深度 蜘蛛人世界的傾斜

這確實夠讓人吃驚的了。觀眾們據此指出這期的蜘蛛人更加人性化，更加接近普通人的感情。只不過在以往的蜘蛛人漫畫書中，各色人等包含蜘蛛人本人的性格也絕非一成不變，相同的作者有相同的詮釋，但大多處在一個框架範圍內。本期蜘蛛人的此種變化絕非完全另類，只是它確實具備了一個不一樣的傾向。

《新蝙蝠侠》破天荒沒有去直接重現這一幕，但它進行了間接重現。正在選戰和牟取參選的哥譚市長被槍殺了，他年幼的女兒返回家，看見了罪案現場。當蜘蛛人趕到，看見被害者的女兒，好似看見了他們。電影還讓那個小孩發生在市長的喪禮上，讓蜘蛛人和那個小孩的視線數次對接，蜘蛛人似乎很反感他，即使他提示著蜘蛛人曾經的遭受和宿命——這種的重現徹底擺脫了窠臼，富有想象力。

這就是蜘蛛人世界的黑暗美感。本期的蜘蛛人外型比以往的蜘蛛人電影更顯黑暗，女演員約翰·帕丁森以前演過惡魔電影，在這兒也是一樣的陰鬱，秀氣的臉上有著尤其大的皺紋。

街道上人頭攢動，擁擠不堪，各路小鬼隱藏在人群中。危機四伏，四處是犯罪行為，我蜘蛛人分身乏術。現代人都不曉得我到底潛身何方，但是現在有了蜘蛛人紅綠燈，須要我時，我招之即來。但當那束光照向天空的這時候，不僅僅是對我的召喚，也是一種對於黑暗的警告。絕望是一種工具。自己以為我躲藏黑暗中，躋身於暗處，但我就是陰影本身。

《新蝙蝠侠》片花

蝙蝠是一種令人恐怖的鳥類，小布魯斯為的是克服絕望，而將他們裝扮成蝙蝠的樣子。他的人生也因而平添了使命——復仇，以公義的名義。蜘蛛人的行動被賦予了人性化的動機，也具備了通常超級英雄行俠仗義行動中不一樣的複雜性。它的公義行動裡頭有著黑暗的元素，一種個人復仇的快意。《新蝙蝠侠》的結尾也是這種定調的，他用蜘蛛人的自白開場：

更讓人吃驚的是，謎語人還要闡明的一個祕密與蜘蛛人相關。他的母親當年也是一個唆使殺人者。蜘蛛人被稱作哥譚義警、復仇使臣，而那位謎語人也同樣是一名復仇使臣。現代人都在批評外部世界的罪惡，當復仇者碰到了復仇者，誰才是那個社會貪汙腐敗的元凶呢？

《新蝙蝠侠》和《小丑》一樣，助推了蜘蛛人固有宇宙的強烈傾斜。《新蝙蝠侠》儘管沒有《小丑》走得那么遠，但是開始了對於蜘蛛人原罪的敘述，發生了對於他的強烈批評。或許我們會注意許多細節，比如說電影中蜘蛛人被貓女救了，這似乎具備這種意味，意味著新的蜘蛛人宇宙將向一個新的地方轉向。

該片中黑暗哥德風的設置是很紮實的，這一點更讓人安心——還是這個熟識的哥譚市。但該片的寬度被詬病，還有人指出電影劇本太差。我覺得其敘事上有笨拙的地方，但是總體上依然較為渾然統一，織成出來的蜘蛛人世界給人厚實的體會。謎語人在該片中是最大的反面角色，他槍殺了市長選戰者，並且在現場留下謎語讓現代人解讀。蜘蛛人和警員在解謎的過程中，漸漸發現哥譚市的罪惡，市長和法官等是一夥壞人，自己被黑幫控制著。謎語人的行為通過蜘蛛人的參予而漸漸聲名遠播，他的行動吸引了一大批歌迷。

這和DC漫畫書中的作法是一樣的。彰顯蜘蛛人思想重挫的這件事不停地將詮釋，在《蝙蝠侠：第一年》（1987，羅伯特·瓊斯著，彼得·金門萊恩繪）裡，小布魯斯和雙親在影片院裡頭看影片《佐罗的面具》（1920），出來的這時候雙親被劫匪槍殺，“從此一切象徵意義從我心靈中離開”。蝙蝠撞碎地板飛進了臥室，小布魯斯感到恐懼，但他說，“我要成為蝙蝠”。這一點，諾蘭《侠影之谜》的詮釋與此相近。

《新蝙蝠侠》和《小丑》一樣，帶有強烈的現實生活意識。儘管蜘蛛人系列自1980二十世紀後期就重返回現實生活傾向中，但這三部新的蜘蛛人宇宙電影依然有著與新的社會現實生活交流的強烈傷痕，特別是電影中對哥譚市議會選舉人文的強烈批評，謎語人鍥而不捨地揭發那些政客是騙子，這些都與當下密切相關。在一個議會選舉公益活動的現場，謎語人將湖水導入中心廣場，許多人都被困水底，但那個這時候蜘蛛人跳進水底，照亮火把，鼓勵議會選舉人和市民往前前進，他選擇了再度堅信哥譚市。這是一種自我思考中的前行，傳達了普遍的心聲。王小魯

