國別女演員的戰略合作的想法，一直存有在是枝裕和的內心深處，現如今想法的枝葉破土而成，肆意生長，結為了整部叫《掮客》的漿果，並走進戛納。

作者：曄子

影片《掮客》主海報

終獲金棕櫚是對是枝裕和的肯定，但此前他的經典作品也絕非顆粒無收：《无人知晓》讓當時年僅14歲的柳樂優彌“入行即顛峰”，打敗《2046》裡的郭富城成為戛納史上最年長影后；《如父如子》被為數眾多電影人所讚揚，並最終贏得評委會獎；除四次提名主競賽單元外，2009年的《空气人偶》、2016年的《比海更深》還入選了“一種關注”單元……