諷刺和無法無天的犯罪行為女王：小丑怎樣成為盛行人文中最大反面角色

毫無疑問，小丑那個配角在紛繁複雜的盛行人文中佔據特殊的話語權

普遍認為，小丑代表了除此之外另一面的蜘蛛人，是在除此之外一個較為極端的走向上的布魯斯.韋恩，小丑與蜘蛛人的較量只不過是布魯斯.韋恩內心深處正邪交戰的真實寫照。

暮光之城，典型的有顏值無唱功型的90後影片

菲尼克斯與希斯萊傑飾演的小丑，分別贏得2020年奧斯卡金像獎最佳女主角和2008年奧斯克最佳女配角

到了1966年，電視劇的大盛行給小丑配角帶來了新的登場機會，但一直僅限於一個搞笑的反面角色，直至1973年才變為“黑暗的犯罪行為女王”，仇富和反社會成了主流人設。這與英國社會發展步驟和節拍是密切相關的，當社會不公和貧富差距拉大時，現代人自然希望能在一個虛擬的世界裡頭有一個反建制的不受任何法律條文和倫理約束的怪胎去大鬧一番。“

與之後的蜘蛛人創作經營理念完全相同的地方是，整部最新蜘蛛人的反面配角不止一個，有謎語人、企鵝人和犯罪行為頭目法科內，幾乎沒有經典大反面配角小丑的打戲，但是電影的最後還是在精神病院給小丑留了個鏡頭，露出了一頭雙眼，並備有小丑的經典尖叫，不難看出，儘管敘事裡沒有小丑，但是他一定要發生，就可以拉抬電影的賣點。那么小丑那個配角為什么具備這么大的號召力和聲望？

小丑彰顯了社會價值觀念被顛覆的狂歡思想，它與我們演化的社會模式相悖。”

2019年影片“小丑”公映，這是史上第二部以反面角色為第二主人公的漫改影片，由傑昆.菲內斯特執導，我個人指出成就已經少於超越2008年年由希斯萊傑飾演的最經典小丑版本。小丑那個形像很無法表現，即使這是一個 “理智的瘋子” 形像，扮相荒誕、行為瘋狂、憎惡社會，且其策畫的每件罪案都經過冷靜周密的分析和嚴苛的操作，頗具威力，瘋狂給與他“想人所不敢想”，而理智則賦予他“能人所不能及”。

昨日才剛看了最新版本的蜘蛛人，各大主要配角悉數登場，除了蜘蛛人和老管家阿爾弗萊德，還有警長華萊士、貓女、謎語人、企鵝人和小丑。儘管殺青之後粉絲們對蜘蛛人由約翰.帕丁頓參演略有反感，但是拍出來的效果還是不錯的，帕丁頓已經脫離了《哈利波特》時代和《暮光之城》時代那種較為做作而涵義嚴重不足的青澀唱功。

約翰.帕丁頓出演蜘蛛人

第二代電視劇小丑，羅梅羅出演，小丑是一個搞笑反面角色，並不暗黑

“在盛行人文中，沒有哪個記號像小丑那般具備氣質和標誌性” 加布萊恩埃，南特學院北美地區現代文學副教授、漫畫書史專家

步入影片時代，小丑總算在其創作近 80 年後，成為盛行人文最偉大反面角色

小丑那個形像做為蜘蛛人故事情節宇宙中的大反面角色最先發生於1940年，與其它的反面角色沒兩集就被殺掉或被擊敗的宿命相同，原製作者發現小丑在漫畫書聽眾的內心深處生命力很強，因而一再的讓小丑在失利中重生，承擔更惡魔的職責，給蜘蛛人制造致命的麻煩。晚期蜘蛛人的人設只不過比較簡單，只是一個“佐羅”和“夏洛克”的複合體，而小丑的人設就非常複雜，即使一個故事情節宇宙裡頭的大反面角色一般來說都會比正面人物的形像要更為突出，才會倒映出主人公的光環。

隨著三次小丑的形像榮登奧斯卡金像獎最佳女配角和最佳女主角的寶座，最終在誕生了80年之後，小丑總算憑藉著影片那個最佳展現方式成為了反面角色世界中最完美的形像。

那個反面角色形像是完美的，但是卻對飾演他的女演員構成了一個高不容及的挑戰，小丑最具特徵也是最難表現的，第一是尖叫，第三是肢體詞彙。那個尖叫兼有狂妄、嘲弄、恐嚇、諷刺等眾多情緒涵義，2008年希斯萊傑為的是練那個尖叫，把他們關在英國倫敦一個旅店裡整整五個小時，衝著一堵牆天天狂笑，最後差不多真瘋了。至於肢體詞彙，菲尼克斯版本小丑借鑑了以往小丑成功的地方，而且尖叫也有那種稍稍尖細讓人深感汗毛冷豎的感覺。

到了1954年英國設立漫畫書法典監管局（CCA）之後，各大漫畫書當中的暴力行為成份被縮減，這直接影響了以暴力行為為主要賣點的一眾反面角色，小丑的人設後來曾一度被翻拍成一個具備高智商的小偷，並最終完全消亡在DC子公司的故事情節宇宙當中。