蜘蛛人在哥譚市絕非那么無可爭議地存有，在影片以外的西方學界，也是如此，歷史學者們討厭去論證蜘蛛人行為中的倫理道德問題。只不過蜘蛛人和哥譚市警員局的關係一直是很微妙的，漫畫書中的華萊士（警員，後來升職為警員副局長）時常為蜘蛛人的正當性進行辯解，但有時候華萊士也會捨棄蜘蛛人。在2000年後的漫畫書《哥谭重案组》中，有兩集講訴哥譚警察局安排了一個專門開蝙蝠紅綠燈的值班人員史黛西。史黛西是臨時工，她無法成為公務人員，即使蝙蝠燈的正當性處在模糊不清狀態，假如一個公務人員去開蝙蝠燈，其中的工作倫理道德就難以處理。這真的是一個非常好的設定。《新蝙蝠侠》中對於蜘蛛人的立場也是如此。這兒的華萊士是一個白人飾演的，這時還並非副局長，在他的幫助下，蜘蛛人能發生在罪案現場。那些都是許多細枝末節，儘管它們絕非不關鍵。

但這期的蜘蛛人給人更強烈的第一印象是，他不再是掌控一切的人物了。在電影開場好久後，蜘蛛人總算在哥譚市的摩天大樓之間飛了起來，讓人心潮澎湃，但他的雙翼很快撞到了立交橋，他狼狽地滑落在廣場上。所以他還是很傑出的，比如說對於謎語人給出的謎面，他比普通警員的反應快多了，但是電影讓他發生了數次完全有別於以往經典作品中的人物表現，特別是在電影結尾，蜘蛛人在激烈的鬥爭之後，突然情緒失控了。

在DC漫畫書的兩個超級英雄——蜘蛛人、神奇女俠、蝙蝠俠中，前者的設定最為深刻。我指出他所具備的敘事發展潛力最大。從蝙蝠俠的起源設定起，就造成了這種的必然性。蝙蝠俠在八九歲的這時候，雙親被街頭劫匪殺害。這一場景在幾乎每部蝙蝠俠宇宙（假如我們無法稱DC宇宙，暫且稱蝙蝠俠宇宙吧）電影中都會被展現出來，不論安迪·福斯特的《蝙蝠侠》還是2019年的《小丑》。《小丑》的故事情節原本與蝙蝠俠沒有非常大的關係，但在電影的結尾，在主街後面的偏遠巷子裡，選戰市長的老布魯斯被人射殺了，他年幼的女兒從他的遺體邊站起來，那便是小蝙蝠俠。

較為有意思的是，整部新劇公映後，觀眾們爭相指出它反倒回歸了DC（Detective Comi cs，柯南漫畫書）的原意。該片的蜘蛛人有如一個柯南去和謎語人對決，追隨哥譚市警局的人一同破案。這當然是一個關鍵的角度。而我們也能從電影對蜘蛛人漫畫書思想——特別是1985年後蜘蛛人漫畫書的思想——的承繼和弘揚的角度上看，那個新的蜘蛛人形像儘管略有變化，但依然抓取和開掘出了蜘蛛人那個人物形像本有的發展潛力。而且我從人文的角度而言，依然願意稱其為狹義的蜘蛛人宇宙或準DC宇宙。

新蜘蛛人從外在方式上有眾多發生改變。他有了新的高信息技術工具，電影中出現了一款可以戴在視網膜上的具備記憶機能的圖像收集工具，他讓貓女戴上它到酒吧刺探情報部門，哥譚市公務人員在酒吧的言行被總收入眼底，蜘蛛人藉以鑑定各位的身分和行為。此種工具在現實生活中或許還未存有，但它必須是在當下技術的必然邏輯中，而且並非超現實生活之物，不論從故事情節還是當下信息技術條件而言，也並非異能。晚期的蜘蛛人以及在1980二十世紀後期迴歸之後的蜘蛛人，其藝術風格極具現實生活層次感，這也是該片的民族特色。

《新蝙蝠侠》175兩分鐘，編劇是史蒂夫·裡夫斯。從製作的“人事關係”上而言，《新蝙蝠侠》只不過並不屬於DC宇宙，有如我們慣常所指出的那般。搞清楚那個問題或許也有點兒難度。如果說DC擴展宇宙（DC Extended Universe）有著嚴苛的出自於子公司體系的定義，《新蝙蝠侠》，包含之後的《小丑》，都無法被看做DC宇宙的一員，而是獨立於它們的經典作品。也就是說，《新蝙蝠侠》和《小丑》並不受限於之後的敘事和人物性格的系統性，但它們的製作，依然要經過DC子公司的許可，依然要經濟發展蜘蛛人那個人物原型。儘管或許在合約上自己有更開放的開拓空間，但要構建一個新的蜘蛛人世界，必須維持和動畫版的對話關係，的話在蜘蛛人IP下去創作，象徵意義何在？